转自 凉州文化研究 ![]() 武威市博物馆藏 开光牡丹四系罐 胎釉 塔儿湾窑所用的瓷土推测是古城镇当地山中出产的一种高岭土,色白而耐高温,经检验是甘肃省内较好的耐火材料之一,可耐1200℃高温。西夏瓷胎的共同特点就是胎体较粗,或多或少都含有砂砾,胎色不够纯,有的发黄,有的泛灰,为了增加白度,工匠们一般会在白瓷施釉之前上化妆土。 釉主要有白釉、黑釉、青釉、褐釉、茶叶末釉,也有少量姜黄釉和紫釉。瓷釉中主要原料的配比基本固定,主要为钙系釉,其中白釉为一种“石灰釉”,而黑釉主要是以窑址当地的黑釉土制成,并且黑釉、褐釉、青釉和茶叶末釉的配方基本相同,着色剂均为三氧化二铁,工匠通过控制烧成温度,从而获得不同釉色产品,这体现了当时工匠对本地资源因地制宜的利用以及对温度精确控制的高超制瓷工艺。施釉方式多为蘸釉,一件器物内外分施两种不同釉的现象较多见,施釉多不到底,因而露胎。 ![]() 武威市西夏博物馆藏 瓷帐钩 ![]() 黑釉瓷碗内的“涩圈” 党项民族崇尚黑白两色,西夏瓷器颜色较少,施釉较薄,以造型和装饰手法为主要装饰特点,釉色并不占据主要地位。 装饰手法以剔刻、刻花、点彩、印花、捏塑、镂空等工艺为主,其中剔刻最具特色,分为刻釉、剔刻釉、刻化妆土和剔刻化妆土等,重视开光技法的使用,粗略统计西夏的剔刻花瓷上70%采用了开光构图,这种技法是采用剔刻手法将开光内的剔刻花纹之外的釉面露出底胎,露胎面积较大,与釉面形成反差,且开光内的花纹会有浮雕质感,艺术效果别具一格,这种手法原常见于宋代磁州窑,但是运用最普遍的则首推西夏瓷器。此外塔儿湾窑内瓷器还多用直接绘画的手法,将纹饰画在上釉的器物上,较多见的是褐彩绘白釉。 装饰纹饰上主要以植物纹样、动物纹样、几何纹样为主,其中牡丹纹饰被广泛地运用到各类器具上,花瓣顶端多呈“凸”字形,在花瓣处用细线划出筋脉或者划一问号形的弯钩,花蕊多以一圆圈表示,牡丹纹多以侧视的形态使用剔刻和“画花”的技法装饰于瓷器表面,造型随瓷器器型的不同而变化,枝杆苍劲有力。 此外,还在塔儿湾窑内的瓷器中发现文字符号,内容多为工匠或器主人名称、表明作废、表明时间、符号等。武威市博物馆藏“光定四年”铭褐釉残瓷罐,残高43 cm,底径14.5 cm,为瓷片粘接修复而成,仅存腹、底,下腹近底处有一小圆孔,外壁腹部以下无釉露胎,露胎处墨书汉字“光定四年四月卅日郭善狗家瓮”。 ![]() 武威市博物馆藏 褐彩釉残瓷罐 墨书“光定四年四月卅日郭善狗家瓮” 西夏是中华民族发展史上血脉相融、文化共融、中华民族多元一体的重要实证。武威地区塔儿湾窑内发现的西夏瓷器,反映出了在此生活生产的古代人民的生活面貌和精神世界。当时的工匠就地取材、因地制宜选择原料,吸收并改良周边地区瓷器制造工艺和技术,体现了本地工匠高超的制造技术以及独特的美学追求。 ![]() 作者简介:房晓静,甘肃武威人,硕士研究生学历,现供职于武威市凉州文化研究院。 ![]() 编辑:房晓静 审核:王 冰 终审:席晓喆 |
|