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古代科考学子饱读诗书，日夜抄写典籍，受到古雅中庸的文化熏陶，形成卓尔不群的艺术修养，加上科考试卷需要干净清晰，不妨碍考官阅读，所以古代的文人学子，皆练就了一手整洁清晰的“好书法”。
特别在明、清时期，朝中将赵孟頫、董其昌、欧阳询以及沈度的书法融合，形成了方正光洁、优美清雅的“馆阁体”，其体势、笔画规范匀称，迎合了科考制度的需求，成为“考场通用字体”，大大提升了文人书法水平。
虽然“馆阁体”在今人眼中死板拘谨，但它继承纯正的“古法”，后续深造时，既能保证行笔稳健，不飞浮，还融合了艺术性，让点画流美生动、婉转轻灵，实力远比当代的“专家教授”强百倍。
例如清代状元梁诗正、探花董诰的书法，不仅赢得帝王的欣赏，也受到专业书法家的好评，传世法帖现在依然“热销”，其实除了上述2位，清代还有一位状元，书法实力不容小觑，让乾隆心服口服，此人就是于敏中。
于敏中，字叔子，江苏金坛人，其曾祖父曾任职袁州知府，祖父为山西学政，父亲于树范则是宣平知县，因而于敏中自小耳濡目染，熟读四书五经，5岁时就能顺利通读《大学》、《尚书》。
15岁考中举人，乾隆二年（1737年）23岁的于敏中，一举夺魁，考中状元，因写得一手漂亮的书法，受到乾隆赏识，成为他的“代笔”，在内廷担任撰写诰命、制敕、传记、诗章等相关职务。
所以现在能看见的于敏中字迹，大多是名家字画之后的题跋，用笔圆转飘逸，洒脱规范，以“二王”、米芾、赵孟頫等人法帖为宗，结字开阔明朗，骨力刚健洞达，气韵静穆平和、温雅醇和。
虽然于敏中参加过科考，但其书法摆脱了“馆阁体”的平直单一，采用米芾飞动潇洒的笔画，行书豪放奔逸、自如从容，以侧锋取妍，中锋运笔，笔画舒展浑厚、顿挫分明，给人明朗率性之感。
在结字上略带董其昌的风韵，例如写“物”字时，中间留有较大布白，“花”、“形”、“竹”等字，也是如此，结体外紧内松、开阔大气，墨色上随运笔缓急而变，转折或收笔处，苍劲生涩。
这点在董其昌的书法中，经常能看到，可以使气韵空灵散淡、悠远绵长，丰富了艺术格调，既有壮丽浑厚，还不乏仙灵脱俗之感，笔笔古雅生动，不输给同时代的书法家，堪为清代“最美”的书法。
可惜于敏中离世后，家中发生财产争夺，乾隆帝知晓此事，派人插手解决，无意撞破他生前贪污一事，查到200万两银子，其他几起贪污案中，也有于敏中贪污受贿的身影，让乾隆帝颇感愤怒，从而被撤出贤良祠，在历史上“臭名昭著”，现在知晓其名号的人寥寥无几。
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