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我们常说“国难思良将”，流行乐坛佳作不出、抄袭成风，因此老歌更加动听；书坛“丑书”“怪书”横行，那些好好写字的大师格外珍贵，与其是说“厚古薄今”，倒不如说是当代某些书法家不争气。专家时常拿来嘲讽的“馆阁体”，在今天看来都美得不像话。
然而，启功先生的离世并不意味着传统书法的“大师时代”结束。虽然启老也无法与古人相比，但人们对他的怀念丝毫不减。这是因为艺术品和艺德决定了他的地位。“启功体”是他的一大创造，但很少有人知道这一字体的法度来源，它取自清代一位顶级书法家——梁诗正。
梁诗正是清代为数不多的“帖学”大家，他的行、楷书足以与赵孟頫的字相媲美，有些佳作甚至超过了“赵体”。如果赵大师能看到，想必也会被梁诗正的书法之美所惊叹。从南宋开始，“帖学”逐渐衰落，元代的赵孟頫、明代的董其昌和清代的梁诗正父子，是为数不多的能够挑起大梁的书法家。
梁家是钱塘大族，家中珍藏着许多古人的字画真迹。梁诗正从小就在祖父和父亲的指导下学习书法，据史载，他四岁就能写字。雍正八年（1730年），梁诗正中举人，名列一甲第三名，也就是探花。在乾隆一朝，梁诗正官运亨通，几乎担任过所有部门的尚书，还担任过总督、大学士等职务，是名副其实的封疆大吏。
其中一个重要因素是梁诗正的书法出色。众所周知，乾隆皇帝热爱书法和诗词，而梁诗正恰好是“五词臣之首”。在书法方面，他常年为乾隆代笔和题跋。作为一位顶级收藏家，他的作品让皇帝赞叹不已，乾隆甚至愿意为他提供纸墨。
梁诗正的字取法广泛，王羲之、颜真卿、柳公权、赵孟頫、董其昌都是他的师承。他的字用笔细腻灵活，凌空取势，顺锋直入。行笔中正流美，善于运用笔势和一搨直下，这些都是从王羲之那里学来的。他的字以圆笔为主，书写精谨，直来直去，调锋、连带妍美奇巧，这是学自赵孟頫。
梁诗正书法的中和妍美，受到了当时上至达官显贵、下至贩夫走卒的一致推崇。时人称赞他的字“若纳水輨，如转丸珠；窈窕深谷，时见美人”。梁诗正的字启功学了大半辈子，但他本人都表示自己也只学到了一二成而已。
整个清代，能够兼容碑帖，做到用笔严谨精巧，结字遒媚多姿，气韵精致华美、雅俗共赏的，非梁诗正莫属。只有亲眼目睹他的字才能真正领悟什么是书法。临摹他的作品对于训练用笔技巧大有裨益。
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