🚩及象国画｜《七彩牡丹》技法拆解&写意花鸟用笔用墨技法&优秀学员作品展示 · 语雀

一、《七彩牡丹》画法拆分技法解

⭐1、拿出铅笔，开始构图啦~
十字线把宣纸分为四份，取每条线的中间点画出蓝色的圆，随机在左上方的正方形里画出被遮挡的红色的圆，在左下角画出牡丹的四片叶子🍃~

⭐2、蓝色牡丹的花瓣：
⭐浅色花瓣：钛白色加入水，调成牛奶状的白色，毛笔笔肚沾满白色后，随即让毛笔笔尖沾上一点酞箐蓝，一笔双色的画出一组又一组的牡丹花~

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⭐深色花瓣：一份酞箐蓝加上一份水，调好后，笔肚沾满，用笔尖沾上纯酞箐蓝，然后一笔双色画出深色花瓣~

⭐3、在红色圆里定位出下方的“三个蛋”，在绿色蛋里画出一组又一组有遮挡关系的牡丹花瓣，随后补充好下面“两个蛋”的花瓣，因为花瓣朝下，所以视角上花瓣会大一些哦~

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⭐4、蓝色牡丹花的画法：笔杆朝后，笔尖朝前，调好颜色后画出浅色的牡丹花瓣，再见缝插针画出深色颜色的牡丹花瓣~

⭐5、划火柴法-花蕊的画法：毛笔沾上三绿色，在花瓣颜色最重的位置点上椭圆形的点定位出牡丹花心，随后把藤黄和钛白按照1：1的比例，加一点水调出乳黄色后，毛笔围绕着花心划火柴的方法快速扫下去~

⭐6、粉色牡丹的画法：钛白色加水，调好牛奶状的白色后，毛笔笔肚沾满白色，笔尖沾上曙红色，一笔双色法画出自然过渡的牡丹花瓣~
需要注意的是，花瓣的衔接处，需要先用毛笔勾勒出花瓣的边缘，然后再继续画接下来的牡丹花瓣，这样层次感就出来啦~

⭐7、粉色牡丹的花蕊

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⭐8、牡丹花叶的画法（三叉叶）：如下图比例调出草绿色，笔肚沾满草绿色，笔尖沾上墨汁，毛笔平着往斜下方/下方/斜上方走，画出三片叶子~

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⭐9、浅色的叶子：在调好的草绿色里加入一点赭石色，调出偏灰绿色的状态，在空隙处画出淡色叶子，这样叶子的层次感就出来啦~

⭐10、叶脉的画法：

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⭐11、牡丹的花苞: 先走走顿顿画出牡丹的枝干，然后左一个右一个画出分枝，这样花枝就画好啦~
藤黄加草绿色，调出嫩绿色，笔肚沾满嫩绿色，笔尖沾上曙红色，然后在枝头点出花苞~

⭐12、蝴蝶的画法
所需颜色：藤黄色 曙红色

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这样一幅《七彩牡丹》就画好啦~同学们你们说，陈墨院长的牡丹花美不美啊🙂~

二、写意花鸟用笔用墨技法
写意花鸟是中国传统绘画的一种，它是以草木、花鸟、鱼虫为题材，区别于工整细腻的工笔画，具有粗犷、夸张、随意等特点，适合表达直抒胸臆的情感。
咱们本次主要讲解写意中笔锋使用方法。笔锋的使用是指运用笔锋的不同部位、使转、顺逆方向的各种运动。
1. 中锋 又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而具有弹性，这是书画中最重要的笔法。 常用中锋勾花卉轮廓、叶脉、勾禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的 ， 必须中侧结合 ，才能做到横涂竖写 、 挥洒自如 。

2. 侧锋 执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行。所画线条不如中锋圆浑，但变化丰富，显得生动活泼，在写意画中具有重要作用，适于表现大型禽鸟的尾羽、点花瓣、叶子和石头等。
3. 顺锋 就笔锋运动的方向而言，笔杆倾斜，与行笔的方向一致。运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。如果笔身倾斜大，笔杆在前拖着笔锋行进，拖的力量大于按的力量，称之为拖笔。顺锋的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。拖笔舒展、自由，但弹性不强，多作辅助用笔，不可用得过多

4. 逆锋 又称戳笔，笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。这种笔法常与捻笔、翻笔动作相配合，线条富于变化。笔锋受阻较大，笔宜时聚时散，产生一 种苍老 、 粗糙的效果 ， 适合于画石头 、 枝干 、 粗藤等 。

5.裹锋 就是将笔锋裹束在一起。有两种方面，一种是捻动笔杆裹锋，一种是腕转笔裹锋。裹锋是运行中的瞬间状态，锋还会散开，再重新裹束。所画的线线有缠捻的感觉，使墨色浓淡也交替变化 ， 适于画藤蔓等 。

6.散锋 又称破笔，将笔锋破散开作画，一是调墨时在调色盘上按一按，将锋散开，一是在运笔时使锋自然散开。这两种方法常结合使用。散锋线条松散、轻飘、零碎，适合表现羽 毛 、 芦花 、 细草 、 破碎的叶子 等 。

7.滚锋 笔锋翻滚运行。笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色，常用这种方法画花瓣、石头纹理、粗树干等。

8.掠笔 笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起，这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。多用于处理较虚或飘动的形象，如画被风吹拂的树叶，小块剥落的石纹等。

9.揉笔 笔腹着纸，向笔根处用力，力量可大可小，或顺时针，或逆时针，以笔端为圆心，旋转运行。 这种笔法能产生柔和、润光的效果，多表现圆的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圆形叶子、小鸡、花瓣等。

10.战笔 又称颤笔。笔锋或正或仿，以笔锋至笔腹之间触纸，自然颤动运行，使便条忽实忽虚，或连或断，形成苍老毛涩的效果。一般表现硬质粗糙、厚重干枯的形象。 如枯木、坚硬的石头。利用小笔锋颤动，画草本花，也能出现一种特殊的效果。

11.点笔 用笔锋触纸，笔杆垂直下按，或者略为倾斜一些，力量一般不很大，触纸后立即抬起。 用新笔点成尖点 、用秃笔点 圆点 。常用于点苔点 、禽鸟身上的斑点等 。

12.厾 [dū] 笔 用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量比较大一些。厾笔是大点，可尖可圆，有时也和揉笔结合使用，常用这种笔法点大苔点、点叶子、花瓣和禽鸟羽毛。

13.皴笔 笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，以线或面的各种笔法的组合，称之为皴。写意花鸟画不像山水画有那么多具体皴法，皴笔也比较概括，大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。 一般用来表现树干、石头的阴阳、凹凸 、 纹理 ， 以突 出物象的立体感 、 重量感和质感。

14.擦笔 笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，腕子轻轻摆，触纸轻轻摩擦，向笔身两侧运动，力量比较均匀，在纸上不留明显的笔痕。 擦笔常与皴笔结合使用，以加强中间色调、立体感、粗糙感、模糊感，是皴法的辅助用笔。

15.顿笔 笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔。顿笔使线条加粗成节状，或通过顿笔改变运行方向。 这种笔法适用于画竹节、藤节、鹤、鹭鸶的骨节、树疤 等 。

16.挫笔 运笔行进中，稍一停顿，然后向后行笔，再从原路或略错开一些向前推进。这一停顿、一退、一进的用笔方法，就是挫笔。挫笔以加强线的节奏变化，同时进行蓄力，作再一次发力的准备。 这种笔法主要表现木本的枝干、石头的棱角转折 。

17.转笔 以腕发力，腕转笔提，笔杆随势倾斜，笔锋顺势转换方向。转笔需要注意轻重徐疾，这种笔法常与其它笔法配合使用，表现剑形长叶、枝干、藤蔓竺。

18.折笔 有两种表现方法，一是在运笔过程中，通过顿、驻，稍一停笔，改变行笔方向；另一种是运笔稍一停，立即翻笔，用笔的另一侧触纸，改变行笔方向再运行。 这种笔法主要 表 现 平 实 、 方硬 、 有棱角的形 象 ， 经常与转笔结合使用 。

19.簇笔 似散锋，笔不倾斜，垂直下落，锋散开，触纸后笔毫都向外弯曲，然后立即离纸，一笔下去形成许多碎点，形态大小不匀，取得笔少意繁的效果。常用于画树叶。

20.剔笔 以笔端或笔腹用力，重按于纸上，欲放先收，然后迅速挑起出锋，用笔要果断不可重复，这种笔法表现一种犀利的形象，如画剑形短草、枝上的硬刺等 。

21.斫笔 斫是砍的意思。笔锋斜倾迅速从空中向纸面斜着砍下，触纸后仍运行一段，形成起笔虚，收笔实的效果，如刀斧劈木板状，但是与斧劈皴法的用笔正相反，常用这种笔法画 坡石、树木的皴纹。

22.摔笔 笔身平躺，卧锋上下运动，拍打成长点。起落笔要果断、有弹性，触纸后立即抬起，可实可虚 ，多表现苔草或坡石皴纹 。

23.撇笔 笔锋或中或侧，轻入纸再渐按重，最后撇出，动作连贯迅速，如行书写撇的动作。撇笔与掠笔相似，但掠笔较虚，撇笔较实。 常用于画小叶子、石头纹理，尤其是多用它表现风中的小长叶 。

以上就是我们写意花鸟的用笔用墨技法啦~ 稍后班班汇总下来给大家收藏

三、优秀学员作品展示
接下来个大家展示一下咱们正式课学员的学习成果
纯小白学员，1个周学习效果展示：

纯小白学员，2个月学习效果展示：

纯小白学员，3个月临摹&自己创作作品：