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第407期 《瞬息宇宙》这部电影包含科幻、喜剧、动作、家庭等多种元素。讲述了美国华裔女性伊芙琳，终日过着一团乱麻的生活，处理各种家中琐碎，税务问题、筹划公公生日会、阻止女儿出柜，应对老公的离婚协议等等。 而这时来自另一个平行宇宙的韦恩告诉她，生活的鸡零狗碎是可以被还原的，另一个世界等着她去拯救。于是伊芙琳开始了各种平行世界穿梭拯救。 在这样的机会下，她看到了自己另外的可能，武术高手、光鲜亮丽的明星、戏剧家、服务员。无论何种身份，源自在于现在的自己。伊芙琳沦陷于此，只想过那样的生活。而电影的结局告诉我们，她的选择和最亲爱真实的家人们一起，决定回到最初的生活。 《瞬息宇宙》
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【代际】 02
本片主要体现于母女关系上。伊芙琳是位喜欢将自我价值捆绑于女儿的母亲，这造成其女儿人生长期处于极度受逼迫和不自由下，裹挟而前进的她成了平行世界的恶魔。我想导演是想以平行世界的另一个她来象征欲望和心魔。你越渴望什么，便会于另一世界达成，而欲望和心魔越强大，就等同于与现实世界越断裂，所以说就算诗和远方美好而迷人，也要记得低头看看脚下的路。而在子女的教育上，或许需要引导和管，但不能过度压制孩子的天性与自由发展，物极必反，会畸形成长，伊芙琳母女便是很好的例证。 【虚无主义-人类中心主义】  电影某一片段展示了无生命可存的寂静世界，关于两颗石头的对话，“他们承认人类的平庸和渺小，日复一日处理重复而琐碎的事物，毫无意义”。本以为此片会继续以此为主线传递，源于片名“瞬息”的暗示，短暂易逝。 但结局告诉我们非也！影片最后“没有我们这些女人，世界都不会转了”，虽有点女权，但不可否认这部电影同时在肯定个体价值，世界因人的存在而运作。所以瞬息的意思实际对应着开头那句“人们把自我价值感依托于某种脆弱的东西上”，正因如此一切才会瞬息。若不想这样，就把这些依附于较为稳定的事物身上，比如自己，于是存在主义出现。
不少观众看了后真的以为该片是悲剧。就像电影中，不管有多少种可能，做下选择一切都回归一种路径，唯有下一次的选择可以再次改变路径。导演以此表达人的渺小，面对的态度只能是妥协和释然。 但多番观影后发现其实这不算悲剧，反而代表不迷恋于过往，回到存在主义的现实视角，弥补错失，成大事，对自己和他人自洽和理解。 网上有些人对电影的进行了抨击。一部分人说主题老旧，没有创新。可正如戴锦华所言，“自莎士比亚之后一切情节都成烂套，世界上没有新故事了。虽无新鲜的故事，但永远有新鲜的嘴唇。当故事再次被讲述的时候，它势必不同程度的、不同层面的被赋予新意。” 还有一部分人说，整部电影就是各类短视频的叠加，特效混乱，毫无技术，根本看不懂等。这句话有可取之处，我认为影片确实有此现象，但当你试着去反思后，便会发现它折射的就是我们生活的后现代社会，碎片化、扁平化、繁华夺目、背后苍白...整部电影其实是后现代社会的一个缩影。 可笑的是当人们跳出局面，站在制高点看时都格外清醒，但回归现实生活，沉迷、裹挟、难以自拔的也是我们。或许电影并非悲，但折射出的现实之悲却不禁让人暗暗吸了几口寒气。
根据对丹尼尔·施纳特采访内容归纳为以下几点： ²电影和演员的设定和期待：多重宇宙的前提和动作设定的灵感迸发于脑海，而且两位导演都是功夫电影爱好者，想借此机会和仰慕已久的演员合作 ²新题材的探索：此前从未对华裔美国家庭进行过探索 ²灵感：受成长过程中的阅读以及观影经历影响，喜欢以荒诞主义视角解读科幻片，想创造出荒诞搞怪的作品。在采访中他说：“从小都爱读作家库尔特·冯内古特的小说和道格拉斯·亚当斯《银河系漫游指南》那样的作品，因此他们对科幻作品的欣赏总是带着点荒诞主义的精气神。再大一点时，他们又看了不少怪才查理·考夫曼的作品，也开始萌生创作同样荒诞有趣的作品的想法。而在那之后，则是《黑客帝国》和《搏击俱乐部》——在洛杉矶看了双片连映的丹·关至今都记得看完后世界观受到冲击的感受：“神作。” ²致敬经典电影作品：包括但不限于《美食总动员》、《黑客帝国》 ²想要做脱离俗套的创新”：电影主题是“旧酒”，即关于爱的传统家庭伦理叙事，脱离俗套的方式如运用科幻电影手法的模式等。在采访中他说：“我们拍了一部适合自己的电影。我们太有自知之明，太愤世嫉俗，以至于无法接受真正甜蜜的俗套。我们想要创造一部电影，让我们可以接受套。” 另外，在人物创造中导演Daniels还特别提到关于男主韦恩的塑造，“我们以为的力量就是指阳刚之气，是坚韧不拔，是虚张声势，但其实，同理心和善意也是一种力量。影片中的伟文声线偏女性化，是对这一角色的更好呈现，即温柔也是一种力量。导演通过伟文这一角色，不仅展示了温柔和善良的力量之大，也解构了普罗大众对于性别的刻板印象”。
作为这部电影的女主，即拿下奥斯卡的伊芙琳扮演者杨紫琼，她对于角色塑造也付出了非常多的心血。她曾一度表示自己非常想通过这个角色的成功塑造来证明突破演艺边界，展示自己的能力。 她不仅仅是一个打星，所谓女版“007”等标签，她是一个鲜活且真实并有能力去塑立体饱满角色的人。“这是我期待了好久的剧本，终于能有机会向我的粉丝、家人和观众展现我的能力了，这一刻我等了太久。我可以向他们证明，自己能搞笑、能真诚、能悲伤，终于有人懂得，我可以完成这一切。” 而挖掘这部奥斯卡电影跃然于大荧幕上，我们会发现，是历史的因素也是市场的因素。电影于2022年3月25日北美上映，作为21世纪产物，融合了科技感、未来感的超现实主义，后现代社会电影特征。 其一，电影中运用了500多个视效，即Visual effects，增强了多重宇宙叙事下的科幻性，是对当下盛行的元宇宙的畅想。 其二，该作品对标后现代电影模式，是对现代社会元叙事、宏大叙事的反叛以及对碎片化小型叙事的追求。在碎片化微型叙事中，作者以蒙太奇的电影手法对碎片进行重组、拼贴，使其聚合成整体。其中，不乏有审美轮回的迹象，这是人们通过回忆过去的经典对后现代虚无感的抵抗。 其三，从科技的发展来说。科学数字技术高度发展，技术不断迭代，助推了电影游戏化叙事的模式。而随着元宇宙的快速发展和影游融合趋势的进一步增强，影游融合叙事方式影响到了导演的创作中。如“存档复活机制“洗衣房宇宙”中的伊芙琳因为进行了多次的宇宙跳跃，大脑超载，呕吐死亡。然而这作为“功夫宇宙”中一部电影的结尾，伊芙琳在功夫宇宙中复活。随后当伊芙琳发现自己也拥有了无处不在的能力后，“洗衣房宇宙”中的伊芙琳再次复活”。 另外，从电影班子来看，演员选择上由众多亚裔演员组合而成，是中国的崛起以及亚裔的坚持，在一定程度上标志地位的提升。从电影类型来看，该电影为“独立电影”，即外在制作形式上，由好莱坞体系之外出资、拍摄和发行。这是上世纪中期好莱坞被八大电影公司垄断，一批人为维护自身利益而独立出去，自立根生的结果。从消费市场来看，该时代的形象泛化对审美主体的影响，其直接危害产生严重审美疲劳，文化速食主义泛滥。因此急需创作出一些需要“新事物、新噱头”来刺激消费，而电影叙事时，荒诞且夸张的技法和形式，在这点上取得成效。 电影的成功实际上也是时代的结果。后现代社会大众文化的兴起，人们倡导意义是由人所赋予的。电影融合不同时期地区的片种、不同梗、不同名作的瞬间，传统却荒诞戏剧形式技术等给予大众、评论家们解读维度的丰富性，而这正是电影不断被赋予意义随之声名大作的潜势所在。  |
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