钧窑瓷在北宋时就生产,到宋徽宗、崇宁年间(1102~1106年)继汝窑之后在河南禹县(当时称钧州,故名)。以当时的八卦洞窑和钧台窑为最有名。烧制品为最好,是烧制皇室用瓷。 这种窑的瓷先烧素胎,出窑后施釉进行二次烧制,以铜掺入釉料,使其产生泛红色的釉面。 在高温下产生窑变现象千变万化,有玫瑰色、有天蓝色、天蓝葡萄紫、有自然流淌出的蚯蚓走泥纹、底上有蟹甲绿和记大小规格的数字,如:一、二、三、四。这些数字恰似数字款。钧窑器造型古朴典雅、釉面自然。 钓瓷在历史上几乎没间断过,但是人们追求的是宋代的钧瓷,但是很少,而元钧和清代钧窑是有区别的,如果分代是可以分的。如:宋钧釉好、胎好,元钧粗糙,清钧过细,但釉面及瓷器的神韵是不够的。 在宋早期到目前的历史长河中。钧瓷的出现量、仿制量都有所增加。要能认出宋代好的钧瓷器件也不是很简单的事。这要有断代能力才能分辨出来是宋代的还是元代的、明代的。要了解钧瓷的特点,才会知道钧瓷时代特征,也要学习鉴别技术。 钧窑在历代烧造的过程中,也分官钧、民钧。 官钧稳重,器有下坠感,胎质坚硬,扣之声音如铁,多次施釉显得肥腻,有流淌的曲线感,手能抚摸到,常有蚯蚓走泥纹,有流动感,有的有紫红色的窑变飘渺如真,底有蟹甲绿斑,有护胎釉,有数字如款号的大小,数小的大,数大的小。 宋钧窑月白釉海棠式盆托-英国维多利亚与艾伯特博物馆 民钧和元钧走泥纹呆板,胎质粗糙釉不均。 金钧粗而发黄露胎多。 元钧几乎仅有大半截釉。 元器重而大,喜堆贴纹饰,釉流淌严重。元以后仿品虽精,但纹饰呆板,失真不活。 断代主要原因靠胎、釉、纹饰,如:宋不加装纹饰,元半截釉,金元胎黄褐,显粗糙。 金-元钧窑天藍葡萄紫海棠式盆托 元代 钧釉盏托 钧窑红斑是釉中含铜所出现的,红斑和其他釉色交接处有一过渡的是宋代的。元代的过渡差一些。有蚯蚓走泥纹,有蟹甲绿,足有满釉的少,胎质有泥质成为宋产。砂质的为元代的。应该说,钧瓷和景德镇瓷用的高岭土瓷胎是有区别的,和其他窑口用料也不一样。 宋钧窑玫瑰紫釉长方花盆 宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫 钧窑五色:天青、粉青、月白、海裳红、玫瑰红,如果再加上交叉色那就多了。钧瓷号称千年不变色,证明釉好,但白色部位不太亮,胎釉常常带有棕眼。 金-元钧窑天青紫斑釉盘-美国大都会博物馆 元代均窑罐 明代钧窑鼓钉三足洗 清雍正仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶-北京故宫 评判一件钧瓷整体的质量还要同时兼顾方方面面,其鉴赏主题具体表现在型、质、色、纹(画)、韵这五方面。 即观其型、认其工、看其色、辩其纹、品其韵,鉴赏钧瓷应从这五个方面综合考量: 1、型:钧瓷造型要求简洁、端庄、大气,做工精细、规整。 具体说,型,就是钧瓷的设计造型,是陶艺家的雕塑,体现一个艺术家的水平,体现一个艺术大师的审美眼光、修养、修为、学识和创作风格,这是其他人无法替代的。 宋均窑胆瓶—大英博物馆藏 俗话说“型为本,釉为魂”讲的就是造型是钧瓷第一要素这个道理。也有人比喻说,钧釉是一袭华美的布料,看它穿在怎么样的钧瓷模特身上,同样强调了造型的重要性。 宋钧窑玫瑰紫海棠口盆托-大英博物馆藏 2、工:胎质要求坚实、致密、厚重,釉质要求细腻、温润、浑厚、活泼。 工,就是匠人注浆、拉坯、修坯、粘接、打款等工艺环节的制瓷水平。 一是做得认真不认真,精细不精细。 二是工艺复杂程度决定了工匠做工的工艺含量,工艺的含量多少直接决定了作品价值的高低。 往往是,一件造型异类、工艺复杂的作品耗时耗力耗工,它的价值自然要高于一般作品。 宋钧窑鼓钉三足洗底部 宋钧窑月白釉出戟尊底局部 元代钧窑 天蓝紫斑如意枕底部 元钧窑天青釉墩式碗底 明钧窑月白釉双耳三足炉底 清雍正仿钧釉天球瓶底部 3、色:釉色首先要求纯正、稀少,有个性,或艳美或含蓄,或淡雅或拙朴,或纯净或五彩渗化乱中有序。 釉,就是钧瓷窑变的釉色。钧瓷与青花瓷等瓷器不一样,是唯一靠窑变着色的釉色装饰的瓷种。“入窑一色,出窑万彩”,色彩变化多端。 “三分做七分烧”“生在成型,死在烧成”说的都是窑变釉色的不容易掌控。 “过手七十二,货卖一张皮”,不管你的窑炉如何设计;也不管你所用的柴、煤、气或其他燃料,釉子配方、制瓷工艺的如何特殊,最终目的就是为了有一层好的让人惊艳的釉色,为了钧瓷的仪表这“一张皮”。 而这一张皮决定了此钧瓷值不值钱,所以说,釉色要奇。 宋钧窑月白釉出戟尊-北京故宫 金-元钧窑月白出戟尊 明十五世纪钧窑丁香紫瓷尊 高24 cm,口径19.5 cm 清乾隆 仿钧窑变釉兽耳尊 民国仿钧窑如意花盆 4、纹(画):纹路精美、奇巧,窑变自然、丰富,形象逼真,画面合理,形、神皆备。 宋钧局部 元钧局部 明钧 清代钧釉局部 5、韵:窑变道法自然,意境悠远,有神韵、风韵、气韵、情趣,令人神往,让人暇想,或富含哲理,能给人智慧,给人启示。 现简单介绍几种值得收藏的窑变效果,仅供参考: 1、窑变自然、奇特,象形,象物,如景,似画,并要神形皆备,不留人为痕迹,少有杂纹干扰,形象突出,画面合理,自然奇缺,不可复制,此乃钧中极品。 2、釉变色彩纯正、洁净、高贵、淡雅。釉质细腻、温润、浑厚、活泼,可与宋钧媲美,此乃钧瓷爱好者的一致追求。 3、釉变丰富,多姿多彩,纹路精美,视觉冲击力强,乱中有序,花而不俗,产出不多。 4、釉变质朴古拙,斑驳奇妙,诡秘含蓄,其观赏主题并不符合形式美学的规律,赏的只是一种趣。有种与众不同的“怪”和“异”,令人“匪夷所思”,令人肃然起敬,产出极少。 5、釉色纯净,釉质浑厚莹润,玉质感非常强,似玉非玉胜似玉。釉色釉质俱佳者产出极少,人见人爱。 6、釉色纯正,过渡自然,有一定特色,高雅不俗,烧成难度较大。 (文章源自网络 版权属原作者) 温馨说明:我们敬重和感谢原创作者,凡未具作者姓名的文章,均因无法查获作者所致,敬请原作者见谅!如有涉及版权问题,敬请原作者或同行告知,我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本刊发布文章,敬请注明出处。谢谢合作! |
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