沈周骨肉相莹神入画文能合坟诗合雅

zqbxi 2024-02-21 发布于江西

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沈周（1427年11月21日－1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。明代著名画家、书法家、文学家、医学家。沈周出身富裕的书香绘画世家，少时师从陈宽学习诗文，青年时期师从伯父沈贞，还有刘珏、杜琼、赵同鲁等学习绘画。其一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，从未应科举征聘，始终过着田园隐居生活。正德四年（1509年），沈周去世。

人物生平

明宣德二年（1427年）十一月二十一日，沈周出生于长洲相城里（今属江苏省苏州市）。沈家给他取名为沈周，字启南，寓以《诗经·周南》中周公之化之意。

宣德八年（1433年），沈周七岁发蒙，从师于陈宽学习诗文。沈周自幼聪颖过人，不几年，所作已在老师之上，陈宽于是主动逊谢。

正统四年（1439年），长洲知县故意在粮租上为难任职粮长的沈恒（沈周之父），沈周上书辩白。知县不再为难沈恒，于是时人推崇沈周，其父也将更多事情交与沈周处理。

正统六年（1441年），沈周代父听宣于南京，以百韵诗上呈户部主事崔恭。崔恭得诗惊异，疑非其所作，于是当面要求沈周短时间内作首《凤凰台歌》，沈周提笔迅速写成，崔恭大加赞赏，比之王勃，并同意沈周要求，免去其父粮长之役。

正统七年（1442年），伯父沈贞约于此时开始教沈周绘画。

正统九年（1444年），娶陈慧庄为妻。

正统十年（1445年），住在岳丈家中的沈周结识俞景明，两人从此结为至交，被当地人誉为“双骅骝”。

正统十四年（1449年），“土木堡之变”发生，沈周听闻，作《已巳秋兴》诗，颇寓忧国之思。

景泰元年（1450年），长子沈云鸿出生。

景泰五年（1454年），苏州知府汪浒举荐沈周为贤良方正，并作书信敦促。沈周以筮草和《易》书卜卦，得遁卦九五，曰：“嘉遁。贞吉。”表示应该隐遁，沈周便推辞了举荐。

景泰六年（1455年），沈周担任粮长一职，当时天灾人祸不断，严重影响生产生活，百姓大多无力缴纳田赋。沈周不忍强征，而知县却要求沈周赔垫田赋差额。沈周因此家中积蓄全无，连妻子的首饰都典当出去。然而还差500石，沈周于是入狱。后来，同乡郭琮帮他补了这500石，沈周才被释放。

天顺元年（1457年），曾策划“夺门之变”的徐有贞被石亨等诬陷，贬到云南金齿。作为同乡的沈周，在其被贬金齿后，赠诗表示劝慰。

天顺二年（1458年），刘珏奔母丧回乡，沈周为此作《刘秋官廷美奔母丧回》一诗。

天顺三年（1459年），沈周画艺渐进，间以画作赠与友人。

天顺五年（1461年），沈周摆脱粮长之职，大喜，创作了《息役即兴》等诗作抒发愉悦之情。徐有贞在去年十二月被皇帝准许回家乡苏州，沈周知道后，为此作《喜徐武功伯召归》诗。同年，刘珏服丧期满，被派到山西做官，沈周作《送刘佥宪赴山西》为之送别。

天顺七年（1463年），吴宽到相城访沈周，二人结交，成为终身的挚友。

成化元年（1465年），因吴宽介绍，沈周与史鉴相识，二人言语契合，结为好友。都穆约于此时跟从沈周学诗。同年，沈周游南京，仅待三日。

成化二年（1466年），与文林（文徵明父亲）订交。同年，徐有贞六十大寿，沈周与刘珏、杜琼合作绘画，共五幅，作寿礼送与徐有贞。

成化三年（1467年），其师陈宽七十大寿，沈周作《庐山高图》祝贺。

成化五年（1469年）正月十三日，沈周与父亲、伯父、杜琼、徐有贞、祝颢（祝枝山爷爷）等赴“小洞庭”（刘珏别业）参与刘珏六十大寿。同年冬，沈周与刘珏、祝颢、李应桢、陈述、周鼎等拜访魏昌。在这场聚会中，沈周应他人请求，作《魏园雅集图》以表现聚会盛况。

成华六年（1470年），为西禅寺明公作《溪峦秋色图》，并题诗。

成化七年（1471年）二月六日，沈周与刘珏、史鉴、弟沈召，共南下杭州，与居住杭州的朋友刘英、诸中、沈宣、归生共同游览杭州风景名胜。这是沈周第一次杭州之游，沈周留下了《至保叔寺》《谒后坟》等十几首诗作，创作了《飞来峰图》（藏上海文物商店）《灵隐图卷》两幅画作。游杭州后，沈周修葺自己的“有竹居”，并作《葺竹居》一诗以自得。该年春天过后，弟沈召病重，卧床不起甚至昏迷不醒，而父亲沈恒也中风瘫痪。沈周奔波于父亲与弟弟之间，尤其是为了照顾病情凶险的弟弟，沈周把被褥搬来与弟同住。

成化八年（1472年）初，父亲与弟弟仍旧处于疾病中时，老友刘珏也已病重。二月二十八日，刘珏病逝。同年春，吴宽会试、廷试均获第一，沈周喜而赋诗。同年秋，沈召也病故。沈周作了许多诗以表达二人离世之痛与对二人的追怀。

成化十年（1474年），刘珏病逝两周年，沈周在刘珏的《清白轩图》上跋了首七绝。题《清白轩图》后不久，诸中前来拜访。告别时，沈周赠诗与诸中。沈周又临刘珏《峦容山色图》，自跋中论及前代山水画家，以董源第一，巨然次之，吴镇又次之。老师杜琼于此年去世，沈周作《东原图》纪念。同年，沈周拜访吴宽之父吴融。

成化十一年（1475年），好友俞景明去世，沈周作《得俞景明讣》痛悼。吴宽父亲吴融亦逝，沈周访东庄（吴融庄园）作诗吊唁。同年，沈周出游常熟。船经尚湖，沈周仰望虞山，作七言诗。

成化十三年（1477年），父亲沈恒病故，沈周因此长期情绪低落。

成化十四年（1478年），沈周心境好转。正月，让长子云鸿套车带他访吴宽家。沈周与吴宽，宽弟吴宣三人共游后园。在“医俗亭”中，三人品酒赏花，谈论花朝节之事。晚上沈周宿吴宽家，作《雨夜止宿图》。二人同房连榻，谈过世师友，不胜伤感。半个多月后，吴宽访沈周有竹居，二人共同品评沈周所藏书画金石。后云鸿打开沈周《有竹居图卷》，请吴宽题诗。二日后，二人放舟游虞山。三月谷雨后一日，沈周与吴宽、二女婿徐襄，按约定去庆云庵，主僧觉上人引他们到后院赏牡丹，后徐襄求岳丈画一《牡丹图》，沈周挥笔而就，并题诗。

沈周因为母亲的缘故，终身不愿到远方游历。母亲九十九岁才去世，此时沈周也年近八十岁。

正德四年（1509年），沈周去世。

主要影响

综述

沈周的山水画艺术在继承元四家之一的王蒙画风、兼营南宋院体风格，形成构图严谨、笔法工整、布局缜密的风格后主要取法吴镇，兼营倪瓒、黄公望等人画法，形成其构图简练、用笔凝重、笔墨浑厚苍茫、草草而成的特点。从绘画风格上来说，大致可分为奠定基础的早期，形成与发展的中期，笔墨浑厚、线条老辣、意境深远的晚期三个阶段。

早期

沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造。

中期

四十岁至五十岁为沈周山水画艺术风格“粗沈”形成与发展的关键时期。沈周在这阶段的山水画法主要取法元四家之一的王蒙，兼学董源、巨然，形成细密风格特征，同时又不局限于家学与王蒙或宋画风格的影响，旁及吴镇、黄公望、倪瓒等的画风。其绘画作品的样式由繁入简，由细入粗，且向大幅拓展。而在绘画题材上多取材江南田园风景，并以画家的独特情思融入笔端，表现出苍茫厚重的山水情境，作品已显现出“细沈”向“粗沈”转化的趋势。

沈周山水画艺术风格转型期大致是五十岁至六十之间，此时期为沈周的“粗沈”风格定型期。在这阶段，他一方面继续师承元四家，另一方面尝试着技法的创新，在探索与实践中成功地演绎了王蒙、董源、巨然、黄公望、米芾、倪瓒、吴镇等的画法。而中晚期的沈周，山水画艺术风格主要取法吴镇，并在继承与演绎中取得了新的突破，同时成功地将黄庭坚书法笔意融入到山水画笔墨语言的表现当中，使其绘画形成“粗沈”的个人面貌。

晚期

沈周山水画艺术的绘画晚期是六十岁以后。这时期沈周的绘画，将吴镇多变的笔墨之道、王蒙画风中的细密厚润和黄公望笔法的雄伟潇洒融为一体，“集诸家之法”而形成一种练达、浑厚、苍茫、苍润的山水画艺术风格，成功地表现出了一个画家对自然的阐释、对笔墨的释放和自我精神的表现。他晚年的作品用笔沉稳，浑厚简达，湿润苍茫，雄健而坚实，笔墨粗简豪放，气势雄强。真正意义上的“粗沈”风格特征日臻成熟。

沈周不仅精于画山水人物，画蟹也有其独到之处。沈周的《郭索图》是幅淡墨写意作品，画幅中间部位的清水大阐蟹，有坚实如锯齿般的双螯，如钳子似的夹住稻穗，蟹壳尖楞突出，如一把把锐利尖刀，爬沙横行于水草之间。整幅画先用淡墨画蟹壳、蟹脚；焦墨画爪尖和蟹壳凸凹；浓墨渲染双螯，活脱脱勾画出一只清水大闸蟹横行于水草之间的情景，将螃蟹狰狞而又可爱的形象，描绘得淋漓尽致，别有一番意境。

艺术成就

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。纵观沈周之绘画，技法全面，功力浑厚，在师宋元之法的基础上有自己的创造，进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的表现技法，被誉为吴门画派领袖。

沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献：其一，融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的苍茫浑厚与北宋之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二，将诗书画进一步结合起来。沈周的书法学黄庭坚，开明代习黄书（黄庭坚书法）之先河。书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。

历史评价

《明史》：①工诗善画，臧获亦解文墨。②文摹左氏，诗拟白居易、苏轼、陆游，字仿黄庭坚，并为世所爱重。尤工于画，评者谓为明世第一。

张舜徽《艺苑丛话》：沈石田书画为有明一代大家，年又老寿，故墨迹流传甚广，而赝品充斥，昔人论之详矣。其山水画少承家法，长博习宋元名家，皆能出入变化，自成一体。四十以前率盈尺小帧，四十以后，始拓为大幅。粗枝大叶，虽草草点缀，而高致绝人。……字仿黄庭坚，道劲奇崛，视山谷书又变化矣。

轶事典故

为人孝顺

沈周侍奉双亲十分孝顺。父亲去世后，有人劝勉他做官，他回答道：“你难道不知道我母亲得靠我维系生命吗？我怎么能离开她的膝下？”他一直厌烦进入城市，在外城外面购置了可暂时住下的安适住所。如果有事的话，就去那里一下。到了晚年，隐藏自己踪迹只担心不够幽深，前前后后巡抚王恕、彭礼都用礼节恭敬地对待他，要留他在自己的官府里，但他都以母亲年老为由推辞了。

甘做画工

一年，长洲新来的曹太守，想征召当地有名的画工把府中装饰一番。衙门里有一个嫉恨沈周的小吏，看新太守对当地名流不熟悉，就把沈周的名字写在其中，让堂堂画家去做小工的活计，也算羞辱他一回。于是衙门里当差的征召沈周进城服劳役，为太守作画。

此时，内阁大学士李东阳，文渊阁大学士、户部尚书王鏊等，都是沈周过从甚密的挚友。不料沈周却淡然一笑，其后每天到太守府画画，早出晚归，乐在其中，一干就是几个月。装修完毕，曹太守亲自来验收，还特地赏了他几文钱。不久，曹太守到京城述职，吏部尚书随口问道：“沈先生近来身体好吗？”曹太守不知所云，又不敢细问，只好含含糊糊地回答：“他身体挺好！”改天曹太守又去拜访李东阳。李东阳独独问他：“沈先生有书信让你带来吗？”曹太守茫然不知所措，只好信口应道：“有书信，只是还没送到。”

慌忙退出之后，曹太守赶紧去拜访自己的好朋友吏部右侍郎吴宽，问他：“长洲的沈先生是个什么人？”吴侍郎详细向他说了沈周的情况。曹太守这才知道，沈先生竟然就是那个给他绘饰墙壁的老画工。他吓得汗流浃背，自京城回到苏州，曹太守连家都没敢回，就直奔竹庄，一再向沈周道歉。

一次，某太守向沈周求画。古代太守出行，常用五马驾车，所以“五马”成了“太守”的代称。可这位太守文化水平有限，不知道这一知识点。当他看到沈周为他画的画中只有五匹马时，觉得太小家子气，直言道：“岂无一人相随耶？”沈周赶紧又为他画了六个随从，以增排场，还开玩笑：“无奈绢短，只画仪仗前导三对。”意为：这画画的绢布短了点，如果长点的话我就能为您画上更多的随从了。太守表示满意。

沈周极喜欢黄公望的《富春山居图》，花重金购得。但这幅旷世杰作被一个朋友借走后，便下落不明。换成别人那肯定是不依不饶了。但沈周没有。一段时日后，他发现此画竟在市面上流通。这时，沈周完全可以告官，追回原本属于自己的至宝。但他不愿让朋友身陷囹圄，并没有打官司。可同时他又深爱此画，怎么办呢？他凭着自己超强的记忆力，把《富春山居图》给“默写”了出来。

主要作品

画作

《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》《东庄图》《牡丹》《盆菊幽赏图》《烟江叠嶂图》《庐山高图》。

沈周的代表作品多藏于大博物馆。故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》《墨菜图》《卧游图》等。南京博物院也藏有沈周精品，其中有《东庄图》《牡丹》轴，此画作于1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年）。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。

文作

《记雪月之观》

丁未之岁，冬暖无雪。戊申正月之三日始作，五日始霁。风寒冱而不消，至十日犹故在也。

是夜月出，月与雪争烂，坐纸窗下，觉明彻异尝。遂添衣起，登溪西小楼。楼临水，下皆虚澄，又四囿于雪，若涂银，若泼汞，腾光照人，骨肉相莹。月映清波间，树影滉弄，又若镜中见疏发，离离然可爱。寒浃肌肤，清人肺腑。

因凭栏楯上。仰而茫然，俯而恍然;呀而莫禁，眄而莫收;神与物融，人观两奇，盖天将致我于太素之乡，殆不可以笔画追状，文字敷说，以传信于不能从者。顾所得不亦多矣!

尚思天下名山川宜大乎此也，其雪与月当有神矣。我思挟之以飞遨八表，而返其怀。汗漫虽未易平，然老气衰飒，有不胜其冷者。乃浩歌下楼，夜已过二鼓矣。仍归窗间，兀坐若失。念平生此景亦不屡遇，而健忘日，寻改数日，则又荒荒不知其所云，因笔之。

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注释

1.丁未:明宪宗成化二十三年(1487年)。

2.戊申:明孝宗弘治元年(1488年)。

3.霁:这里谓雪停放晴。

4.冱(hù):寒冷凝结。

5.虚澄:空虚清澈。

6.离离然:历历分明的样子。

7.浃(jiā):透。

8.栏楯(shǔn):栏干。纵为栏，横为楯。

9.茫然:迷蒙不明。

10.恍然:模糊不清。

11.呀(xiā):张大了口。

12.太素:素净。

13.敷:铺陈。

14.挟:依仗。八表:谓八方之外，指极远的地方

15.汗漫:没有边际的。

16.衰飒:衰落。

17.二鼓:二更天。

18.兀坐:独自端坐。

19.改:更。

20.荒荒:暗淡不明的样子。

译文

丁未这一年冬天，天气暖和未降雪。第二年正月初三开始下雪，正月初五天气放晴。但依然寒风肆虐，冰封雪冻，直到正月初十大地依然银装素裹。

当晚，明月升天，雪月相映，我坐于纸窗之下，感到明亮无比。于是添加衣服出门，登上溪水西侧的小楼。小楼临着溪水，溪水清澈见底，四周覆盖着皑皑白雪，如同涂上了一层白银，又如同水银泼了一地，晶莹闪耀，人的肌肤也被映照得晶莹洁白。明月映照着寒冷的水波，树影在水中摇曳，如同镜子中映照着的头发，历历分明。清冷的寒气透入肌骨，沁入肺腑。

我扶着栏杆而上。仰视，茫然无际;俯视，混沌一片。不觉间呀然惊叹不止，久久地凝视着不愿收回自己的目光。人的精神与外物融为一个整体，自己同周围的环境都变成了一份神奇的景观。上苍将我放置于宇宙之间，这份景致竟然无以用笔画来传达，也不便用文字来铺陈、传达于没有亲临这份情景的人。这样看来，自己得到的已经很多了。

同时我也想到，天下名山大川此刻应该比这里更为壮观，那里雪月辉映的景致应当更为神奇。我的思绪因之而驰骋于四面八方，很久才回过神来。茫无边际的思绪无法平抑，可是因为年老身体衰落，我已禁不住寒冷的侵袭。于是便放声歌唱走下小楼，此时已过二更。回到窗前，独自端坐。想到这辈子这样的景致并未多见，并且一天天地淡忘，一天天地被改变着，很多都已经茫然与模糊。于是我用笔记下了这次经历。

创作背景

沈周一生绝意仕进，隐遁吴门，风神萧散，据云望之如神仙中人。这篇散文作于明孝宗弘治元年(1488年)，时作者已六十二岁，他以画家的慧眼，诗人的灵性，生动地描绘了雪月交辉的美景。

文学赏析

新岁正月初三，一场江南罕见的大雪悄然而降，足足下了两天，虽已放晴，但是天塞地冻，直到初十，依然冰封雪凝。此夕月出，雪月争相辉映，寒宵静坐纸窗之下，顿觉寰宇异常光明亮澈，不觉添衣而起，竟然独自踏着碎玉琼瑶，步上溪西小楼。小楼临水，下皆空明澄激;四周景物悉被皑皑白雪覆盖，冰琢玉砌;月光与雪光相激射，"若涂银，若泼汞"，尽显光的强度和质感。"腾光照人"进射出的光彩照耀着人，"骨肉相莹"，仿佛照得人的骨肉都莹洁透明。此为篇中警句，神来之笔。人，净化了;世界，也净化了，是洁白无瑕、晶莹别透。置身于如此一个冰清玉洁的世界，既有蝉蜕于尘埃之外的欣喜，也有几分荒寒空寂的凄然。更有楼前溪水，月光映照在清波间，波光躯粼，树影滉漾，萧疏的枝条倒映于寒碧之中，如同镜子映照着人萧疏的头发，历历分明明。非画家的敏锐目光，不能及此。此时奇寒浸透肌肤，凄清砭入肺腑。

接着写作者的冥思遐想。独自凭栏，仰观字，混茫一白，令人迷惘;俯视大块，银妆素裹，恍惚迷离;自己禁不住嗟叹惊讶，凝视的目光久久不能收回。此时作者逸兴遄飞，感到物我同化，浑融一体，人与自然都臻于清空澄明的境界。这是上天将我送入远离尘嚣的太素之乡，那种泠泠御风而行的美妙，只可意会，不可官传。遗憾的是不能形诸笔墨告诉那些未曾从游的人。但是，我所得到的美的享受已经很满足了。

文中刻画岁月沧桑、人生迟暮的心态，曲折入微。作者已是垂暮之年，无力浪游天下，但是壮心未泯，虽然独上小楼，却还想着天下的名山大川应该境界更阔吧，那那里的雪月之观应该更加神奇吧，恨不能挟明月而高飞，遨游八方之外，然后再返回这个雪月交辉的溪畔小楼的怀抱，可见他是多么渴望挣脱世俗尘网的羁绊。那那种漫无边际、汗漫而游的神思遐想，虽然难以平息，但是老气衰颓，禁受不住这里的凄骨之寒，于是就纵声高歌，走下楼去。时已二鼓，又回到纸窗之下，独自端坐，怅然若失。此夕的雪月之观，平生亦不屡遇，而自己的健忘却日甚一日，再过几天，又模糊淡忘了，故为记，捕捉住那可遇而不可求的奇观。

诗作

【咏帘】

谁放春云下曲琼，一重薄隔万重情。珠光荡日花如梦，琐影通风笑有声。

外面令人倍惆怅，里边容眼自分明。知无缘分难轻入，敢与杨花燕子争。

【送允晖】

陆郎几宿春山去，山鸟山花尽有情。白李红桃塞行路，黄鹂留客三两声。

沈周是明代最著名的画派“吴门画派”的领袖。书画之外，他的诗文在当时也很有名。这首诗是一首送别诗。诗中的陆郎即作者所送的允晖。首两句是说春光明媚的时节，陆郎来访，住几宿之后，就要离开作者所居的春山。依依惜别之际，山鸟山花也像对陆郎有意不忍其离去。作者移情于景，似乎山鸟山花，尽为有情之物。后两句，洁白的李花和粉红的桃花堵塞了客人行进的山路，似乎是在挽留客人，黄鹂在花树间婉转鸣唱，三声两声，好像也希望客人留下来。一般写朋友相别或饯行之诗，最易流于伤感，作者这首诗却是充满隽永清雅的意绪，有声有色，充满诗情画意，丝毫不给人悲伤之感。相反，却给人以青春绮丽的风流之感，别饶清趣，独具特色，实为风华俊逸之佳作。

【题柯博士敬仲竹枝】

楚烟吹湿碧琅玕，认得奎章墨未残。莫问先生归去事，江南春雨杏花寒。

【栀子花】

雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

【溪亭小景】

幽亭临水称冥栖，蓼渚沙坪只尺迷。山雨乍来沙溜细，溪云欲堕竹梢低。

檐头故垒雌雄燕，篱脚秋虫子母鸡。此段风光小韦杜，可能无我一青藜。

【雨晴月下庆云庵观杏花】

杏花初开红满城，我眠僧房闻雨声。侵朝急起看晴艳，对房两株令眼明。

还宜夜坐了余兴，静免蜂蝶来纷争。嫣然红粉本富贵，更借月馀添妍清。

青苹流水未足拟，金莲影度双娉婷。庭空月悄花不语，但觉风过微香生。

老僧看惯不为意，却爱小纸燕脂萦。高斋素壁可长有，不由零落愁人情。