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书法领域不缺奇才怪杰，张旭、怀素、杨凝式都是这样，相比于他们，有一位书法家“怪”得更为出名，此人就是米芾。米芾是一位天才，他遍临古今名家法帖，且都学到了精髓，把王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿、柳公权、杨凝式等人笔法融为一体，作品有“集古字”之称。
另一方面，米芾又像是一个“疯子”，他拜石头为兄长，为了得到王羲之的《破羌帖》，不惜用性命威胁别人。每当学完一位前辈，他就要批评人家一番，连王羲之父子也没能逃脱他的毒舌：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”。
有人说他哗众取宠，但一位能位列“宋四家”的高手，能得到后人无限追捧，即使赵孟頫、董其昌、王铎都醉心学习的名家，绝不是浪得虚名之辈。著名书法家启功先生就认为，米芾是两宋时期仅有的能学到王羲之书法精髓的人，是“魏晋书风”的最佳传承者。
早年的米芾先从同时代书法家学起，如周越、苏轼，继而学习欧、颜、柳、罗让等人。30岁以后，一次与苏轼的交谈，彻底打开了他的眼界，他明白了“书不学晋”，一辈子都是“野狐禅”。于是在此后的数十年里，他以王羲之笔法为根基，将个性与法度融为一体。
相较于其中年以后作品逐渐脱离法度，“尚意”压过了“尚法”，他三四十岁这段时间的作品最值得学习，达到了个性与法度的平衡。北宋元丰六年（1083年），米芾完成了一生中的“巅峰之作”——《方圆庵记》。
这件作品是他为南山僧官守一法师所写，全卷共750余字，字字惊为天人。北大教授李志敏认为，初学书法，如果以王羲之入手，则难度太高，很容易不得要领、误入歧途；而以赵孟頫为师，又无法真正理解魏晋用笔之复杂，且没有赵氏的功力，我们练着练着容易陷入“俗媚”境地。
因此，学米芾书法是一种捷径，将《方圆庵记》临摹通透，对于魏晋笔法也就有了精准的把握，此时再去临摹王羲之作品就会事半功倍。而且，学米芾作品比较容易有所成就，又能免俗，写起来非常上瘾，就如文学家汪曾祺所说“一写米字就像寡妇失了身，无可挽回了”。
这部《方圆庵记》用笔细腻精准，入笔时或顺锋、或逆锋，下笔后有衄挫、有调锋，中侧并用，笔画自然精彩。结字欹侧内擫、纵逸潇洒，穿插避让、松紧、收放、高低对比强烈，颇有《圣教序》风姿，真可谓笔笔有魏晋，字字见二王！
《方圆庵记》论用笔之精彩、结字之多变、章法之灵巧，均无可挑剔，其中每个字蕴含的法度变化，值得细细揣摩学习。 而今，我们将米芾《方圆庵记》原作进行了超高清1:1复制，笔画细节与真迹别无二致，并进行了纯手工装裱，为了便于您临摹和欣赏，我们还特地制成一款经折装。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！ |
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