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黄庭坚这位宋代的大书法家，不仅在诗词上有着卓越的成就，他的书法更是被誉为一代宗师。今天我们讨论的是他的一幅临作，就是是他临颜真卿的《多宝塔碑》。这里涉及的两个重要概念——“精临”与“意临”，在黄庭坚的书法实践中得到了充分体现。 首先，我们来谈谈“精临”。初学书法时，精临是一种非常重要的方法。它要求学习者严格按照原帖的笔画、结构和章法进行模仿，目的是掌握书法的基本规律和结构。这就像一个学生刚开始学习写字，需要一笔一划地模仿老师的字迹，以求形似。 然而，当学习者达到一定的水平后，单纯的精临已经不能满足他们的需求。这时，“意临”便进入了他们的视野。意临不再追求与原帖的形似，而是在理解原帖的基础上，融入自己的理解和风格。这就像是一个成熟的书法家，在掌握了基本的书写技巧后，开始追求自己的艺术风格。 黄庭坚临《多宝塔碑》就是一个很好的意临例子。他在临帖时，不仅参照了颜真卿的原作，还巧妙地融入了自己的书写习惯和审美理念。这使得他的临作既具有颜真卿的雄浑大气，又不失黄庭坚自己独特的风味。这种意临的方式，不仅展现了黄庭坚深厚的书法功底，也体现了他在书法艺术上的创新精神。            |
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