时代长安——陕西当代中国人物画研究展（十）星斗耀大地：王西京

与春天同行 2024-02-02 发布于青海

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时代长安陕西当代中国人物画研究展

指导单位：陕西省文化和旅游厅

主办单位：陕西省美术博物馆支持单位：陕西省美术家协会

顾问：高阳

总策展、学术主持：王潇策展：穆亚威

特邀策展：张西昌

策展助理：冯娟

展览时间：2023.12.16—2024.02.18

展览地点：陕西省美术博物馆

王西京（1946—）1946年8月生于陕西西安。现任中国画学会副会长、陕西省文联副主席、陕西美术家协会名誉主席、陕西省中国画学会会长、西安建筑科技大学艺术学院名誉院长、教授，兼任中国艺术研究院教授、西安交通大学、西北大学、云南大学、西安美术学院教授，第十二届全国政协委员，第九届、第十届全国人大代表，一级美术师，被国务院授予“国家级有突出贡献专家”，荣获“中国时代先锋人物”、“第四届中国改革十大最具影响力新锐人物”、“陕西省红旗人物”、“陕西省行业领军人物”、“陕西省优秀共产党专家”、“劳动模范

大事年表

四十多年来，他曾在国内外报刊、杂志发表作品两万余幅，先后出版作品集、论文集等500余种。曾先后在美国、法国、俄罗斯、新加坡、马来西亚、日本、英国、泰国、韩国及香港、台湾、澳门、深圳、大连、北京、广州、郑州、合肥等国家和地区及城市成功地举办画展了六十余次，被新加坡南洋美术学院、马来西亚艺术学院、泰国东方书院聘为客座教授。2000年荣获日本政府“国际阿卡得密奖”和“教育文化勋章”；2002年荣获汉城国际书画大展“国际贡献奖”和“中华人民共和国奥林匹克运动”特奥金质奖；2003年获日、中、韩“国际美术节大展”金奖和“中国北京国际美术节”特等奖；2004年为毛主席纪念堂创作巨幅作品《春潮》；2005年获“法国国际美术沙龙展”特别奖；2008年为北京中央会堂创作巨幅作品《群贤雅集图》；2013年为人民大会堂创作巨幅作品《黄河.母亲河》；2015年为天安门城楼创作巨幅作品《太华云起图》,同年获“法国骑士勋章”；2016年为中央军委大楼创作作品《照金秋晖图》；2018年获“法国秋季艺术沙龙终身会员成就奖”；“中法杰出文化使者贡献奖”及“法国巴黎荣誉市民勋章”，是我国在海内外享有盛誉的艺术家。1962年（壬寅）16岁。毕业于西安市二十七中学，在校期间曾五次获得西安市及莲湖区少年儿童美展一等、二等奖。1969年（乙酉）23岁。4月，连环画《越南女英雄》出版，入选《全国优秀连环画作品选》；10月，与刘文西合作的作品《延安新春》参加第三届全国美术作品展览。1972年（壬子）26岁。4月，作品《接班》获西安市美展一等奖。1974年（甲寅）28岁。10月，连环画《林中响箭》获优秀连环画创作奖。1978年（戊午）32岁。11月，作品《踏遍青山人未老》获全国科技美展三等奖。1979年（已未）33岁。10月，作品《创业史话》参加全国美展，陕西省美展获奖；10月，作品《闪光的青春》获美展一等奖。1980年（庚申）34岁。12月，作品《知音》获“陕西省二届青年美展”一等奖，“全国第二届青年美展”三等奖。1982年（壬戌）36岁。6月，作品《阿Q画押》、《李逵探母》获全国命题画创作一等奖。1984年（甲子）38岁。10月，作品《远去的足音》参加“第六届全国美展”。1988年（戊辰）42岁。11月，作品《阿Q画押》获“金龙杯全国书画大奖赛”一等奖。1989年（已巳）43岁。11月，获“轩辕杯”全国书画大奖赛一等奖。1992年（壬申）46岁。11月，获加拿大国际水墨画大展“枫叶奖” (银牌奖)；12月，获“美国建国二百年庆”世界名人奖。1995年（乙亥）49岁。12月，获《爱我中华》世界华人美术作品大奖赛金奖。2000年（庚辰）54岁。3月，参加2000年西安国际书画大赛获日本政府“国际阿卡得密奖”和“教育文化勋章”。2002年（壬午）56岁。2月，被中国美术报在网上评选为中国当代十大水墨画家。2003年（癸未）57岁。9月，获“中国北京国际美术双年展”特等奖。2005年（乙酉）59岁。12月，赴法国参加在卢浮宫举办的“国家美术沙龙展”，作品《江歌一曲随波去》获特别奖。2006年（丙戌）60岁。1月，获文化部“共和国之骄”先进文化人物称号；4月，荣获全国“时代先锋人物”称号；8月，参加第四届中国改革最具影响力新锐人物暨中国改革高层论坛获“中国改革十大最具影响力新锐人物”荣誉称号。2008年（戊子）62岁。9月，获“改革开放30年十大影响力艺术家”荣誉。2009年（已丑）63岁。1月，获“2008年度和谐中国十大公益艺术家”荣誉。2010年（庚寅）64岁。3月，获陕西省“2009影响陕西十大文化人物”；12月，被《美术报》评为“2010美术报年度人物”。2017年（丁酉）。10月，获得法国骑士勋章。2018年（戊戌）72岁。10月，应法国秋季沙龙邀请在巴黎举办陕西美术作品展；并获“法国秋季艺术沙龙终身会员成就奖”；“中法杰出文化使者贡献奖”及“法国巴黎荣誉市民勋章”。

王西京和美院同学

王西京全家照

王西京赴德文化交流

王西京在法国秋季沙龙

王西京《黄河揽胜》创作中

王西京在创作

王西京98年中日友好书画展

王西京在印度

专题专评

墨色交汇下的新写实人物画探索 ——王西京一带一路系列作品导文/王欣

王西京是中国当代绘画史上一位杰出的中国人物画家，更是一位兼具家国情怀与自我探索的思考者。他从不拘泥于一种艺术风格，也不囿于一类表现题材。

自《远去的足音》在第六届全国美展上引起关注，其后创作了400余位历史人物肖像作品，奠定了其在中国现实题材人物画创作上的学术地位。其“唐人诗意”系列大写意古典人物画讲究中国画用笔用线和意境的营造，笔简意丰，“形朴神盈”，同样走出了一条极具鲜明个性之路。进入新时代以来，随着国家“一带一路”倡议的提出，他将视角转向遥远的非洲，再次打破传统，以西画之素描光影与中国水墨技法相结合，呈现出新写实人物画的新高度。今年是共建“一带一路”倡议提出十周年，本次展出的王西京作品也多以“一带一路”题材人物画系列为主。这批作品并不依赖特定情节来表达主题，而是通过生动鲜活的形象来传达情感和信息。他通过特写般的镜头，细致入微地描绘了普通民众的日常表情，捕捉了每个个体生命中的欢愉、忧戚和悲伤。《盼归》描绘了一位老人渴盼亲人归家疲惫且无助的内心感受。《何以为家》同样以悲悯的情怀展现了一位孟加拉老人无家可归的辛酸与落寞。《东非酋长》刻画了一位非洲老酋长饱经岁月的沧桑与悲壮。中国传统人物画讲究“传神阿睹”，作者在创作这批作品时，并未局限于表现某个对象个体的“传神”，而是放大到对现代文明边缘地带的普通人的群体观照，以批判现实主义的笔触呈现了他们的生活困境，展现了其悲天悯人的人文关怀。他善于捕捉人物深沉的目光，通过放大后精细描绘的面部细节，深化人物的经历与性格。凸起的眉骨，深陷的眼窝，幽深的瞳孔，画家既借助于光影的呈现，也深抠结构的精准。“在这些画作中，画家不再追求文人画笔墨的那种飘逸，而是体现凝重、涩滞和坚实。”（尚辉语）除了对普通人命运的关切，他的作品中还充斥了对不发达国家群体命运的思考。《取水之路》描绘了坦桑尼亚居民生存条件的恶劣，吃水要负重穿行于烈日下的沙漠，作者没有直接呈现环境的艰苦，而是通过表现黑色皮肤在阳光下流淌的汗水的质感，表现人的顽强意志。《印象非洲》通过大色块的明暗对比与积墨皴擦，以极概括简练的笔触再现了非洲各色底层人民的生存状态。“应当说，他在这些作品里展现了中国人物画描绘异域风情、塑造非洲人文形象的艺术表现力，是中国画跨文化表现的一次有益尝试。”（尚辉语）王西京的这批新写实人物画，进一步拓宽了中国画的表现形式与意境深度，而且将西画光影、结构与中国画笔情墨趣相融合，加之作者的国际化视野与深厚的人文关怀，体现了他对于中国艺术精神与艺术实践的融会贯通，为传统中国画的创新化转换提供了新范式、新思路。

艺术点评

因为王西京“胸中自有春”，这“春”就是他对革命工作的兴趣，他对艺术的追求，他对生活的热爱，工作、生活是多样的，他的画也是多样的。他的心，他的艺术生命都是年轻的，他热爱青春，所以他的画中有一种“嫩逸”之气。西京最得意，最能体现自己性情的画，乃是他用精细的线条勾写出的古代仕女或各贤神佛等，他或是用细线勾写出人物的面容和形体，再用红、绿、赭、黄等颜色衬写，或再用大笔水墨渲染。特别是他画的古代仕女图，显得清新，润淡，而透露出一股青春的朝气。这是他的特色，也就是我说的嫩逸之气。一看便知是西京的画。

——陈传席

王西京通过浓重的笔墨塑造的形象则往往是悲而不伤，这些形象给人的精神震撼反倒是一种平和朴素中深蕴的壮烈与崇高。显然，王西京人物画的笔墨不再是线条或墨韵的玩味，而是造型的锤炼、形象的坚实、意蕴的丰厚，并在这种形象塑造之中探求笔墨的凝重、厚实和浑朴。从这个角度看，王西京是在历史人物精神深度的发掘中探索符合这些人物精神风貌塑造要求所呈现出来的笔墨品格，而不是完全自我表现的纵横涂抹。新世纪以来，他以中国少数民族和非洲部落原住民形象为题材，以图像截景的方式描绘出那些普通儿童、妇女、长老、水手的日常形象，这些具有特写镜头般的画面形象细微地刻画了那些普通民众的日常表情，画面并不希求通过某个特定情节来表达主题，而是用生动鲜活的形象本身来说话。或者说，王西京期待在这些超大的人物形象刻画中细微地观察和凝固每个生命的日常欢愉、忧戚和悲伤，以此展现在那些现代文明的边缘地带人生的价值与人性的光芒。对于历史与现实的观照使传统文人画变革为具有现代意义的中国画，但这并不意味着对传统的抛弃。如何在人物画中体现传统笔墨意韵，无疑也是王西京经常思考的学术命题。其实，在他的整个创作历程中，既有面向历史、面向现实的一面，也有面向传统、面向自然的一面。

——尚辉

王西京的思维是辩证的，他清楚地意识到了问题的实质所在。似乎三个重要的概念在他脑中徘徊，那就是“民族传统”、“时代”和“个性”。因此，他的艺术风格的变化或转型是自然的，而不是刻意“做”出来的。他的许多描绘古代文人雅士或以古代诗词为题意的人物画，十分讲究笔墨语言，如笔线的遒劲洗练，墨色的丰富变化，在点、擦、皴、染中显示气韵,在变形、夸张中抒发自己的主观感情，根据描写人物特定的情景表达不同的意境。这些画没有重蹈前人的老路,而具有自己的个性特色。这表现在：一是格调清新、高雅；二是在画面的线造型中形象有内在的饱满感。深谙民族传统艺术的情趣和格调与精湛技巧，又具有开阔的文化视野的王西京，在向艺术深处不断逼近。他的有些作品已经超越人物画的范围，用简练、含蓄甚至朦胧的语言表现某种意境，表现对人生、历史和宇宙的思考。无疑，他是在探索写意笔墨的无限可能性。

——邵大箴