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文◎赵磊 导读在中国明代书法史上，王铎乃是奇才，他在临摹古帖方面，在形制上进行创新，其临帖作品呈现出从拓展转变及放大再造的艺术转型过程。在其早期的作品，如扇面和册页等，王铎保持了对原帖的忠实临摹，力求在字形结构上精确再现前人书迹。然而，随着他艺术观念的发展，王铎渐渐开始探索在形制上的改变，将原作品以立轴形式放大呈现，并在这一过程中注入自己的艺术灵感和个性魅力。 王铎立轴作品的创作主要涵盖了行书与草书两个领域，其中，纯行书部分，他主要临摹米芾，而对“二王”的行书作品则较少进行放大再现。王铎对米芾的行书情有独钟，他曾赞誉米芾的书法为“气雄度旷”，与泰山的稳重和沧海的宽广相比拟，从这一比喻中我们可以感受到米芾在王铎心中的崇高地位。相比之下，“二王”的行书过于规整，而米芾的字跳脱有力、欹侧跳宕，这种风格更适合立轴这一大型形制的展现。而王铎也在临其他书家的时候，仍不忘将米芾行书中那种气势磅礴、奇正交错的特质融入其中，使之在视觉与精神上都充满张力和生命力。 然而，将小字放大到立轴上，绝非简单的尺寸变化，更是一场艺术上的大手笔转变。字体放大后，点画与线条必须增强厚重感，以适应更大的视觉空间。在这一点上，王铎向颜真卿的书法艺术取经。颜真卿的字体厚重稳健，笔画力透纸背，渗透出一种不可动摇的力量，王铎在放大字体的同时，也吸收了这种饱满而坚实的用笔，并运用在自己的作品中。 王铎的这种创作手法不仅代表了他对古代书法的传承，更显示了他对书法艺术无穷变化的追求和个性的发扬。通过放大临摹，不仅赋予了传统书法以全新的形式和尺度，更让这些经典之作在新的历史时代背景下焕发了不同的艺术活力。王铎的书法作品，以其大胆的革新和精妙的技艺，展现出一种跨越时空、融合传统与时代的独特艺术魅力，为中国书法艺术的发展打开了新的视野与可能。 作品一  作品二  作品三  作品四  作品五  作品六 作品七作品八作品九作品十 |
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