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但古典音乐有很大区别，不仅声音时大时小，而且总有少量低频衬底。以常见的弦乐四重奏为例，即便在声音微弱的乐段，仍然有大提琴声部产生的少量低频存在。如果这些微弱的低频表现不出来，声音缺少下盘支持，听起来就像“吊在半空”，下不来。 用这类风格现代的扬声器播放古典音乐，总让听者觉得低频量感不够，其实不是音乐爆棚需要大量低频时不够，而是音乐中时时刻刻需要的少量低频，它不能充分呈现。 因这类扬声器对低频响应的阈值较高，当大量低频信号出现时，它的低频单元虽然比较紧，不那么宽松，但它可以正常响应；当低频信号比较微弱时，达不到它的启动阈值，它无法响应。 这种“少量低频”无法表现的情况，造成音乐长时间缺乏下盘烘托，声音显清瘦、平淡，无法感人。这对古典音乐的播放，不啻致命的伤害。 在音乐爆棚的段落，这类扬声器能呈现的低频场面似乎也很大。但它缺少低频量感从少到多、再从多到少的过渡，你常常听不到低频，到音乐动静大时突然“一股子”、“一股子”涌出好多，然后迅速消失，难有余波。如前文所述，这类扬声器低频阈值较高，无法自由呈现“音乐”所需的低频量感变化。 低灵敏度音箱并非不能表现“少量低频”。如果使用大功率功放把箱子推到白热化，可以让这类箱子获得对“少量低频”的响应能力。但这种推法，又和现代风格扬声器追求高频贵气和细致的设计理念相悖，给它加载力道太大的功放，直接把高频推粗、推飞了，又把中高频推嚎叫了。 功率太小总觉得低频量感太少，功率太大又把自身追求的高频气质推坏了。 这种两难的情况，就是现代顶级系统常见的“高频和低频打架”问题，后续讲述“Hi-end功放进化史”时，将有更详细讲述。
以上是几款有代表性的现代扬声器，它们均不追求高频过细，所以高频不容易发飙，中高频能承受很大功率而不会嚎叫。给这类扬声器加载很大功率，把喇叭驱动到白热化可以获得对“少量低频”的响应能力。 实现对“少量低频”的响应除了低灵敏度喇叭可以采用的大功率驱动方式。还可以选择高灵敏度、大口径的低音单元，依靠单元自身敏感来获取对“少量低频”的响应能力。 古董时期的天朗、Jensen、JBL均采用了高灵敏度的15寸低音单元，它们天然对“少量低频”有良好的再现能力。但这一时期的低音单元低频下潜能力不好，普遍只能到60Hz上下。
我们注意到，低频的高灵敏响应和下潜能力具有矛盾性。现代扬声器为了低频下潜，选用比较小、比较重的音盆，对低频灵敏度做了大胆舍弃。如果出于播好古典音乐的需要，我们必须通过搭配等方式，重新找回扬声器对低频的灵敏再现能力，否则就得不偿失了。 有了对“少量低频”的响应能力，我们再来谈低频的下潜和速度。 绛州大鼓之“秦王点兵”，鼓槌击打偌大鼓面，鼓皮震动的基音已低至20-30Hz，这就要求扬声器的低频下潜能够覆盖如此低之频段。 同时，鼓手手起槌落、再次起槌绝无拖泥带水，音响重播能否做到同样的迅速起和迅速停，这对低频速度和清晰度提出了极高要求。 在低频下潜很深的同时要实现速度和清晰度，要求扬声器的低音单元能力强大且箱体牢固，同时需要功放有特别强大的驱动力和控制力。 偌大的鼓面，除主音低沉迅猛之外，尚有鼓皮余震绵延不绝。对鼓皮余震的表达，非要前文提到的对“少量低频”的响应能力不可。 十多年前，一位年轻且富有的发烧友感叹，为什么老天朗播放打鼓尚有鼓皮余震，而以高解析力著称的高文机器人为什么就没有呢？现在想来，这就是现代低灵敏度音箱的低频阈值高，对“少量低频”的表现能力差造成的。 重播绛州大鼓所需低频，因为频率过低，能量太大，需要功放对低频有极大推动和控制力。这样的功放如果同时去推动音箱的高频，则势必过于粗野。所以比较理想的办法是外置有源低音炮，使用上千瓦的D类功放驱动专门的超低音单元。主音箱还是搭配更细声的功放为好。 Hi-end级别的低频，第一需要对“少量低频”的响应能力，这是播放音乐，尤其是古典音乐，拥有厚度和质感的前提。第二需要速度，哪怕下潜不深，如快刀切豆腐一般的低频速度绝对是需要的，否则播放交响乐必将拖泥带水，破坏音乐感染力。最后才需要下潜，真正能低到30Hz以下，可以播好绛州大鼓和日本鬼太鼓，可以呈现Pink Floyd《迷墙》里直升机降落的滚滚气浪，这在发烧演示中，能震撼和慑服听众。 对于爱乐者而言，一定要求自己的系统满足第一项和第二项，这已经能够应付绝大部分音乐，只把极少部分发烧大碟排除在外了。 如果脱离前两项，只实现了第三项，那这样的下潜不仅对音乐重播全无意义，反而在听感上会破坏宝贵的音乐价值，让自己家的Hifi，向卡拉OK或迪厅看齐。 以上是Hi-end级别低频的实现和取舍。下一期，将在宽频的基础上，向大家讲述Hi-end音质的组成要素和实现方法。我们下期见。 |
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Tannoy Red 15单元，15寸纸盆极轻，拥有极高灵敏度。
