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《曹全碑》立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。高253厘米，宽123厘米。碑阳20行，每行45字，碑阴五列。无额。全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》。明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，现存于陕西西安碑林。碑有断裂。  曹全，字景完，敦煌效谷人。东汉灵帝光和六年（183年）举孝廉，除中郎，转任郃阳令。为官期间有政绩，曾随军征疏勒，并有战功。属吏王敞等人乃为其立碑纪功。这是东汉隶书成熟时期的作品，秀逸典雅风格的典型。故宫博物院藏有明拓本。  清孙承泽在《庚子消夏记》中对《曹全碑》的评述：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。” 清康有为《广艺舟双楫》：“《孔宙》、《曹全》是一家眷属，皆以风神逸宕胜。”  《曹全碑》是东汉隶书成熟时期的作品，历代赞誉极高，且对后代书风影响极大。此碑属于技法型汉碑，用笔方法与结构规律都具有隶书的基本规范。由于此碑保存较为完好，且刻工十分精良，故基本上保存了它原来的风貌。秀丽多姿，圆转丰腴，润和飘逸的《曹全碑》，在汉隶众多的碑刻中属阴柔美的类型。  其书风秀逸而不媚俗，丰润而有骨力，神采奕奕，飘飘欲仙。其笔法外拓，行笔流畅放纵，起笔、收笔方圆兼备，柔和滋润，提按顿挫，起伏生动。取势左右顾盼，笔长意远，具有较强的流动感，落笔似昆刀切玉，凝重有力。   在《曹全碑》中，每个字的笔画构成大致上都有主次之分，且极为明了。主笔多以波挑燕尾为主，特别是以横画为主笔时，皆以蚕头燕尾状呈现。蚕头燕尾笔画的强调无疑加强了横向的开张之势，而一字之中“燕不双飞，蚕不重卧”的变化，使其更趋自然变化。起笔、收笔提按顿挫，力量在其中的分配较大，并确定了每个字左右两端的力量点。主笔多呈弧线，而其他为辅的线条又以各自不同的倾斜角度来与之呼应，在互相的关联中，不仅使主笔增强了动势，同时也使整体产生了飘逸之态。如图中“室”、“世”等字就非常明显。  在《曹全碑》中，线条大多是曲直相间，寓动于静之中。线条如此，体态姿势上亦如此。偶然有的结字以直线条组合为基调时，也讲究方折爽朗，直线也呈“鼓锥”状，如“常”字。   而以曲线组合为基调时，必也以两三直画相间，在增强线条圆转流动时不使结字松散。如“事”、“继”等字。这一类型的字在《曹全碑》中数量最多，线条组合强调直线条与曲线条之间的互相配合，两者相辅相成，既对比又统一，变化极为生动自然。如“兴”字。两者不同的侧重最后都会在线条上，包容对方，而服从于整个典雅的章法。  《曹全碑》在结构上扁平匀整，疏朗流畅；舒展奔放，起伏跌宕；空间变化丰富多样。  《曹全碑》在字的重心处理上也很有特色。有的在字的中间，有的偏于字的左边，有的偏于字的右边等等，不一而足。重心的不断互换位移，以致使其空间变得较为丰富多样，对比也就异常的强烈。如“史”字的上紧下松，“景”字的左右对称，“远”字的右疏左密等等，就很说明问题。 《曹全碑》的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，所以在临习时，应注意表现其挺拔的一面。结构方面则注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，其结构变化丰富多样，不应写成千篇一律。 《曹全碑》是东汉隶书成熟时期的作品，用笔和结构相当完美精到。此碑可作为汉隶入门的良好范本。经过一段时期的训练，完善临习技巧，全面掌握《曹全碑》的风格特点。 |
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