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程十发美术馆有大展，而且是跨年度重磅大展。于是冒着时不时的细雨前往观《“百年谁断——近现代帖学的振兴暨沈尹默 潘伯鹰 白蕉书法学术特展”》。  碑学与帖学之争，是清代乃至民国书法史上引人关注的现象。碑学引领了百年的艺术风尚。然而，具千年底蕴、历来作为书坛典范的帖学，凤凰涅槃后新生。而沈尹默正是20世纪帖学复兴的旗手级人物。新一轮帖学复兴运动，令新一轮的书法革新落脚在了上海，为上海书法在新中国成立后的发展奠定了基础。“百年谁断”取自沈尹默行书《与豫卿夜话因赠》中的“长留一卷诗，百年谁能断？”  展出的沈尹默书法作品，除表明年代的几幅，大多为年代无从考证。最早的一幅1944年，时年61岁，行书节临《集王圣教序》。  沈尹默已知最大尺幅作品——高近3.6米的行书《为有·敢教》七言联作品首次公开亮相。沈尹默有意识地加入了枯笔，使笔画更显苍劲老辣，让人们看到他在精细雅致、秀逸婉转风格之外的另一种书写风格，即质朴苍茫、大气磅礴。  《跋苏东坡水陆赞》的小幅行书条幅，为沈尹默71岁所书，也是最晚的一幅。通篇清新雅致、婉转自然，形质与神采兼具，法度与才情共显。书法行家赞道，作品自上而下，前后照应，如“西施捧心而颦，虽其病处，乃自成妍”十数字，点画节奏明快，抑扬顿挫，时而沉着，时而飞扬，变化随心所欲又在法度之中。  周恩来总理亲发聘书，任命沈尹默为中央文史馆副馆长。  这期间沈尹默亲书的两幅作品。     |
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