      先秦延续至秦代是中国篆刻历史上的第一个高峰。这一时期的篆刻作品，主要收录在1—3册之中，在这三册中，你将看到近2600方先秦印蜕，130多张先秦古玺实物、高清印面照片。  
汉魏官、私印，文字既方正端庄又恣肆多变，章法规整，是篆刻入门不二法门，主要收录在4—6册之中，共计3000多方。   陶印封泥，跨越先秦至魏晋，为我们开启了一条新的取法路径，最近几年越发受到印人的重视，收录在第7册之中，共计500方。
唐宋元私印押记，多为楷书印、少数民族文字印，录为第9册，总计700余方。 明清流派，录为第10、11两册，不仅有文彭、何震等篆刻名家的精品，还有如傅山、释达受等大家所刻却不为人所熟知的精品。 西泠八家，丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松直接开启了近代篆刻。第12、13册所收录的602方印蜕，是浙派八家精品汇集。 邓石如、吴让之，完美演绎“以书入印”，二人合录于第14册，计414方。 赵之谦，开启“印外求印”之门，借鉴其取法的方式，探索篆刻创新之路，录为第15册，共收印234方。 徐三庚，线条延展伸缩，夸张处理，章法穿插多变，录为第16册，共收印278方。 吴昌硕，书印融合，线条雄浑厚重，章法多具虚实对比，对近代印坛影响深远，录为第17册，共收印271方。 黄牧甫，将先秦金文融入篆刻，进一步拓宽篆刻取法领域，录为第18册，共收印267方。 赵叔孺、王福庵、陈巨来，工稳印最经典代表，细朱文、元朱文、多字印学习必临经典，录为第19—21册，其中赵叔孺302方，王福庵330方，陈巨来577方。 齐白石，单刀刻印，朱白线条分割章法空间，对比强烈，录为第22册，共收印357方。 来楚生，写意印创新，章法疏密、参差、呼应、虚实多变，线条流转自然，录为第23册，共收印247方。 沙孟海，多种风格融会贯通，古玺、汉印、流派印多方取法，录为第24册，共收印200方。 我们现在看到的图版，仅仅是在“中国篆刻名品”系列24册中各选了一方，只占到名品系列的千分之二！ 在这11000多件篆刻作品中，你将看到中国古代篆刻艺术的几乎全部风格。仅以先秦官、私玺为例，就已经展现出极为丰富的风格变化：平整匀称、疏密错落、纤细爽利、圆融中正，巧拙自然、苍茫浑厚。 同时，篆刻的线条、章法处理上，也极灵活多变：均匀分布、穿插错落、疏密相间……
对比市场上同样采用了高质量底本的图书，“中国篆刻名品”系列的一大特色，就是增加了825方实物、印面高清照片。 书中印石，选用朵云轩、君匋艺术院等国内玺印收藏一流公藏单位馆藏、私藏精品原印，拍摄高清原石和印面照片，原始图版超高清。
全系列广泛搜罗11765方原石精品，除了力图呈现两千年篆刻史重要名品原貌之外，作为印谱最重要的印蜕、边款部分，全部都是从高质量原钤印谱中精挑细选而来，原稿质量与定价上百元的原色影印底本质量相当。 为什么要如此重视底本质量，耗尽心力去多方找寻原钤印谱，“无中求有”“有外求精”？ 首先，篆刻是方寸之间的精微艺术，好坏只在毫厘之间，用“失之毫厘，谬以千里”来形容篆刻创作，毫不为过。 然而，目前市场上流行的普及类印谱，图版多翻印自国内外其他出版物，采用损失细节的位图处理方式，很少用原钤底本，导致朱文变粗、白文变细，印蜕信息缺失严重。
位图处理，信息损失严重 底本版，细节都在
位图处理，信息损失严重 底本版，细节都在 古玺 平阿左廩 汉印 殿中中郎将印 汉印 军假司马 汉印 部曲将印 唐 观阳县印 赵叔孺 破帖斋 陈巨来 梅景书屋 来楚生 息交以绝游 其次，从古印中汲取营养，是历代名家的必行之路。如，浙派从汉印汲取营养让篆刻焕发新生机，赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵、陈巨来……都从秦汉印取法，临摹学习秦汉印。 在当代高等教育中，临摹、仿作历代名印也是重中之重。仅拿近20年中国美院书法专业本科考题来说，以汉印背临仿刻考题占比90%，流派印中的吴让之、齐白石、陈巨来、细朱文印也常考常新。入学后，本科教学大三之前全以古玺汉印临摹为主，大三之后开始流派印临摹与仿作。
许多经济不宽裕的小伙伴，为了研究和学习，总要纠结很久，究竟买哪一本好，买了赵之谦，买不了黄牧甫的情况时有出现。 用心出版精品，为了让更多小伙伴有“我全要！all in！”的机会，我们尽可能压缩利润，原来买一本书的钱，现在可以买整整一套书了！ 如此一套收录11765方历代篆刻名作的原色印谱，量又大，质还优，使用还方便，全套24册函套装，按照书的价格，折合10方原色印稿不到一元，无疑是篆刻人案头常备的超值工具书！
编辑 ▏解超晋 汉字再发现：从旧识到新知 对以往古文字“常识”总结纠偏 一本古文字通识读本 通过本书了解造字之初 古人的经验与智慧 去除似是而非的认识 |
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