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益三堂敬鹤书法理论研究文章 如何理解书法中的血法 宋代大书家苏东坡认为书法应俱备神、气、骨、血、肉，这五个要素，缺一者不可为书。而关于血的要素在元代的《翰林要诀》中已有详述。该书作者，陈绎曾，元代书法家，字伯敷，处州（今属浙江）人。进士，官至国子助教。他的《翰林要诀》一卷，分十二章：一执笔法，二血法，三骨法，四筋法，五肉法，六平法，七直法，八圆法，九方法，十分布法，十一变法，十二法书。各法中俱立种种名目。
其中对'血法'列出了蹲、驻、提、捺、过、衄6种以及抢笔之法的运用要领。 
这和我们现在常说的笔法不同，陈绎曾将笔法归纳到了血法之中，古人同时强调血法亦墨法也，下面把血法理论加以综述，以供书友们学习参考。
一、陈绎曾血法七法解读 1、蹲笔:七分三折，管直心圆。
译文：
蹲笔，指的是将笔毫下按使笔毫弯折七分之三，而笔管直立使笔毫汇聚成圆； 
2、驻笔:七分力到水聚。
译文：
驻笔，指的是用七分的力下按笔，这样墨水汇聚笔尖；水者字之血也，字生于墨，墨生于水。
3、提笔:三分大指下节骨竦水下。
译文：
提笔，指的是用力三分，将大拇指的指末关节立起，使笔轻微上提。
4、捺笔:九分力满。
译文：
写捺时，要用力九分，下按行笔，使笔画显得饱满。
5、过笔:十分疾过。
译文：
用十分的笔力下按使之疾速而过。
6、衄笔:三分三摇笔杀力。
译文：
衄笔，用三分笔力，多次摇动笔杆前行，然后得意而出锋； 字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，枪以杀之、补之，衄以圆之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。 译文：
字由墨汁来呈现，墨由水和而成，水就是字的血。笔毫如果只是轻微沾水会显得枯涩。水和墨都藏于软毫之中，当蹲笔时墨水下流汇聚，当驻笔时墨水则凝聚于笔锋，当提笔时水已经都渗到纸里，当捺时笔画要匀称饱满，抢笔重在利索回锋，衄笔宜缓而圆润，过笔贵在迅速，就像空中飞过的鸟和受到惊扰的蛇一样快速，力求自然，不可以有稍许的凝滞，也不要有来回修改的迹象。 7、抢笔
各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。
译文：
抢笔之法，分为三种。其一，中锋蹲笔时直抢。其二，侧锋蹲笔时侧抢。其三，向外出锋时空抢。 
以上是陈绎曾《翰林要诀》中关于血法的内容。
二、其他有关血法的论述 '血法'，又曰:墨法，即用墨之法。前人谓'水墨者，字之血也″。故临池作书时极为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到'浓欲其活，谈欲其华。' 墨法称为“血法”，古代很多人有论述。如元代陈绎曾说：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。” 又如清代陈香泉云: 凡墨不足以供挥洒，则情怠兴闌。古人谓墨者字之血也，此言信然。”陳香泉就是陈奕禧，清代的书法家。
古人很重视墨法，宋姜夔《续书谱·用墨》云:'凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。'
清包世臣《艺舟双辑·述书下》云:'画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键已。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。…… '用墨作风，一方面往往因时因人而异。如北宋浓墨实用，南宋浓墨活用;刘墉喜用浓墨，梦楼专尚淡墨。另一方面，又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别。 明代董其昌言：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”历代书画家都非常注重用墨的研究，而他们对墨色、墨法的分类也各有不同。如画家多将墨色分为“焦浓重淡清”或“浓淡干湿黑”。综合古人一些看法，书法的用墨之法同样值得我们去认真研究与探索。 |
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