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星期五言：美国时间2024.1.23，奥斯卡官方公布了第96届奥斯卡所有奖项的提名名单。其中的【最佳国际影片】单元引起了我的格外注意，它涵盖5部欧洲导演指导的影片，分别是：《我是船长》（意大利）、《利益区域》（英国）、《绝境盟约》（西班牙）、《教师休息室》（德国）、《完美的日子》（日本，德国导演） ▲《完美的日子》电影剧照，2023如此精简的片单不得不让人萌生“打酱油奖项“的概念，殊不知，在它之前还有一个关于奥斯卡最佳国际影片的御前“短名单”，它涵盖15部电影，与正式名单形成了体量上的鲜明对比。
持续关注奥斯卡的朋友不难发现，这个短名单新闻稿早在去年12月月底就放出了，一时间各大媒体争相转载。它包括奥斯卡一些不太重要奖项的初选名单，比如说最佳记录片，最佳化妆，最佳原创音乐等等。而这些不太重要的奖项里，【最佳国际影片】最吸眼球。如前文所言，它涵盖了15部电影。而在本人看来，这个片单不是空穴来风，它赶在金球乃至奥斯卡提名出炉前放出，从某种意义来讲，体现出的正是一个“风向标”的职能。《恶棍》（丹麦）、《枯叶》（芬兰）、《创造之地》（冰岛） / 《法师火锅》（法国）、《教师休息室》（德国）、《我是船长》（意大利）、《利益区域》（英国）、《绝境盟约》（西班牙）、《在马里乌波尔的20天》（乌克兰） / 《完美的日子》（日本）、《美籍亚美尼亚人》（亚美尼亚）、《僧侣和枪》（不丹） / 《图腾》（墨西哥） / 《所有谎言之母》（摩洛哥）、《奥斯法的女儿们》（突尼斯）*对于这个片单，即便我们没看过或没看遍其中的片子，也不难发现其国别的分布：其中北欧电影3部，中欧5部，东欧1部，亚洲3部，南美1部，非洲2部。*这种国别的平均分布特点又进一步体现出了其内容、文化、政治覆盖面的分布，比如说《恶棍》所反映出来的殖民与独立问题，比如说《我是船长》所暴露的现代移民、难民问题，再比如说《教师休息室》、《完美的日子》所展现的现代民主体制下普通人之间的矛盾、异化、市井百态、共治问题。当然还有像《枯叶》这种为工人阶级说话的片子。（如此广泛涵盖面，可见组委会出这份名单是费了心思的）
▲《枯叶》电影剧照，2023 *而仅仅就电影风格而言，如果你能通览这个片单过半（或者仅仅看完那个正式片单的5部电影），也不难发现它是一个综合了好莱坞主旋律式灾难大片（如《绝境盟约》），欧式反类型片（如《教师休息室》），以及小语种小众片（如《创造之地》），如此之平均，让人不禁再次暗叹组委会的用心。 ▲《绝境盟约》电影剧照，2023
如果我们将这些分布情况绘制成图表，你绝对能看出一组完美的曲线，而这个完美曲线恰巧就是奥斯卡乃至整个美国主流电影界所声明出的风向标：文化多元主义、文化平均主义，政治正确、主流价值观、国际一体化不要小看这个“风向标”，它或许会直接影响本届奥斯卡大奖的结果。同时也提醒我们，奥斯卡的思维并不是围绕电影本身的艺术性以及思想性运转的。而就目前官方给出的最佳影片提名名单来看也确是如此，至少我们可以说【最佳国际影片】是奥斯卡大奖的一种映射与演练。纵观奥斯卡近5年来的趋势走向，主办方能在2019年将其原先的【最佳外语片】改成【最佳国际影片】，从某种程度上也证明了他们所秉持的电影国际化及文化多元化的概念。注意：所有这些个原则也好、宗旨也罢，总归是建立在美国核心价值观以及商业基础之上的，总归有个“主义”的概念与原则，因此我们不能以最后的获奖结果来衡量电影本身的价值。理性分析奥斯卡片单以及将注意力放在电影本身并对其进行分析与批判，才能真正让我们获益。
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