|
宋曹（1620-1701），字彬臣，一字邠臣，号射陵、耕海潜夫、汤村逸史，室名会秋堂、蔬枰草堂等，江苏盐城人。明时官中书，入清荐举博学鸿词而拒不应试，学问气节为时所重，有“古道照人，足以师表海内”之美称。工诗文，尤精书法，有名于时。是明末清初时期 著名书法家、书法理论家、爱国遗民诗人，著有《书法约言》《会秋堂诗文集》《杜诗解》等。
原文: (略) 题识：乙亥（1695年）秋七月书于会秋堂之苏栎草屋 射陵逸史宋曹近稿。 钤印：宋曹私印（白）、射陵（朱）、当年颇似寻常人（白） 鉴藏印：苏米砚斋（白）、凤阁舍人（朱）、心岫审定书画真迹（朱） 说明：本作品为沈翔云旧藏。 沈翔云（1888-1913）,字虬斋，一字心岫，浙江乌程县人，中国民主革命家。早年留学日本,追随孙中山，是袁克文的好友。辛亥革命期间，他是沪军都督陈其美的主要谋士之一。《江南三铁印谱》中，收录与吴昌硕（苦铁）、钱瘦铁齐名的篆刻家王大（冰铁）刻写的“吴兴沈翔云长寿”、“虬斋一字心岫”、“心岫审定书画真迹”等多方印。 宋曹的书法源于家学，据记载，其父宋茂勋（字鼎彝）的书法水平也是高逾时辈。宋曹在其二十五岁就已经因为书法出色、闻名乡里，被地方官举荐至南明朝廷担任中书舍人。宋曹和其子宋穉在清初也被人比作本朝羲献。画家梅清（1623-1697）在其行书卷《怀友诗》曾这样赞誉宋曹：“不负中书宋射陵，钟王堂奥许谁登。十年载笔虹桥客，半逐飞云半倚藤。”宋曹的行草书是存世作品中数量最多的一类，大部分为临帖作品，临摹对象多是张芝草书、二王行草、孙过庭《书谱》等，且形式上以2米左右的高堂大轴居多。这种现象与王铎极为相似，将阁帖放大，以临摹代替创作，在明末清初曾一度风靡。而像此件创作性质的《行草自作诗》，且为手卷形式，无论从内容还是制式，都是相当难得一见的。
本件作品书写内容为宋曹自作诗三首：《答刘雪舫》、《晦日集张护先东壁堂》、《载菊诗》。诗文主要描写的是作为明朝遗民，面临国破家亡、与友人相别；秋冬萧瑟，感时伤世。如其中所录《答刘雪舫》便是宋曹在淮安时期为刘文炤（1630-1687，字雪舫）所作，为鼓励刘从逆境振作、往日荣华富贵不足留恋的诗词。当时淮安聚集了一大批志士移民、文人墨客，宋曹在其期间结识了明宗室新乐侯之胞弟刘文炤。昔日皇亲国戚经历了明王朝覆灭、阖家惨死，如今流落江湖、落魄潦倒之状不必言。而此诗其关切之情，溢于言表。 对于整个清代书法史而言，碑学的大盛无疑是此期的主线。而宋曹，终身学习二王，临摹阁帖，如按照'碑’、'帖’的概念划分，可谓是此期书坛一个重要的帖学代表人物。和明末的浪漫书风、董其昌的优雅路线不同，在他的书法中，强调用笔的厚重和刚健。杨宾（1650-1720）评宋曹及其子书法时云：“宋射陵父子有毡裘气”。“毡裘气”便是评价其气概过人，拥有北方书风粗犷雄强的特征，这与后期碑派所追求的审美有异曲同工之处。此件《行草自作诗》手卷中，他的用笔和结字体态略肥，缓多疾少，笔画间多以实墨相连，飞白少，可见其在书写时行笔速度较慢。这其实是与他“瘦劲易，肥劲难”的书学理论是契合的。宋曹最大的特点就是以高质量的线条来强调情感与趣味，外表敦实厚重，内似绵里裹铁，平实而绝无花哨。清末杨岘（1819-1896）在《迟鸿轩书画录》中评其：“行书法颜鲁公，笔意飘然、自放胸意”。想必宋曹也是曾师法颜真卿宽博雄厚的篆籀书风，才得以呈现后来的面貌。 明清交际，外族入侵，思想和文化的割裂与融合，这种碰撞，这种大起大落与大喜大悲，使宋曹厌世悲怆、不羁张狂，茫然与焦灼贯穿于他的创作，却也近乎合理。在他的书法中，似乎也让我们感受到了作为遗民书家的情感宣泄。
|
|
|
