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工笔画“制作底稿”再“过稿”的方法由来已久，谢赫的《古画品录序》里的绘画六法，其中一项就是：传移摹写。 如果大家对工笔创作有一定了解，那么肯定知道，最耗时、最烧脑的其实就是制作这张底稿，何家英老师也多次在公开讲座里说，他制作底稿的时间通常是三个月以上，有的甚至几年，后面的过稿勾线、设色反而快得很。 但很多人不知道的是，其实临摹的重点也应该是制作底稿。这个过程不仅可以让我们细致地观察领会古人的线条特点、作用、规律，还能让我们预习一遍甚至几遍所临古画的线条，这样，在之后的过稿勾线时就能胸有成竹。 一 格子等比例放大法 记得多年以前，还是青葱少年的时候，看到师姐拿着一本杂志，临摹上面巴掌大的小画，她在杂志上用铅笔打上正方形的小格子，再在画纸上打上同样数量的放大的正方形小格子，用铅笔对照那张杂志小画一点点地把古画“搬”到自己的画纸上来。  格子法示意图 这种方法在学习资源匮乏的年代非常普遍，在电子图、PS、打印机、复印机和扫描仪超级普及的今天，我曾经认为打格子的方法再也没有用武之地，没想到前不久，竟然看到一个画友还在使用这种方法临摹《永乐宫》，其虔诚的态度、严谨的作风和极富古意的成品让人惭愧不已。 二 黑白稿描线法 这是一种目前比较通用的简便方法： ①在PS里面把古画转换成黑白，再适当调整一下画面的明暗（过暗则过稿时暗部看不清，过亮则画面里的亮部完全丢失）。  用PS把电子图调成黑白，注意对比资料记载，在图像大小里面看一下是不是原大的尺寸  用快捷键Ctrl M唤出曲线工具，调节箭头所指的曲线的弯度，直至红圈所标记的最黑区域尽量变淡，同时白色部分不过曝即可 ②用打印机把调好的黑白电子图打印出来，随后用水性笔把线条描绘一遍，完成后放在绢和纸的下面过稿。
这种方法的优点是简单快捷，尤其是初学绘画的画友，毛笔的控笔能力还不是很强，用硬笔则会好很多，能保证底稿的相对准确；缺点是硬笔对古画的线条变化不能很好表现，尤其是极其细微的线条和变化剧烈的线条。 三 胶片法 胶片法，我是在中国美术学院马啸羽老师的线条训练营里学到的，她让我们准备一张原大的古画印刷品或者复制品，然后盖上一张胶片，用毛笔在胶片上把所有的线都勾画出来，完成后拿到复印店复印一下，底稿就完成了。 ①胶片覆盖在原画印刷品上，用毛笔勾线（注：墨汁里面需要加一点洗洁精）。 ②完成的胶片稿，用复印机复印，得到底稿。  原稿与胶片稿（即使不使用拷贝台，也不存在任何看不清的问题）  复印完成的底稿（左）与胶片稿（右） 相对来说，在临摹古画中，这是比较完美的底稿制作方案，用毛笔摹毛笔画的画，当然是最科学的。缺点在于：初学者在控笔能力还不是很强的状态下，很难在光滑的胶片上用毛笔画出好的线条；另外大幅的画也很困难，因为你需要巨大的胶片和巨大的复印机，所以这种方法特别适合于高质量临习小品画。 四 硫酸纸法 硫酸纸做底稿的方法，过程跟胶片是类似的，但使用的工具又跟黑白稿描线法类似，用的是硬笔。 ①先把硫酸纸盖在原画上，然后用铅笔把所有的线条都描绘下来，得到干净的铅笔稿。 ②复印这张铅笔稿，得到底稿。 ③严谨的画友，还会用宣纸盖在这张复印底稿上，用毛笔再过一遍，得到毛笔绘制的底稿。  硫酸纸的透稿效果 硫酸纸的方法，缺点在于透明度不如胶片，有时候还要借助拷贝台，这对眼睛是一个巨大的挑战。优点在于：临大画的时候，可以用宣纸直接盖在完成的硫酸纸铅笔稿上绘制底稿。这样就跳过了复印的环节，省去了找大复印机的麻烦，或者大复印机店的老板，拒绝给你复印这种软的纸张。 |
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