本文照例是写给楷书初学者看的，理论粗浅，有高手路过请划过。
同样是楷书，有许多流派风格的写法。工楷类的以唐楷为代表，笔画精美有型，结构严谨有法度。行楷类的以智永、赵孟頫的楷书为代表，灵动飘逸，更亲近于行书。此外还有隶楷、魏碑体，以及数不胜数的自创楷书字体，比如启功体。
有一种现象，学智永的，对画字的唐楷嗤之以鼻，尤其是对田楷看不惯。当然，写唐楷会说智永的楷书，很多字的笔画都是败笔，像锯齿一般犬牙交错，难看。总之就是工楷与行楷的审美标准不同，产生了相互不待见。
学唐楷的人是如何觉得智永的字三观尽毁，难以接受的，请看下图例子：
智永真草千字文里，“腾”字部首“马”，笔画横竖弯钩，从唐楷的角度来看，钩写得跟狗啃似的，说它不是败笔，说不过去：
因为唐楷的横竖弯钩是这样的，相当的工整美观：
这正是，让主修笔画形状到位的唐楷人，去欣赏智永路数的楷书，所存在的审美不对路。因为写唐楷的人，眼里的楷书一定是要笔画边沿平滑，且有固定形状的字体。
唐楷之美，一目了然，笔画规整，结构严谨。那么，智永楷书美在哪里？启功先生曾经说过：“书法入门我推荐此帖。”他说的此帖，就是指《智永千字文》。
智永画像
我们从书写的关注点来分析智永楷书的审美：
唐楷是二维平面的审美，书写者只需要关注笔画形状的书写到位，结构写紧凑，字就好看了。从某种意义上来说，唐楷是在画“笔画”，也称“画字”。
智永楷书的书写关注点并不在于笔画。摩诘君此刻又要过度解读一下古人，过度解读智永老和尚的写法。唐楷是二维平面审美，智永楷书是三维立体审美。智永写楷书的关注点，在于用“抠边”的笔法，构筑布白。因为把千变万化的布白放在第一位，所以对应的笔画，就只是各种不同形状的线条，并非唐楷式的固化笔画。
所谓“抠边”，就是书写线条的时候，保持一边的边沿平整，另一边沿则让自然笔触去发挥，写成啥样就是啥样，包括锯齿状。“抠边”笔法，有助于准确地构筑想书写出来的布白形状。请看智永千字文繁体“调”字：
“调”字一撇，就是左边沿抠边写法。一抠边，左边布白就如小山包一般凸显出来了，而黑色的撇线条，则是小山包背阴的斜坡。部首“言”的长横，是下沿抠边，与一撇共同构筑了突显出来的小山包：
关于“抠边”笔法，米芾也常用，还被人误以为是“八面出锋”。智永的笔法是很对米芾路数的，他们是同类人，就是能够通过布白构筑，把字写得很三维立体的同道中人。所以书法史上著名的喷子米颠，对智永却赞不绝口，可谓臭气相投。自己人要加以百倍肯定，绝不能自己否定自己。
那么，唐楷不存在“抠边”的写法，因为一抠，笔画就败笔了。写唐楷的，就只能老老实实去画二维平面的笔画，把字工整地写到位、写精准。
其实，智永也是在画字，只不过唐楷是画“笔画”，智永是画的是“布白”。线条无常形，布白也无常形，所以写智永的楷书，只需要线条的力度够，就不存在败笔一说，比较轻松自如。
书法培训班的教材，能直白地说智永楷书关注点在于构筑布白，特征是字态比较三维立体的，恐怕稀罕。而摩诘君也认为，说智永写楷书，没有固定笔画形状，而是在画布白，大多数初学者很难以理解。所以，本文就此打住，只是对唐楷和智永楷书的区别做了一个简单的描述。
