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在当代人眼中，楷书需要一板一眼、匀称规范，笔笔恪守法度，给人端庄肃穆、方正严谨之感，犹如“印刷体”一般，不能出现丝毫的偏差、调整，实际上，这一观念是错误的。
正如姜夔《续书谱》所说：“古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正，且字之长短、大小、斜正、疏密、天然不齐，孰能一之？”
回溯魏晋的钟繇、王羲之，他们的楷书灵活畅意、潇洒自然，姿态千变万化，相比状如算子的“美术字”，蕴含更强的生命力和艺术性，经得住细细钻研，消除了枯燥、乏味之感。
同样，姜夔的楷书亦是如此，他崇尚晋唐“古法”，追求笔画间的神韵之美，临摹了钟繇、“二王”、欧阳询等人法帖，兼容宋代“尚意”思想。 行笔沉着从容、坚实自如，在应有的规范性之上，强化层次感、趣味性，笔画呈现“真我”之态，清新脱俗、自然大气，这种功力、美感能与魏晋媲美。
可惜姜夔出身贫寒，科考屡次不中，依靠贩卖字画、朋友接济为生，如同“乞丐”一般，流浪江湖之间，名气微薄，历史上鲜有人知，传世书迹稀少。 目前最精湛的一幅字，乃南宋宁宗嘉泰二年（1202年），写于王献之《保姆帖》后的《王大令保母砖题跋卷》，全文以小楷写成，共计2000余字。
行笔从容不迫，起笔凌空取势，以尖峰切入，营造空灵萧散的氛围感，之后转换为中锋，多次衄挫运笔，例如文中“前”、“工”“者”字的长横画，瘦劲硬朗、坚韧刚健，粗细、轻重变化极为鲜明。
结字方圆尽备、欹正相生，虽然单字仅有1厘米，却丝毫不局促，内在布局疏朗明快，章法与之调配，密中见疏，激发清和恬淡、宁静致远的气韵。 这件《王大令保姆砖题跋卷》被誉为“宋代第一小楷”，强过现代的“印刷体”千百倍，甚至超越“宋四家”易如反掌，赵孟頫十分欣赏姜夔的楷书。
曾有文献记载：“余见今翰林承旨赵公子昂于杭，于时爱尧章（姜夔）《书谱》，手之不释。逾三十年，赵公小楷妙天下，是盖脱其形似而师其神俊”。 赵孟頫自幼临摹其字，此作一定学习过，前后钻研了30多年，从最初的“形似”，逐渐达到“神似”，领悟神韵之美，形成了研媚清雅的艺术风格。
所以时常临摹此作，不仅可以强化基本功，保持笔力凝炼、点画坚实，提高用笔的灵活性，为点画赋予生命力、活泼感，进入真正的艺术领悟，还能辅助大家理解“古法”，日后临摹王羲之、赵孟頫等人的书法。
如今真迹收藏在北京故宫博物院，经多方努力我们对姜夔《王大令保姆砖题跋卷》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 |
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