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【本篇4700字】 目录如下：
先定义一下设定是什么？通常我把网文设定归为三大类： 人物设定：外貌，性格嗜好等 背景设定：时间地点、等级体系、资源、势力、历史、地理、社会风俗等 金手指设定：主角的各种过人之处 至于“剧情推进逻辑”之类的设定，属于各种因素结合起来考虑的，我就不专门拿出来说了。 那么先问一个问题：我们做设定的根本目的是什么？ 本质上是为了给我们的剧情发展提供逻辑支撑。 无论主角前进的动机，还是反派嘲讽的理由，又或者升级带来的爽感，都离不开“设定”作为基础逻辑。 这个道理哪怕你没写过网文，光是看网文也能明白。 其次，就是利用设定来提升戏剧性，让情节波澜起伏、有意思、好看。 但很多刚入门的新人就为此钻入了牛角尖—— 我教网文这几年，看到上百次新人说：“我光做设定就做了几万字十几万字、写设定写了半年一年，就是下不了笔去写正文”之类的话。 对于这种做法，我是很无奈的——因为如果脱离作者本身水平谈论“做设定”，那其实把设定做好做全再动笔，肯定是好事，通常这样做写起来会更顺畅，延续性更强。 但如果是纯新人这么做，在我看来多数都是缘木求鱼，浪费精力。 原因？ 新人总会出现以下两个大问题——1.拿设定自嗨而不是支撑正文设定是用来支撑剧情的，这个“支撑”是指你在写作过程中，拿设定作为自己编排剧情的基石。 但很多新人写设定，或主动或被动的，都是成了脑袋里自嗨——通过写一大堆自己感动自己的设定来满足自嗨欲，过后真动笔一写，要么没了感觉，要么发现写出来的东西，和自己当初脑袋里嗨的感觉完全不是一回事，于是大喊“我脑袋里有剧情和设定却写不出来想要的感觉，为什么？” 原因很简单啊，这是因为萌新写作表达能力不行。 现实状况就是没有几位写手第一本书就是满级写作能力，多数人都是从零开始，因此表达能力差的要命——差，就得去练，而不是把键盘一扔到处嚷嚷，你来回抱怨能提升表达能力吗？真熬出头的作者哪个不是一章一章打熬出来的写作能力？ 不去实践，设定集就算写两百万字也没办法让你火起来。 2.把“设定好坏”当成了影响网文成绩的主要矛盾网文想要赚钱，说粗暴点就是“一爽解千愁”，只要你的文能爽，那其实就永远有人买账。 剧情不爽，设定搞再多花样也没用。老套设定配合老套剧情，爽点写到位一样赚钱。 但很多萌新却一厢情愿的把“设定”当成了决定成绩的主要矛盾去看待，比如碰到一些萌新，跟我说《诡秘之主》设定多牛逼，所以十几万均订——那我想问那种书牛逼的只是设定吗？人家厉害在于牛逼的设定撑起了牛逼的剧情。 如果你剧情不行，设定噱头再大也留不住人。 所以说了上面两个通病，我接下来用一个图来讲解，各位可以体会一下“设定”在一本小说里起到的作用，然后思考自己要设定哪些东西，怎么去进行完善。 画图演示设定量1.如果我把一本小说的剧情，比喻成“主角穿越迷宫抵达终点”，那么如果把“各类设定”比喻成“迷宫的墙体”，那么它的本体理论上可能是这样的——
而主角历经几十上百万字剧情抵达终点的过程，新人想象中似乎就是这样的：
【图1：新手想象中应该做的设定数量和剧情关系】 可是我要在这里提醒，以原创书而言，实际上网文里成绩好的书，“设定”真正展露出来在正文里的部分，大多数只有这么多：
【图2：实际原创作品中的设定数量和剧情关系】 什么意思呢？就是说作者所展示出来的“设定”（包括人设、金手指、背景等），基本都是围绕主角所接触的角色、以及由此展开的剧情而决定的。 和全书“所有的设定”相比（即上面完整的图1），读者能看到的“设定”，仅仅只有这一小部分。 换句话说，对于绝大多数书而言，各类设定根本用不着做那么多。这里面当然会有一些以设定繁复而著称的书，并且也为此衍生出了很多精彩剧情。 比如早期的《琥珀之剑》，又比如近几年的《诡秘之主》——这种书利用较为复杂的设定构建了一个繁复多彩的世界，但即便如此，它可能呈现的风貌，也只到这种程度：
【图3：复杂设定小说内，设定展示与剧情的关系】 在我看来，即便是《诡秘之主》、《琥珀之剑》，他们的“设定”也不可能将完整的世界风貌展示清楚，而是围绕剧情展示了更多设定，为剧情反转、氛围感等制造更为合理的逻辑支撑。 这种事能不能做？我的劝告是：新人别作死。 能搞复杂设定小说的作者，本身都是写作能力各方面都顶尖的那一批，他们有足够的余力去掌控自己的设定，并围绕设定写出剧情——这和没写过书的新手“为了设定而设定”是完全不同的概念。 新手本身各项实力都很差，真的没必要奔着模仿设定去模仿这些书，你套皮设定可以，如果原创设定搞那么多，浪费精力不说，回头一看自己利用上的不过5%，写的剧情又不吸引人，那属实瞎折腾。 当然，这里必须要提“有预设设定的题材”。 什么意思呢？就是指同人题材、历史题材、都市题材和洪荒流之类的题材等，这类书里的设定，本质上都是“受众提前已获知并熟悉”的。 比如写“三国”、“唐宋明清”等历史文，受众首先对其中的人物、朝代特征风貌、重大历史转折事件等拥有较为清晰的认知（当然往往也很主观）。 写“同人”，无论是小说背景衍生的（比如《龙族》、《斗罗大陆》、《斗破苍穹》或《佛本是道》衍生出的洪荒流等）、电视剧电影动漫游戏衍生的（《情满四合院》、《亮剑》、《明日方舟》、《鬼灭之刃》等等），设定都是已经固定好的，作者并不需要多说什么废话。 还有写“都市文”，背后使用的就是和当前社会基本接近的规则，因此设定无需进行大量阐述即可让读者代入。 这样的类型题材，在故事开始前，往往“设定”就已经具备了较为完整的面貌（如图1），因此这也是“同人”题材写作难度较低的主要原因，毕竟这等于直接跨过了很多新手冥思苦想几万字、花费几个月甚至半年一年时间写设定的难题。 那展示以上信息，本质上就是想说明后面的几件事：从“开书角度”和“开篇角度”两个层面，告诉新人最合适的“设定量”大概要做多少、该怎么去展示？ 1.从全书尺度上而言，做多少设定可以开书？除了上面说过的同人，所有原创类题材，新人并不需要把“设定都做好”再开书。 注意，这里说的“新人”，是“不知道能不能签约”的那种纯萌新，如果你能100%确认签约，那肯定另说。 我们重新看一眼这张图，我用红色框体，圈出其中的一小部分范围：
这个图所涵盖的设定，可能仅仅是全书的“开篇一两万字”剧情部分，并且它也不是特别完整的设定——只要能够保证你开篇第一个剧情顺利运转下去，这个设定量就足够了。 其余多余的设定，新人暂时不用去考虑。 通常而言，你只需要考虑最基础的等级设定、最开始的世界背景设定、最初的两三个人物设定，金手指第一次展现时的功效，基本就足以完成开篇6000字的写作了。 这样做的目的，是为了能让新人在原创“设定”方面的实际工作量，削减九成以上。 为什么要这样做？因为连签约都无法保证的新人，可以在这样的做法下，减少自己的“沉没成本”，以最短的时间内构思出6000字正文，并直接内投进行试错。 如果投稿没过（包括连续内投编辑都表示没戏），那就毫不犹豫的舍弃，换其他题材和开头。因为此刻你的“沉没成本”很低，几近于零，可能仅仅是一个下午+一个晚上的工作量而已，扔掉并不会心疼什么。 新人如果先期耗费大量精力做充分设定，而最后书却无法签约，往往会因为“沉没成本”太高而根本舍不得弃用，由此便在改稿和纠结的泥沼中越陷越深，最后失去信心。 而肯定有人担心“如果过稿了呢？我设定还没来得及做全怎么办？” 记住，写原创书不要想着“把设定做全再开书”。 第一，完全设定好再开书毫无必要。就像我刚才放的图2一样，你只需要围绕剧情做相关设定就足够写到完本，在你有足够的经验掌控两百万字以上长篇之前，完全没有必要先做超大篇幅设定再开书。 过稿以后并不会强制要求你马上发书，你甚至可以和编辑商量后存几天稿子再开始发，并且在这个过程中，你完全有空完善前几万字内容相关的设定。 这个阶段，你可以对全书框架进行简单笼统的设置，但大部分精力，请一定放在“当前这十万字内”剧情需要的设定上，别想的太远，也千万不要怕后期崩设定。 如何避免崩设定？看下面 第二，设定留余地可以有效解决卡文难题。很多新人不仅喜欢设定做多做全，更喜欢在某些桥段一口气滔滔不绝的把设定“过度”展露出来。 然而实际上你扯那么多设定，不但没有起到推进剧情、拉期待的作用，反而还会因为展露太多，导致后期让自己没有了修改设定的余地。 这就是俗称的“把话说死、没有退路”了。 很现实的情况是：如果你中后期卡文了，很多时候补充两句之前没提过的设定就能圆过去，成本很低。但如果你前面把设定都过度展示出来了，这个时候是很难圆场的，只能硬着头皮改剧情，订阅效果往往大打折扣。 所以对于新人来说，在写作初期，让你少想无用设定、少展露暂时用不上的设定，都是为了剧情进展更顺利。 你非要搞复杂设定的书，也不要在经验不足的时候搞，因为一个很残酷的事实是：新人在完整的写一本长篇书（往往是百万字以上）前，对于“什么样的设定能支撑剧情”几乎没什么概念。 经验不够就是经验不够，你但凡有经验，做设定的时候脑袋里会自然而然的思考它们该如何协助支撑剧情，增强戏剧性——而如果没经验，很容易陷入无意义的自嗨。 所以重复一遍对新人开书前的建议：最基础的等级设定、最开始的世界背景设定、最初的两三个人物设定，金手指第一次展现时的功效，足以完成开篇6000字的写作即可。 内投过稿，再谈继续完善后续剧情设定的事。 边写边完善，学会给自己留补充设定的余地，顺着剧情完善设定。 1.开局应该展现多少设定？如何展现？这个问题我其实在星球里讲过不少次，这一次做个详细汇总。 首先是展现什么设定的问题—— 第一步，写完开头以后，把开头剧情里出现的世界背景设定、金手指设定作用、人物设定等提炼或标记出来。（基本就是就前一万字左右的剧情） 第二步，看看自己所展示的设定信息，能不能直接指向接下来发生的剧情。 所谓“直接”，就是指设定信息和眼下发生的剧情的逻辑关系不绕弯、不跳级。
比如说“金手指设定”，如果它有ABCD四种功能，但所谓“直接指向”的，就是当前剧情里主角所利用到的A功能——其他BCD那些功能，显然就属于“非直接指向”的。 又比如说“地理方位”，直接指向的信息，就是主角当前确切在的位置，比如“主角身处青竹山坊市”，而其他地区的风貌、特产、宗门势力等设定信息，显然和接下来的剧情关系不大，属于“非直接指向”的。 “人物设定”方面，通常都是只展现人物（尤其是主角）最具特点的那一面，而暂时不用搞什么复杂人设的表现。 第三步，开始进行删改： 所有“直接指向”的设定信息，选择保留。（下图红色区域）
如果展示的设定内容和你当前剧情需要的设定在逻辑上“隔了一层”（绿色框体），那就要视情况选择是否留存——如果它们没有明显的拉期待作用，最好直接选择删掉。 而如果你展示的设定，与当下剧情隔了两层以上的（最外层黄色框体），那么这类内容建议直接删除，因为这些东西在读者眼里基本都是直接跳过的废话。
总结+额外对开篇提醒对于新人开篇“大量抛设定导致赶跑读者”，其实是一个老生常谈的话题了，不少萌新到今天写书恨不得还先从“世界是怎么来的”开始扯，属实自寻死路。 我相信很多萌新看了我这篇文章以后会觉得“浑身难受”——因为写书之前“不做太多设定”对于萌新来说是一个很“反常识”的事情，但这其实是“网络小说”题材下才会出现的建议，你要是写实体出版或者杂志连载，那完全是另一回事。 网文小说，最不缺的就是创意设定——但是请记住，“能赚钱的设定”，往往就在排行榜上挂着，他们是无数“先驱者”趟出来的。 你换皮也好，在其基础上微创新也好，成功的概率最大。 而“萌新自己想出来的设定”不等于“能赚钱的设定”。 “萌新自认特别有创意的设定”也不等于“能赚钱的设定”。 所以整体上的原则就是： 1.站在巨人的肩膀上更容易成功 2.不用想太多设定（能支撑前期一两万字剧情）就可以开书内投 3.开篇不要展示无关当前剧情的设定 这三点是有关“设定”的，如果再加一句有关开书或“定题材”的，那么我再劝一句：尽量从简单直白的开篇&题材开始写。 本篇就这么多，实践的时候多参考。 有关设定的扩展阅读： 等级与阶层设定详解（一）——提升爽点、增加期待、建立人际关系网、剧情写长的关键： 如何通过地图设定，对全文脉络建立大局观？【概念讲解&实际操作流程】： |
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