了解更多书法知识说起当代书坛的影响力，大家都会想起田蕴章、田英章二兄弟，二人在一定程度上普及了书法，功不可没。二田的楷书初看有些相似，但是仔细比较却有诸多不同，比如大田笔画瘦硬，小田笔画丰腴，大田结体内敛，小田结体开张，笔意和意趣上也有诸多不同。 
田蕴章书法（左）、田英章书法（右） 既然二田的书法的这么好，那么他们师承何人呢？ 很多人表示他们的楷书并非是欧楷，因为他们的楷书没有体现出欧楷的险绝挺奇的精髓，而是趋于平缓柔和，清秀别致。 
《陈益椿王维贤书法集》 这里就有人吐槽说，二田老师没有掌握欧楷的精髓，其实不然，以二田老师的用功程度，勤耕不辍，怎么会掌握不到欧楷的精髓？ 二田最直接的启蒙老师是明末清初的民间书法家王维贤。 
《陈益椿王维贤书法集》 田蕴章曾表示，年少时曾在父辈人那里搜集来一本保存了陈益椿、王维贤字迹的楷书老字帖，当时就被其书法震撼住了，那时的字高古大气，于是将之视若珍宝，加倍努力练习，如今想来已有60年。 
《陈益椿王维贤书法集》 王维贤何许人也？王维贤，字竹村，擅楷书，宗法欧体、唐楷，颇得欧阳询的神髓，其书法形神兼似。 田蕴章、田英章两位老师提起他都是赞叹连连，曾有人将“二田”称为“津门欧楷第一”，对此田蕴章老师表示愧不敢当，真正的“津门欧楷第一人”当属王维贤。 
《陈益椿王维贤书法集》 王维贤出自民间，清末民初的教书先生，虽然在现在名气不大，可在当时确是推动了欧楷的学习潮流，可以说自王维贤之后，欧楷成为了津门的书法主流，后世很多人书法家，比如说田蕴章，田英章和女书法魏秋芳等，都以欧楷见长。 
《陈益椿王维贤书法集》 我们来看一下王维贤笔下的欧楷： 王维贤可以说是直接继承欧阳询的风韵，笔下的欧楷，端庄大气、形神百皆备；并且针对当时的书法审美，进行了些许改造，比较迎合大众的眼光。 
《陈益椿王维贤书法集》 这一点与二田老师比较相似，但不同在于王维贤保留了欧楷险绝的特点，大力还原欧楷风貌，笔力劲险而不乱，字体硬瘦而失神韵，尽显高古之气，这一点是很难做到的。 
《陈益椿王维贤书法集》 与王维贤同时期的书法家还有陈益椿，二人是师徒关系（王维贤为师），也是大力还原出欧楷的风采。 欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。
欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。 在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。
《九成宫醴泉铭》，是欧阳询的代表作，享有天下第一楷书、天下第一正书等美誉，被历代书家奉为欧体的楷模，倍受人们喜爱。 欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。
他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。
在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。 欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。 尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面： 1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。
2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。
3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。
4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。
5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。 6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。 素材来源网络，若侵权，请联系删除
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