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这是一张拍摄的关于公元160年至170年左右，古罗马时期的一幅埃及女性木乃伊镶嵌画的照片。 照片中的这幅镶嵌画是在埃及法尤姆省的科姆·埃尔-卡拉巴·埃尔-凯比尔遗址附近，但其最初被认为发现于埃尔-鲁拜亚特墓地遗址。 这幅镶嵌画的底板是以椴木为材料制作而成，其表面镀金，作为载体的石灰木框架板高度为55厘米，宽度约为28厘米，厚度为1.5厘米；镶嵌画的高度约为44.4厘米，宽度为15.5厘米，厚度约为5.7厘米左右。 镶嵌画中的女子穿戴精致，各种配饰使其显得珠光宝气，其看起来优雅而成熟，她的脖子上戴着镶嵌宝石的项链，耳朵上戴着精美的耳坠，从上半身的服饰细节可以看出她的衣服十分华丽而精致。 实际上，由于大多数木乃伊肖像画及与其对应的木乃伊都已经因各种原因而分散，因此，人们根据肖像画很难确定其具体的身份。 照片中的这幅画的中女子的具体身份也至今无从得知，但女子精美而华丽的衣饰表明她是一位罗马化时期埃及当地的一位贵族精英。 考古学家们最初在法尤姆省的埃尔-鲁拜亚特墓地遗址中发现了许多精美的木乃伊肖像镶嵌画，但这幅与众不同的画作与鲁拜亚特发现的作品并不相同。 首先，其所使用的框架底板是椴木而非在鲁拜亚特地区发现的大多数木乃伊镶嵌画所使用的橡木为底板；其次，这幅画是使用蜡画技术创作，而非蛋彩画技术创作的。 画像中的女人的头发发型是公元2世纪中叶罗马帝国流行的样式，她的头上戴着由金色树叶制作的花环。 女人的身上披着一件白色的斗篷，穿着一件紫色的束腰外衣，衣服上装饰有金色的饰带。 其耳坠分两部分组成，上半部分为黄金镶嵌祖母绿宝石，下半部分为一颗珍珠。 其脖子上戴着的项链以黄金为主，上面镶嵌着的宝石包括祖母绿、红宝石或红玉髓，这些宝石相对比较大，使佩戴者看起来更加的珠光宝气。 女人的眼睛为棕色，眼睫毛是单独制作后添加的，其皮肤白中透着粉红和赭色，使其看起来显得成熟而不失甜美。 这幅镶嵌画最初是西奥多·格拉夫的个人藏品，此后其又被英国化学家、考古学家罗伯特·路德维希·蒙德爵士收藏。 1939年3月24日，根据罗伯特生前遗嘱，他收藏的大量藏品被捐赠给了大英博物馆，其中便包括照片中的这幅镶嵌肖像画。 这幅镶嵌画被博物馆陈列在埃及和苏丹古物部展览，其编号为EA65346，注册号为1939.0324.211。 罗伯特·蒙德是英国化学家和实业家路德维希·蒙德的长子，其先后就读于剑桥彼得豪斯切尔滕纳姆学院、苏黎世理工学院、爱丁堡大学和格拉斯哥大学。 其与父亲合作发现了气态化合物羰基镍，他完善了羰基铁的工业生产，并发现了金属羰基的第一个衍生物和新的羰基钌。 由于他继承了父亲的遗产，加上与加拿大镍矿的联系，其成为多伦多皇家安大略博物馆的受托人，负责对外收购各地藏品的事宜。 正是这份工作让其对埃及考古学产生了兴趣，他开始与当时一些主要的考古学家合作，包括珀西·纽伯里、霍华德·卡特、阿瑟·威格尔、艾伦·加德纳，并曾在底比斯墓地遗址进行了长期考古发掘。 第一次世界大战后，罗伯特·蒙德参与了对拉美西斯一世陵墓的考古保护工作，其在考古期间收集了大量文物，并在去世后作为遗赠捐给大英博物馆收藏。 此外，他还在巴勒斯坦、法国和海峡群岛进行了一系列考古工作，并协助英国在耶路撒冷建立了英国考古学院，这所学院在近东参与了一系列针对当地的考古发掘活动。 同时，木乃伊肖像画或法尤姆木乃伊肖像画是罗马化时期埃及上流社会在丧葬仪式中流行的陪葬品之一，其绘画风格采用自然主义，属于版画范畴。 作为环地中海地区在古典时期最受推崇的绘画艺术形式之一，法尤姆地区发现的木乃伊肖像画是幸存下来的这种艺术作品中最为著名的，而此前其曾被误称为科普特木乃伊肖像画。 埃及各地都有发现不同的木乃伊肖像画，但法尤姆地区的最多、最精美，这其中又以哈瓦拉和哈德良时期建立的罗马化古城安蒂努波利斯发现的最为出名。 实际上，法尤姆木乃伊肖像画是一种风格描述，而非地区概括，这种木乃伊肖像画是在罗马化时期出现的，但其形式最早可以追溯到法老时代的彩绘木乃伊木盒。 作为古典版画的幸存者之一，其一直延续到后古典时代的拜占庭、东地中海和西欧，并包括埃及科普特基督教图像学的当地传统。 ·以史为鉴，读史有感，欢迎交流！ 参考资料： 纽曼等人于2013年编著，“四幅古埃及葬礼肖像的研究和保护：来源、保护历史和结构处理”。 多希阿迪斯于1995年著作，“神秘的法尤姆肖像：来自古埃及的面孔”。 J·F·索普于1939年发表，“罗伯特·蒙德爵士，1867年-1938年”。 帕拉斯和西曼于1999年编撰，“经典时刻：罗马时代的木乃伊肖像和埃及艺术”。 克劳斯·帕拉斯卡于1996年所著，“木乃伊肖像和相关古迹”。  |
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