文 | 书艺课堂 （ID: shuyiketang）
米芾《法华台诗帖》 纸本 行书 纵29.8厘米 横42厘米 北京故宫博物院藏。
释文
法华台。
坱圠有同色，雪
深云未开。终南晴夜月，仿佛
似登台。
（注：坱圠yǎngyà：山势高低不平状。）
赏析
上次我们提到了米芾30岁时期的作品《道林帖》。今天分享的这幅《法华台诗帖》写于1080年，同样是米芾30岁时的作品。而三年后的1083年，米芾留下了他学习王羲之《圣教序》的经典作品《方圆庵记》。由此似乎可以推断，这个时期的米芾都还在集古字的学习阶段，而从作品的笔法特征看，此时的他正处在对魏晋笔法的深入继承之中。
从整幅作品的大小（纵29.8厘米、横42厘米）上看，我们可以发现，此幅作品中的每个字大小在3厘米左右，且大多数的字都呈纵势形态。
我们知道，用笔才是书法的核心技术。一个作品的好坏，除了结构、章法、气息、墨色等因素外，很重要的一点，就是看其用笔的技术熟练程度。米芾以“八面出锋、风樯阵马”为其用笔特色，技术高超，达到了随心所欲而又不逾矩的程度，赏之令人玩味。
王献之《东山帖》，“叙”和“奴”两字的捺笔蹲点，同形反复。
要点
读此帖，让我们眼前一亮的是，在这幅作品中，米芾采用了王献之那种“同形反复”的处理手段：相邻的同偏旁的两个字保持笔势和形态上的一致。
我们在之前《米芾行书系列解读——点画、结构的分析与解读》的“「021」从米芾「竖心旁」写法看笔画的同形异构”一文中，曾经讲到过竖心旁写法的“同形异构”现象。所谓“同形异构”，也就是同一形态的偏旁部首采用不同的形态来构建，从而体现出不一样的特征。说得简单点，这有点像隶书里的“雁不双飞”，强调的还是如何避免笔画的雷同。
而“同形反复”，是在“同形异构”的基础上，将相邻的同部首或同偏旁的两个字反复出现时，所作出的既相同却又有稍许变化的处理手法。
“坱”和“圠”的土字旁，同形反复
米芾自然深谙此道。在《法华台诗帖》中，我们发现：“坱”和“圠”的土字旁、“雪”和“云”的雨字头、“仿”和“佛 ”的肆字旁等等，这三组同形反复的情况，反复运用，上下相邻的两个偏旁笔势和形态基本类似，竟如三对“双胞胎”一样，在作品视觉效果上，得到了一种出奇制胜的艺术效果，可谓先声夺人，令人眼前一亮。
“土字旁”上下重复出现，米芾将两个土字作了上疏下密的处理；两个“雨”字叠加对比，他从“雨”字线条构成的空间结构加以区别；而“肆字旁”上下对应，米芾干脆从左右结构的配合中寻找变化和平衡之理，可谓妙笔生花，令人惊叹！
“雪”和“云”的云字头、“仿”和“佛 ”的肆字旁，同形反复
（未完待续）
