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读简友影评，而写了本文。“浮世绘”晚期代表人物葛饰北斋，画作有十五卷的《北斋漫画》。1981年用作片名的电影上映，两个小时片子，再现了画家九十年人生，新藤兼人的执导，了不起！ 开头一幕：暴雨，主人公街上跑跳着、迎面而来——狂野性格、“浮世绘”弄潮儿。镜头切换，大众浴池，与两位友人会话，言“都光着身子，普通人与将军没什么两样”——争人权的时代。镜头切换，街上遇到理想中人体模特、本人又愿做的直子。怎奈无钱无房，将直子委身于养父家。送去途中，与已出名画家歌磨打个照面——心中不愤；送到院中，与养父对话——交待身世及出道入画行。 中段，创作两次高峰。前半幕：佐七家，主人公讲对一派宗师狩野作画说不是——轻狂而挑战传统。不得意，直子离去，干脆放下画笔而沿街叫卖起辣椒。相依为命的女儿阿荣怕了，哀求佐七。佐七自掏腰包找来出版商，阿荣顾不得那么多了，为父亲做人体摸特。振作，造势，迎来创作高峰——片中展现代表作《风流无くてななくせ》。  后半幕：主人公借钱于佐七，环游富士山周边村镇，不单一画人物了，一改原画风，创作出“富岳三十六景”，迎来又一次创作高峰——片中展现代表作《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》。  结尾一幕：“浅草遍照院の長屋”，阿荣将一个酷似直子的年轻女子，领到念念不忘直子的耄耋父亲前。于是乎，创作出“喜能会之故真道”——片中展现代表作《蛸と海女》。  影片对画家北斋，只再现，不褒贬。他的疯颠与文学家佐七（曲亭马琴）的深沉，形成强烈反差，但二人执著一也。 细处见功底。如北斋笔下美人多努嘴，樋口可南子扮演的直子咬菇娘；北斋的女儿小时候是一个假小子，田中裕子扮演的小时候阿荣敞胸露怀。当然，也有败笔。如七十岁阿荣光身子与新婚老伴佐七就寝，观众看到的却是田中裕子的冰晶玉体。 影片终了前十分钟画面，着重表达“北斋自述”的话，但给观众有枯燥乏味之感。倒不如一帧定格，滚动文字，配画外音—— “从50岁，我的画就经常出版了。但是，70岁之前，我的画没有丝毫值得大家关注的地方。在73岁，我才有点看透植物的生长、动物的构造。所以，当到80岁，我希望取得不断进步；当到90岁，我能进一步看清潜藏在事物底下的规律；当到100岁，我会成为真正艺术家。” |
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