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这是日进志第 430 篇原创文章  春节假期看了几部电影，都还不错。也还是有想表达的东西在的。跟往常一样，看完搜了一圈儿，完全表达出我想法的内容没找着，那就自己唠唠吧。可能不会提过多背景及主流的观点 (虽然我大概率也认同)。 贾玲儿豪减百斤！这是在去年底就开始传开来的标签。没看片子前，陆续在微博上看到有人讨论减肥这事儿，一派观点是：给我 1 个亿，谁还不能减个百把斤呢？她丢下去那钱和资源，啧啧，做啥啥不成呢？另一派观点是：真狠呐这女的！减重也还好，那增肌增的咧，这是对自己有多狠啊！合该她做成，这么个人，做啥啥不成呢！ (奇怪… 怎么写着有点东北口音？) 这里比较有意思的是这几个观点，围绕这个话题的讨论其实蛮好的，值得读：
不好意思，微信屏蔽外链，只能以图片分享了。 《热》改编自一个日本电影《百元之恋》，《百》的女主角是安藤樱，前几年是枝裕和电影《小偷家族》的女主，也是去年大热治愈系剧集《重启人生》的女主。 虽然很多细节几乎挪用，但有些改编也蛮走心的，有 3 个比较大的不同： 两部片子的女主开篇都是在人生谷底 (所以才有后面的逆袭反弹)，玲是因为对人好但会被人利用、被人欺骗、被人拒绝，逐渐缩回去，身材也胖得厉害，越回缩越没有走出去的勇气；樱除了吃饭不出房门，除了买吃的不出家门，日常打游戏睡觉吃饭，肉眼可见的邋遢，隔着屏幕闻得出味来。 作为一个中国观众，我对玲的状态很能理解、共情。 樱就… 看上去也没多少原生家庭创伤啊，咋能丧成这样。看到有个评论里提“平成废物”，想起日本著名的不愁吃、不愁喝、才华横溢、丧到极致、数度自杀的作家太宰治，约摸有些感觉。 玲这个人物背景设定的改编，还蛮好的。如果平移樱，估计观众会觉得比较费解了。 打输了，当然，我们都知道虽败犹荣 (不得不插一句，《飞驰人生 2》开头说腾哥的上一个比赛虽胜犹耻让我笑了半天…)。 同样是女主落寞得一个人走出来时，前任在场外等。 玲说：我赢了。 樱大哭，哭好一会儿：我输了。 作为一个“我只想赢一次！”，所以高龄、在不被任何人看好的前提下拼了老命去搏击这一回的她，真的，“我”肯定知道我没输、不丢人，特别特别厉害。 “我”可以不计较输赢，完完全全把输赢放下了，这可以的，这很好。但如果说自己赢了，我想我开不了口。不要跟我说，玲赢了曾经的自己，这自然，对镜看曾经的自己，这个寓意很明显的了。 结束时，这个意义重大到甚至有点像离世：亲爱的，该打的仗，我已经帮你打完了。 如果最终是超越了输赢的反应，是不是更好，也更真实呢？ 第 3 个很大的不同，还是在赛完结束时，樱看到前任就停下来，离他远远的站着，哭也是自己在那里使劲哭。 玲和雷大头离得不远。但离得远远的樱，跟前任一起走了，和好了。离得近的并没有和好。这个我也蛮喜欢的。真正爱自己后，会有勇气放下那些行吧 (其实不怎么行) 的东西。她不慌，过自己的日常。 讲职场的喜剧片好像很少吧，看着挺开心。 结束时超燃的年会改编歌曲也句句扎心。 这两篇可以读读看。
是的，朋友中不乏认同这个观点的：半部好片。最后还是回到一个圣明的董事长，拨乱反正，正本清源，无聊得不行。前半段的黑色幽默呢？到头来还是正剧一场？ 怎么说呢，剧中的那种荒诞感其实是撑不起一个完整的故事的，它悬在那里，好笑啊、笑中带泪啊、戳心啊，然后呢？ 毕竟它有伏笔，它在讲一个故事啊。作为一个电影，讲完它这个完成度是必需确定以及肯定要的。 回到结局的惩恶扬善，的确是比较无聊。但它的无聊并不在于“惩恶扬善”，而是这部片子中，或者再现实点说，片子里的职场中，不是善恶的关系。 那个花了两三年时间作局的二把手，立意裁员精简，干掉一把手取而代之；职场里做事的人累死累活，上面“莺莺燕燕”；CEO 放个屁总监马上说收到，让下面的人去领会执行… 有人说片子似乎以阿里为蓝本，那是太不懂职场了。但凡比芝麻大一点的单位，这里面提到的现象 (我就不说“乱相”了) 几乎是概莫例外。 裁员本身是正常的企业行为，违法做手脚才有问题。 而所谓的扬善，中层升职 OK，技术专才当工厂领导，这已经有点存疑了。20 年的时代车轮，真的改造成最新设备就活力满满，再继续辉个煌？而叮铃咣当一通操作猛如虎后，啥？职场那玩意儿就被整顿好了？ 绝对是想多了！ 该背锅的下级仍然背锅，该卖命的中层仍然卖命，脏活累活还是得靠零时工。 似乎这不是电影的问题。电影只是划了个句号。你自己脑补新职场一片清明，责备电影走偏了强行好人好报恶人恶报，其实也大可不必。 看了《年》后，我翻出几年前新东方的《沙漠骆驼》看，画面糊得差过 83 版《射雕》，但真实的东西真是异样动人。 《照明商店》改编自韩国漫画的一部片子，开始有点恐怖，我搜了搜剧透才… 返回去接着看。 是不是很怂？ 对对对，我看电影电视是很胆小的那类观众，好人快受陷害、沉入低谷都不想看，换个台，过一会儿大概风平浪静了再转回来。 惊险！恐怕要打起来！好人要死了！我就开始转指缝观影模式。 男女角盛世神颜的《暮光之城》对我也只是传说。 就这么一个胆小如鼠的观众，看完了这部小半部恐怖的片子。因为，我希望自己还有能看非欢乐、非主流、非愉悦的能力。 看到后面，画画变成暖色调。它是讲告别，如何与爱的人好好告别，还蛮好的，这个题材也很有新意。（其中有一对同性伴侣，很石破天惊了） 挺好的。 《飞弛人生 2》，我记下这句： A说：只要努力，就会有机会。 B说：才不是。我努力了无数次，其中只有一两次里有机会。 是。 《第二十条》蛮好的，几条支线，那么多主角以外的小人物，着墨不多，各个活灵活现。国师厉害啊。 就剧情来讲，那个特别混账明显有黑社会背景的死者的家属和乡亲，居然看到哑女跳楼就蔫巴了，这个不大可信。  好了，大概看了这么多。漏网的还有最近大热的韩国片《首尔之春》。这难免又让另一个常规话题呼之欲出：春节档片子放在全球范围内比较，其硬性评价究竟如何？我这里就不发表个人既不专业也不全面的看法了。 自然，春节档有“合家欢”的天然属性。抛开这个档期以外，电影作品的多样性仍然令我最为珍视。 作为观众的我，能够在风格迥异的创作里被触动，在某个封闭时间段里抽离出来，看到落地和现实之外的平行宇宙，这样的体验，纯属意外又妙不可言，有种说不出来的好。 武志红写：
我们都知道，商业社会中，没有比现金流更重要的东西了。其实在人际交往中也一样，没有比情感流动更重要的了，冲突也是指向更好流动、持续活力的必经之途。 我不认为“正确即乏味”这句话有多重要。重要的不是正确乏不乏味，重要的是，我们一定要允许而且欢迎不够正确、不正确存在。 历史学家威尔 · 杜兰特在他最后一本著作《落叶：威尔 · 杜兰特的生命沉思》中有段话：
对的，生命会自己找到它的出路。 |
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