如梦令，词牌名。又名《忆仙姿》、《宴桃源》。后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”。乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一迭者，名《如意令》，盖唐武氏有《如意曲》词名两袭之。（见毛氏《词学全书》）考后唐庄宗制此词时，本名《忆仙姿》，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为《如梦令》，是此调始于五代，已无可疑，惟调名《如梦令》，或创于宋，未可知耳。此外本调复名《晏桃源》，更名《比梅》。 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。 1如梦令·常记溪亭日暮宋 李清照“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，给作者留下了深刻印象。接着写“兴尽”两句，把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，表明兴致之高，不想回舟。“误入”一句，行文流畅自然，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。两个“争渡”表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 长记别伊时，和泪出门相送。 2如梦令·正是辘轳金井清 纳兰容若正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。【赏析】首句点明了相遇的地点。词句一开始，在他心里就不一般了。“正是”二字，托出了分量。如“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”（《忆江南》），“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井”（《虞美人》）。“满砌落花红冷”既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，点明了相遇的时节。金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪。“落红”一词反其意而用，其实是作者自己寂寞阑珊的心情写照，最美最动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，在这阑珊的暮春时节，两人相逢，是何等的惊奇，这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。恋人的心是最不可捉摸的，“心事眼波难定”，美好情感转而制造了更多的内心纷扰，从“谁省，谁省，从此簟纹灯影”这一直转而下的心理变化，对方的心思无法琢磨，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人。这首《如梦令》像极了纳兰容若的一生，前半部分是满砌落花红冷，眼波心难定的少年风流，后半部分是从此簟纹灯影的忧郁惆怅。情感的不如意，词总是凄婉到叫人断肠，凄美如落花的词章惹得后世无数多情的人爱慕不已，认为他“情深不寿”，“天妒英才”。他有显赫的家世，高贵的血统。家中为他安排了锦衣玉食的生活，让他终生无须为生活烦忧。自身的才华和地位，使得他文运亨通仕途平顺，年纪轻轻便被康熙取中做了近侍。当官不久即屡遭贬谪、上天给了你抱负，给了你理想，给了你实现理想的才华，却一生不给你施展完成的机会，生生折断你的理想。人生的结局是“从此簟纹灯影”。相逢后，天上的结局却是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”？在邂逅爱情的最初都会心花无涯，可是一样相逢，后事往往截然不同。都不再断线。 一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际， 3 如梦令·点滴空阶疏雨清 王国维“点滴”的“空阶疏雨”和“迢递”的“严城更鼓”都不是足以影响人睡眠的声音。然而在寂静的春夜里，这两种若有节奏的声音一近一远互相应和，不免使睡不着的人更加心烦意乱，从而也就更加难以入睡。这两句是写景，但景中已触合有人的感受。“睡浅梦初成，又被东风吹去”是说，好不容易才朦胧入梦了，可是一下子又从梦里惊醒。作者不直接说自己从梦中惊醒，而说梦被东风吹去。把抽象的、无形的梦说成似乎是有形的、可以被风吹动的东西，这又是一种故作曲折的技巧。“无据”，是“没有凭据”。所指的是那个初成之梦，梦见的是“众中不惜搴帷问”的“天人”还是“摘得星辰顷满袖行”的“萦回岛屿”。这时候窗外天空银河已经低垂，天很快就要亮了。所指的是那个初成之梦，梦见的是“众中不惜搴帷问”的“天人”还是“摘得星辰顷满袖行”的“萦回岛屿”。这时候窗外天空银河已经低垂，天很快就要亮了。 乌榜小渔舟，摇过半江秋水。 4如梦令·一饷凝情无语宋 王之道一饷凝情无语。手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去。东去。短艇淡烟疏雨。【赏析】“一饷疑情无语”，不是终日无语、而是忽然间因触景生情而产生的惆怅。情形有类于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，引起对怀思有一个从无意到有意的过程。南朝刘宋时陆凯赠范晔诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”故次句言“手捻梅花何处”，其意仍在怀思远人。“何处”二字则有欲寄无由的苦恼，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。“倚竹不胜愁”，暗示词中女主人公离居的忧伤，对远人一往情深的盼望。以翠竹之高节拟人“暗想江归路”，进一步点出远人的踪迹，他此时也该从去路归来了！进一步通过状态表情，表现女子那深沉的思念。使人体会到她的内心之痴迷。“暗想江头归路”到“东去，东去，短艇淡烟疏雨”，有一个跳跃。两字“去”字，那景象是如此凄迷，记忆又是如此犹新，令人难以忘怀。倒叙不仅使读者领略到更多忧伤，丰富了词人的内蕴。造成“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”的意境，既显示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的温润。这首词的作者，注意措语用意的深婉，做到了句无闲字而有余意。结尾处所造想象中境界，亦饶悠悠不尽之韵味。 乌榜小渔舟，摇过半江秋水。 5如梦令·春思 宋 苏轼开头四句，是说自己在雪堂栽种了许多果树，绿荫丛中，掩映着数不尽的青果。清晨，窗外百舌鸟婉转啼叫（杜甫《寄柏学士林居》诗：“赤叶枫林百舌鸣，黄泥野芹天鸡舞。”）。鸟鸣声常常把我从睡梦中搅醒。作者写出这番景象，在于以景衬人。在鸟雀啁啾的环境里，生活得多么惬意。遥想当年的闲适自得，思忖此时的入奉禁严，作者油然生出怀旧之情。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小桥流水。”按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。“小桥流水”指一种幽静环境。由此，衬托出作者对拥有广阔心理空间的田园生活的热切向往。 蓦地一相逢，心事眼波难定。 6如梦令·一饷凝情无语宋 王之道一饷凝情无语。手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去。东去。短艇淡烟疏雨。【赏析】“一饷疑情无语”，显然不是终日无语、整日销凝而是忽然间因触景生情而产生的惆怅。从次句看，很可能是因攀折梅花所致。这情形有类于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，从忆梅到折梅，引起对远人的怀思有一个从无意到有意的过程。折梅与怀人有关，所来自远，南朝刘宋时陆凯赠范晔诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。故次句言“手捻梅花何处”，其意仍在怀思远人。“何处”二字则有欲寄无由的苦恼，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。女子所怀何人，下句更有暗示。“倚竹不胜愁”，系用杜诗《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜诗写了一位为丈夫所遗弃的妇人自保贞洁的德操品行。这里用以暗示词中女主人公离居的忧伤，和对远人一往情深的盼望。同时又沿用杜诗，以翠竹之高节拟人“暗想江归路”，则进一步点出其人远人的踪迹，想当初，他从“江头”扬帆远去的，而此时也该从去路归来了吧！这句“暗想”联上“凝情无语”云云，又进一步通过状态表情，表现女子那深沉的思念，难以用言语表达。而“江头归路”联上“何处”云云，又使人联想到唐诗“妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山”（张潮）的意境，使人体会到她的内心之痴迷。从“暗想江头归路”到末二句“东去，东去，短艇淡烟疏雨”，在意象上有一个跳跃。两字“去”字，可推知不是丈夫归来，倒是出外时的情景。那时，他就乘着一叶行舟在烟雨迷蒙的江头离她东去，那景象是如此凄迷，记忆又是如此犹新，令人难以忘怀。这种倒叙不仅使读者领略到更多忧伤，丰富了词人的内蕴。而且造成一种类乎汉诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”的意境，既显示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的温润。这首词的作者，注意措语用意的深婉，做到了句无闲字而有余意。结尾处所造想象中境界，亦饶悠悠不尽之韵味，故称佳作。 万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠 7如梦令·谁伴明窗独坐宋 向滈谁伴明窗独坐。和我影儿两个。灯烬欲眠时，影也把人抛躲。无那。无那。好个恓惶的我。【赏析】向滈生活在那个令人空闷的时代里，加上自己又长年同亲人隔绝，所以他不可能象李白那样即使在孤独之中也充满着希望与活力。比如在这首词中就只有“ 灯 、“我”和“ 影儿”，无月，无酒，自然也无歌，无舞。同样是写孤独，但向滈笔下却处处是绝望的影子。“影儿”相伴。这是难以发现的影儿，不能“伴”得持久 ：“灯烬欲眠时 ，影也把人抛躲。”找影儿为的是给自己寻求安慰，灯灭后连“ 影儿”不复存在了，加倍衬出了自己的孤单，于是便喊出：“无那，无那，好个栖惶的我”（无那指无奈的意思）。影儿使全文更为具体，更为生动。与晏几道《 阮郎归 》词中“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”之句相媲美。 归梦隔狼河，又被河声搅碎 8如梦令·题淮山楼宋 苏轼“层楼”，暗点题目淮山楼，雄伟的背景上衬托出了淮山楼的壮观。一个“古”字，增添了古老文明的色彩。你会发现“城上层楼叠巘”一句似乎有点不合逻辑：高楼、群山怎么都显现于城墙之上？其实，“层楼”、“ 叠巘”同城墙都不在一个平面上，其实是作者用艺术家的眼睛和心灵观照外物，移远就近的结果，其妙处与“画栋朝飞南浦云”“窗含西岭千秋雪”等古人诗句相同。第三、四句写遥望南天时的情态以及所见的景物。“吴云”，指云彩，作者根本无从见到，借指南方的天空，表示作者将要去的方向，表示将要南下用意相似。“人与暮天俱远”，是写南方天边的远景，对作者此行的目的地来说，其心驰神往就意在言外了。“魂断”在末句作了回答：“后夜松江月满。”“月满”是一个具有多义性的意象：一是表示时间，二是状写景物，写一轮圆月照耀中天的美景。如此美景再加上松江与之上下辉映，这无疑是大自然的杰作。三是意味着作者对其前景乐观的展望，这与初唐杨炯《夜送赵纵》诗后两句“送君还旧府，明月满前川”同一机抒。 一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际 9如梦令·池上春归何处宋 秦观面对这样一幕场景，秦观的内心自然会涌起无限的春愁。这种“春愁”，不再是某些婉约词人所抒写的闲愁，不仅有对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。正是表现这种悲凉。点明开篇描写的景象是作者从梦中醒来时所见。作者醒来时是“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，放眼望去，屋外一派春去的落莫引发作者无穷的哀伤。正是表现这种悲凉。点明开篇描写的景象是作者从梦中醒来时所见。作者醒来时是“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，放眼望去，屋外一派春去的落莫引发作者无穷的哀伤。于是词人用”无绪，无绪”四个字，“无绪”是“无奈”，是“无计”，是“无情”，是“无聊”，所有的感情都包容在这声声叹息之中。秦观的语句非常警醒、精练。同样极为含蓄深沉，丝毫不逊于前人后人。“帘外五更风雨”具有象征意义。作者在美梦破碎之后心绪不宁，听着帘外的风雨，预感到更坏的厄运将要到来。全词以此作结，显得极为绝望，文所描写的场景，都是在风雨之中，更添一份落寞悲凉。 乌榜小渔舟，摇过半江秋水 10如梦令·万帐穹庐人醉 清 纳兰性德诗是对家园的无限怀想。这阙词是再贴切不过的注解。其实不止是容若，离乡之绪、故园之思简直是古代文人的一种思维定式，脑袋里面的主旋律。切肤痛楚让文人骚客们创作出这样“生离死别”、这样震撼人心的意境。那时候的人还太弱小，缺乏驰骋的能力，要出行就得将自己和行李一样层层打包。离别因此是重大的。一路上关山阻隔，离自己的温暖小屋越来越远，一路上昼行夜停风餐露宿，前途却茫茫无尽，不晓得哪天才能到目的地，也可能随时被不可预期的困难和危险击倒。 知否那人心？旧恨新欢相半 |
|
|
