 
傅伟
【仰之弥高】二十世纪中国画大家展
2020-01-20
阅读1633 2019年11月27日，齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石、李可染八位宗师级巨匠的经典力作齐聚一堂，为期三个月的《仰之弥高一一二十世纪中国画大家展》在南京博物院拉开了帷幕。此次展览，由南京博物院主办，中国美术馆、北京画院、徐悲鸿纪念馆、李可染艺术基金会、天津博物馆、龙美术馆、苏州博物馆、南京市博物总馆等八家美术文博机构协办，分两期展示八位大家的代表作共158件套，整个展览将于2020年2月28日结束。  如果把二十世纪中国画史比喻成一条银河，那他们一定是银河中最闪亮的巨星：齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石、李可染。他们的名字和艺术成就，代表着这个时代中国画的最高水平。这八位大家大致可分为以下两种类型，基本上代表了当时中国画的两种主要走向和价值追求。第一类以齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千为代表，为传统创新型画家。他们重视传统绘画要素的继承，既“师古人”，也“师造化”，并不囿于中国画传统，勇于打破其藩篱，走出了一条传承、变革从而获得成功的道路。齐白石的质朴传神，黄宾虹的浑厚华滋，潘天寿的一味霸悍，张大千的富丽堂皇，在花坛影响深远，给人们留下了极为深刻的印象。第二类以徐悲鸿、林风眠、傅抱石、李可染为代表，为中西结合型画家。他们多有求学欧洲或者日本的经历，其创作受到了西方或日本绘画的影响，走出了一条中西结合、融通创新从而获得成功的道路。徐悲鸿的传神写照，林风眠的灿烂辉煌，傅抱石的蓊郁淋漓，李可染的深邃厚重，给人以精神上极大的震撼和享受。《论语·子罕》曰：“仰之弥高，钻之弥坚”。越仰望越觉得高远，越钻研越觉得坚厚。《诗经·小雅》云：“高山仰止，景行行止”。这八位大家的技艺、成就以及传承创新的精神，像高山一样，让人敬仰，垂范后世，百代标程。一一摘自展览《序言》    △齐白石《舍利函斋图》35.6cm×93.4cm1938年 中国美术馆藏 △齐白石《红藕》132.9cm×59.6cm1951年 中国美术馆藏 △齐白石《风中牡丹图》68cm×33.8cm1957年 中国美术馆藏 △齐白石《柳牛图》81.5cm×24.4cm中国美术馆藏 △齐白石《鼠子啮书图》131.5cm×32.5cm中国美术馆藏 △齐白石《寻旧图》151.5cm×42cm北京画院藏 △齐白石《西城三怪图》60.9cm×45.1cm1926年 中国美术馆藏 △齐白石《柏寿图》135.9cm×33.5cm1947年 中国美术馆藏 △齐白石《江上群帆图》140cm×52.5cm1917年 中国美术馆藏 △齐白石《溪水小桥图》111cm×35.7cm中国美术馆藏 △齐白石《窄道漫步图》103cm×34cm1929年 中国美术馆藏 △齐白石《渔翁图》134.5cm×33.4cm1928年 中国美术馆藏 △齐白石《小鱼都来》137.7cm×34.4cm1951年 中国美术馆藏 △黄宾虹《狮子林望松谷图》132.5cm×66.7cm中国美术馆藏 △黄宾虹《严陵胜景图》93.5cm×33.2cm1954年 中国美术馆藏 △黄宾虹《深山孤寺图》166.6cm×40cm1946年 中国美术馆藏 △黄宾虹《拟松园老人画》121cm×40.7cm南京博物院藏 △黄宾虹《郑狮山钓台图》93cm×34cm1954年 中国美术馆藏 △黄宾虹《武夷纪游图》150cm×79.5cm1947年 中国美术馆藏 △黄宾虹《白岳纪游图》88cm×37cm1954年 中国美术馆藏 △黄宾虹《万松烟霭图》132.5cm×66.5cm中国美术馆藏 △黄宾虹《九华山图》88cm×35.4cm1930年初 中国美术馆藏 △黄宾虹《镜湖山景图》94cm×33.5cm1940年代 中国美术馆藏 △黄宾虹《黄山松谷图》90cm×28.5cm1952年 中国美术馆藏 △徐悲鸿《印度妇人图》108cm×52cm1940年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《归去图》110cm×40.4cm天津博物馆藏 △徐悲鸿《九方皋图》149cm×375cm1931年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《牧童图》56cm×83cm1941年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《喜马拉雅山》36cm×52cm1940年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《松鹤图》150cm×81cm 4屏1942年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《群奔图》95cm×181cm1942年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《山鬼图》150cm×55cm1943年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《在世界和平大会上听到南京解放》352cm×71cm 1949年 徐悲鸿纪念馆藏 △徐悲鸿《风雨鸡鸣图》132cm×76cm1937年 徐悲鸿纪念馆藏 △潘天寿《杭县农民争交农业税》47.9cm×37.6cm 1950年 中国美术馆藏 △潘天寿《青山白云图》179cm×55cm1928年 中国美术馆藏 △潘天寿《灵岩涧一角》116.7cm×119.7cm1955年 中国美术馆藏 △潘天寿《雄视图》336.7cm×141.8cm1961年 中国美术馆藏 △潘天寿《雨后千山铁铸成》89.5cm×45.6cm1961年 中国美术馆藏 △潘天寿《江天新霁》72.1cm×244.1cm1959年 中国美术馆藏 △潘天寿《凝视图》153.2cm×67.2cm1958年 天津博物馆藏 △潘天寿《梅雨初晴》107cm×107.2cm1955年 中国美术馆藏 △潘天寿《睡虎虎》67.5cm×67.2cm1954年 中国美术馆藏 △潘天寿《游山图》106cm×54.7cm1948年 中国美术馆藏 △张大千《江岸图》45cm×75cm1969年 龙美术馆 △张大千《泼墨荷花图》164cm×80cm 4屏1947年 南京博物院藏 △张大千《翠竹幽禽图》194.8cm×72.7cm1947年 苏州博物馆藏 △张大千《红叶白鸦图》197cm×73.8cm1947年 苏州博物馆藏 △张大千《荷花图》92.5cm×47cm1948年 天津博物馆藏 △张大千《巫峡清秋图》119cm×45cm1975年 天津博物馆藏 △张大千《唐人观音像》126cm×65cm1943年 南京博物院藏 △张大千《仿杨昇笔意设色山水图》81cm×41cm 1940年 天津博物馆藏 △张大千《石勒见佛图澄》90cm×41cm1940年 天津博物馆藏 △张大千《临敦煌观音像》126cm×65cm1944年 南京市博物总馆藏 △张大千《夏山高隐图》158cm×71cm1947年 龙美术馆 △林风眠《双鸭图》154cm×41cm1943年 南京市博物总馆藏 △林风眠《公鸡图》166.5cm×44cm1931年 北京画院藏 △林风眠《夜枭图》23cm×22.2cm1961年 中国美术馆藏 △林风眠《鱼鹰小舟图》31.7cm×34.8cm1961年 中国美术馆藏 △林风眠《水上鱼鹰图》67cmx66cm1961年 中国美术馆藏 △林风眠《秋鹜图》66cm×66cm1960年 中国美术馆藏 △林风眠《劈山救母图》66cm×65cm龙美术馆 △林风眠《早春暮色图》67cm×66.8cm1961年 中国美术馆藏 △林风眠《灰鹰图》67cm×66.4cm1959年 中国美术馆藏 △林风眠《秋》64.9cm×66.2cm1961年 中国美术馆藏 △林风眠《油灯花果图》67.9cm×67.2cm △傅抱石《潇潇暮雨图》103.5cm×59.5cm1951年 南京博物院藏 △傅抱石《万竿烟雨图》97cm×62.7cm1944年 南京博物院藏 △傅抱石《杜甫像》134cm×80cm1959年 南京博物院藏 △傅抱石《镜泊飞泉图》45cm×117.5cm1961年 南京博物院藏 △傅抱石《待细把江山图画》100cm×112cm1961年 中国美术馆藏 △傅抱石《兰亭修禊图》61cm×106cm1947-1956年 中国美术馆藏 △傅抱石《山鬼图》163.6cm×82.8cm1946年 南京博物院藏 傅抱石“毛泽东《蝶恋花·答李淑一》词意图”137.2cm×69cm 1958年 南京博物院藏 △傅抱石《回忆布拉格图》123cm×186.8cm1962年 南京博物院藏 △傅抱石《抢渡大渡河图》62.7cm×93cm1951年 南京博物院藏 △李可染《峡江帆影图》76cm×104.5cm1988年 李可染艺术基金会藏 △李可染《漓江山水天下无》67.5cm×126cm1984年 李可染艺术基金会藏 △李可染《漓江边上图》60cm×44.5cm1959年 李可染艺术基金会藏 △李可染《午困图》71cm×34.5cm1948年 李可染艺术基金会藏 △李可染《观画图》69.2cm×44.3cm1958年 李可染艺术基金会藏 △李可染《黄山云海图》105cm×144cm1982年 李可染艺术基金会藏 △李可染《林茂鸟竞归》84.2cm×52.3cm1988年 李可染艺术基金会藏 △李可染《水墨胜处色无功》68.4cm×45.9cm1981年 李可染艺术基金会藏 △李可染《春雨江南图》68.5cm×46cm1984年 李可染艺术基金会藏 △李可染《鲁迅故乡绍兴城图》62cm×44.5cm1962年 李可染艺术基金会藏 △李可染《水墨山水图》68cm×45.5cm1988年 李可染艺术基金会藏 △李可染《王维诗意图》137cm×68cm1987年 李可染艺术基金会藏更新于 2021-08-10
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