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钱泳曾在《书学》中写道：“余尝论工画者不善山水，不能称画家，工书者不能小楷，不能称书家”，现代风靡的楷书法帖，基本都是中楷、大楷，实际上，小楷最值得学习。
首先，小楷的笔画精微，结字“疏可跑马、密不透风”，不一味追求紧结，因此每一笔都要精准、细致，充分把握俯仰开合、轻重缓急的变化。 不仅可以提高用笔的精准度、稳健性，锻炼对于毛笔的驾驭能力，防止笔画轻浮、呆板，还能强化专注力、细节观察力，根据细微的转折、顿挫，通悟“古法”。
其次，小楷的实用性、艺术性颇高，可以用于日常书写、应试等，字里行间萧散虚和的气韵，能够陶冶情操，强化文艺修养，形成正确的审美观。 由此可见，学习小楷的益处良多，那么怎样选择小楷法帖呢？书法史上，技艺精湛的有钟繇、王羲之、欧阳询、钟绍京、文征明等人。
晋唐时期的法帖，多数是拓本，笔法极为精细，不容易掌握和上手临摹，所以距今不算久远的文征明，成为第一选择，当然除了文征明，明朝时期，苏州有一位“服务员”，小楷水平能与钟繇、王羲之平起平坐，此人就是王宠。
虽然幼年时期，在自家酒馆中打杂，混迹于街巷中，但他的小楷却毫无油滑、烟火之气，譬如欣赏他抄写的《左传》，卷中3000余字醇和古雅、浑厚超逸。 既有钟繇拙质肃穆的气势，还蕴含王羲之灵活畅通的意韵，行笔多用中锋，笔势含蓄内敛，将劲力裹挟于内部，捺笔收尾时，融合了隶书的圆浑感。
譬如卷中的“入”字，撇画长，捺画很短，通过一种夸张的意态，凸显主笔的神采，略带几分险绝的趣味性，而像“年”等字，故意将封口处打开，加大留白空间。
结构宽阔明朗，呈现出疏朗空灵的氛围感，堪为500年“最美小楷”，无愧于梁启超称赞曰：“吾常谓雅宜山人，书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。
而且王宠的点画清晰干脆，笔笔送到，提按顿挫的变化，较之魏晋减少，利于大家分析，时常临摹，可以提高自身的基本功，通过简明率性的笔画，初步理解魏晋“古法”，益于日后临摹晋唐时期的楷书法帖。
真迹收藏在台北故宫博物院，经多方努力我们对王宠《左传》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都清晰可见，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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