书写工具的选择尤为重要 古人云:“工欲善其事,必先利其器。” 我们可以从古代书论中反复体察到“纸笔精良”的谆言。而今人往往不以为然,用极不相配的工具,花大量时间,欲得其效果,只能事倍功半,甚至事倍功无。久而久之,便丧失临习的兴趣,或自然地放弃,草草、急迫地进入“创作”,随意发挥,走不了几步便可能自食其果。 因此,如何择纸、笔等工具,势必首当其冲。 就《圣教序》而言,那个时代属王字的鼎盛时期,工具极其考究。如果要实临得相像,工具当选用准确,或是比较贴近。那时,贵族、宫廷中大部分用绢、绫,或是质地柔绵、细腻的纸。 生宣诞生在明末,《圣教序》时代是没有生宣的,因此如今实临也避免用这种渗水量过大的生宣。 也不宜用杂质过多、颗粒过粗的纸张,否则王字的细微处便无法体现。我们如今在实临中当然不可能常用价格昂贵的绢、绫之类(如今绢与古代绢又有不同)。 可以选择一些质地细腻、绵柔的纸,吸水量要小些,譬如元素纸、报纸、仿古宣、熟宣、包装纸及一些书籍用纸均可。 三十三、目字旁: 1.横折竖以折法写,右肩呈方形,中间两短横以侧点代替,底横以挑画代替。 见古贴『眼』字。 2.字的右边有长竖、长钩或长撇时,目字旁应上移,有避让之意。 见古贴『膽』字。 三十四、穴字头: 1.下点和横钩分写,左低右高,略取橫势。 见古贴『究』字。 2..下点和横钩连写,横钩取斜势。 见古贴『空』字。 3.字的下面笔画多的,穴字头中间两点宜收,宜紧。 见古贴『窥』字。 4.字的下面笔画少的,中间两点宜放,宜宽。 见古贴『空』字。 三十五、日字头: 1.“日”字作为字头,一般宜小不宜大。日字中间的横画和下面的横画多连写,并和下面的笔画相应接。 见古贴『暑』字。 2.若下面的笔画取横势,日字头宜取纵势。 见古贴『易』字。 三十六、四点底: 1.四点须有一起,一承,一转,一合之意;左右须呼应。 2.行书中很少将四点分别写出,常用三点或横曲线代替。 3.写三点须左点起,中点承,右点合。用曲线代替四点时,曲线之中也须隐隐然有 四点,须有提按、起伏的变化。 见古贴『黔』『然』字。 4.即使将四点简写成一短橫,也须一起一伏,一呼一应。 见古贴『無』字。 三十七、连三撇旁: 1.三撇画切不可雷同,必须各异其形势。三撇分别写出的,它们应有长短、粗细、疏密、收放等变化。 见古贴『形』字、『彩』字。 2.两撇连写或三撤连写的,须有节奏感,见古贴『形』『影』字。 王羲之的书法真迹在唐代保存较多,宋元渐少,到目前,只剩下少数唐宋人的勾摹响拓本。宋代淳化、帖,大都是些零篇短札,且多系翻刻本,原拓本十分罕见一直接勾摹上石的《圣教序》拓本,无疑是今天研究和学习的一宗极其重要的资料。 |
|
来自: 虚室生白3ud10a > 《单字的行书写法》