 Hello，我是Lotus 靠结婚跻身上流 她是真正的蛇蝎美人 ● “我将把所有艺术品，捐给卢森堡博物馆。” 伴随着一阵轻咳，一滴墨珠在洁白的纸张上绽放，显得格外扎眼。  这份遗书并不长，但却饱含着纪尧姆生前最大的愿望。 聪明了一世的顶级艺术经销商，可以游刃有余地周旋于高仿A货和天价名画之间，却永远也想不到，一个惊天阴谋正酝酿在他曾经深爱的枕边人的心口。  身着皮草、戴着墨镜出现在媒体面前的她 法国媒体称她为“黑寡妇”，可她连出席法庭都要穿皮草戴墨镜。 这个心狠手辣的“蛇蝎美人”，究竟是谁？ 1 她，绝艳新娘 蒙帕纳斯的廉价出租房内，青年艺术家们聚在一处，手捧几法郎的咖啡，幻想着有朝一日自己的作品能成为传世经典。 而有这样一个人，是无数有志青年艺术家的“伯乐”。他叫保罗·纪尧姆，一名艺术品经销商。  保罗·纪尧姆肖像，莫迪利亚尼，1915，橘园博物馆 传闻中，纪尧姆拥有鹰一般的慧眼，他能看懂莫迪利亚尼画中的野心与孤独，也能明白被毕加索藏在扭曲躯干中的故事与哲学。  【左】戴白帽的女人，巴勃罗·毕加索，1921，橘园美术馆 【右】年轻的学徒，莫迪利亚尼，1917-1919，橘园美术馆   纪尧姆与莫迪利亚尼 1920年，29岁的纪尧姆已然身价不菲，他成了巴黎最有名的黄金单身汉之一，轻而易举就能获得怀春少女的芳心。 但纪尧姆却在万花丛中，选择了一朵长在世俗里的“黑色大丽花”。 “ 朱丽叶·莉安娜·拉卡泽，你愿意嫁给我吗？ ”  当时的纪尧姆绝对称得上年轻有为，但他还是选择向一位夜总会女郎求婚。 Le Viking夜总会的衣帽间，纪尧姆单膝跪地向女人正式求婚。她身材窈窕，一双饱含诗意的眸子更是彻底俘获了他的灵魂。 她是故事的女主角朱丽叶·莉安娜·拉卡泽。 今日起，她的名字变成了多梅尼卡·纪尧姆。  多梅尼卡·纪尧姆 早年间的多梅尼卡是个小镇姑娘，成年后前往大城市谋生。 “咆哮二十年代”时的巴黎，将多梅尼卡培养成了一个张扬，甚至有些肆无忌惮的性感女郎，她利用职业之便游走于名流与富绅间，长袖善舞、如鱼得水。
多梅尼卡不是一个安分的女人，她拥有不输男子的野心与冷静，她清楚自己的定位，也明白自己的欲望。而这一点，纪尧姆没有看清。 婚后，纪尧姆带着多梅尼卡搬入了位于巴黎的豪华公寓里。这栋超600平米的大别墅，挂满了纪尧姆多年来收藏的珍贵画作。 马蒂斯、劳伦辛、苏丁和德兰......纪尧姆的收藏从不拘于主流。 他虽为经销商，却有一颗藏家般热忱的心。当这些来自不同流派且风格迥异的作品汇聚一堂，便轻而易举地凸显出了他高雅独到的审美品味。  【左】香奈儿小姐肖像，玛丽·劳伦辛，1923，橘园美术馆 【右】抱狗狗的女人，玛丽·劳伦辛，1923，橘园美术馆 【右下】鹿，玛丽·劳伦辛，1923，橘园美术馆 纪尧姆夫人肖像，玛丽·劳伦辛，1928，橘园美术馆 陪伴在丈夫身边的春去秋来，让出身乡野的多梅尼卡逐渐对艺术有了兴趣。她虽欣赏不来立体主义和表现主义的“乱涂乱画”，却喜欢印象派的宁静高远。 也曾有人讥笑她与那些饱读诗书的贵族小姐相去甚远，但她却从未因流言蜚语而自怨自艾。 模仿着丈夫的样子端详看不懂的作品，学习如何维护宅邸中的画作，泡在艺术史中忘乎所以——纪尧姆的人脉和圈子成了她提升自己的最好跳板。 橘园美术馆还原了纪尧姆收藏画作的豪宅。 可以看出纪尧姆收藏体量之惊人，且非常爱惜。 相比艺术经销商这个名号，他已然可以被称为一位藏家。 纪尧姆给了多梅尼卡优越的生活、鲜花和爱，但这位曾流连情场的“交际花”并没有安安分分地做一个好妻子。 1932年，多梅尼卡结识了一位富有的建筑师让·沃尔特，二人迅速擦出火花并公开了情人身份。 法国建筑师、企业家 让·沃尔特 纪尧姆并非不知道妻子红杏出墙，但那个年代本就开放的风气，让他最终选择了默许这份不体面的关系。 两年后，49岁的纪尧姆因抢救延误离世。生前因操劳过度而日渐虚弱的纪尧姆，知道自己时日无多，便早早立下了遗嘱。 橘园美术馆：纪尧姆&沃尔特收藏 该系列画作大半由纪尧姆所藏，足以见得其留下遗产的庞大。 然而本应沉浸于亡夫之痛的多梅尼卡在拿到遗嘱之时，终于露出了她毒妇的本来面目。 2 她，惊天阴谋 “如果我去世前没有孩子，那么我将把我所有的艺术品，捐给卢森堡博物馆。” 纪尧姆的遗愿，就像许许多多热爱艺术的藏家般，将所拥有的一切作为珍贵的宝藏流传给后世，俗套却又伟大。 闺房 亨利·马蒂斯 1921 橘园美术馆 沙发上的女人 亨利·马蒂斯 1921 橘园美术馆 穿红裤子的奥德里克斯，亨利·马蒂斯，1924，橘园美术馆 遗嘱的最后，还加上了这样一则条例，那就是多梅尼卡终身拥有他藏品的使用权，甚至可以买卖。 前夫的慷慨与临终示爱，最终不过换来了多梅尼卡的一声冷笑。 喷泉边的女人们1，巴勃罗·毕加索，1921，橘园美术馆 喷泉边的女人们2，巴勃罗·毕加索，1921，橘园美术馆 在纪尧姆的遗嘱公开后不久，多梅尼卡便向公众宣布自己已经怀孕，而那些价值不菲的藏品都属于这个孩子。 人们还没来得及做出反应，多梅尼卡就“玩”起了失踪。直到生产后才怀抱着一个男婴回归，并为孩子取名让-皮埃尔·纪尧姆。 成年后的皮埃尔 皮埃尔幼时的照片几乎没有，据传多梅尼卡对他表现出了极度的厌恶，辱骂与无端指责伴随着他整个童年，但直至多年后，皮埃尔依旧对所谓的母爱抱有一丝希望。 可这一切，不过是一个为利益不择手段的阴谋，裙下隆起的腹部是一个枕头，失踪是为了掩人耳目。 这个孩子，是她从一名儿童贩卖者手中买回来的。 【左】演奏吉他的丑角，1924，安德烈·德兰，橘园美术馆 【右】丑角和皮埃罗，1924，安德烈·德兰，橘园美术馆 六年后，多梅尼卡嫁给了老情人让·沃尔特，直到这时，她才终于在沃尔特的要求下为养子办理了领养证明。 南方的风景，安德烈·德兰，1932-1933，橘园美术馆 黑暗中的玫瑰，安德烈·德兰， 1932，橘园美术馆 花瓶中的玫瑰，安德烈·德兰， 1931-1932，橘园美术馆 拿到纪尧姆的所有藏品时，多梅尼卡动摇了，一番挣扎后她放弃了变卖画作的想法。 颜料干透以后粗糙的触感；木框上散发着属于森林与远方的味道；虚幻的故事与想象包裹着触手可及的画作本身... 除了怀念前夫，多梅尼卡也开始放不下这些包含情感与岁月的画作了。 多梅尼卡与艺术家伯纳德·洛茹在其工作室整理作品 相比纪尧姆那双识得遗珠的慧眼，多梅尼卡的品味更加保守且古典。 她转卖出许多立体主义、抽象主义画作，譬如毕加索和马蒂斯，转而选择了莫奈的风景画和塞尚的静物画作为收藏。 阿让特伊，克劳德·莫奈，1875，橘园美术馆 在多梅尼卡的经营下，纪尧姆收藏不断更新与扩大，其中的藏品更是涵盖了古典、现代、立体等多种风格。 【左】红顶房与松树，保罗·塞尚，1875-1876，橘园美术馆 【右】蓝色花瓶中的花，保罗·塞尚，约1880，橘园美术馆 多梅尼卡尤其喜欢雷诺阿和塞尚的作品，大部分前夫所藏的雷诺阿和塞尚被她保留下来，同时她也鼓励沃尔特收藏。 渐渐地，人们似乎忘记了多梅尼卡的谋划与野心。她的张狂与放纵不曾改变半分，却用天使般的脸蛋迷惑了所有人。 她本就是蛇蝎，冷血且致命。 对此，她亦不羞于遮掩。 3 她，致命美人 一个风流多情的女人，除了黄金钻石、古董名画，她还会收藏什么？ 自然是情人。 20世纪50年代开始，多梅尼卡享受着两任丈夫的财富并又一次故技重施，投入了另一个男人，莫里斯·拉库尔的怀抱。 莫里斯·拉库尔 就像当年纪尧姆在世一样，多梅尼卡似乎十分享受这种畸形的感情，她是沃尔特夫人，又是别人的情妇。 可能沃尔特也如当初的纪尧姆一样，以为自己一再地忍让和示爱能让多梅尼卡回心转意，可他们都忽略了一件事——太有野心的女人不可能被驯服。 ——草莓，奥古斯特·雷诺阿，约1905，橘园美术馆 ——桃子，奥古斯特·雷诺阿，1881，橘园美术馆 1957年6月，沃尔特意外发生了严重的车祸，当时的多梅尼卡和拉库尔却拒绝叫救护车，而是坚持驱车前往更远的医院为其治疗。 最终，沃尔特因抢救延误离世。 多梅尼卡再次成了寡妇，当她回到那栋充满与沃尔特回忆的大楼，目光所及皆是纪尧姆倾注毕生心血的画作时，她会想些什么？ 【左】Paysage，1922-1923，柴姆·苏丁，橘园美术馆 【右】火鸡，1925，柴姆·苏丁，橘园美术馆 悲伤吗？沉痛吗？兴许二者都不是。爱或许很重要，但对多梅尼卡而言，将一切把控在自己手里才更加实际。 Paysage，保罗·高更，1901，橘园博物馆 在所有藏品中，高更的画作并不多，但哪怕仅有一幅都价值不菲。如今这些作品攥在自己手中，多梅尼卡怎会愿意将它们拱手让人。 所有人都开始怀疑起了多梅尼卡的所作所为，而在一次又一次的深挖之下，那些让人背后发凉的猜想逐渐被公之于众。 人们惊讶于她的冷血与诡计，又对所谓的证据不足感到无可奈何。而当事人多梅尼卡根本不在意别人如何看她。 【上】带天鹅绒颈饰的女士，莫迪利亚尼，1915，橘园美术馆 【下】拿手鼓的女人，巴勃罗·毕加索，1925，橘园美术馆 【右】白色宫殿，柴姆·苏丁，1933，橘园美术馆 次年，多梅尼卡猛地注意到了一个被她忽视了许久的人，她的养子让·皮埃尔·纪尧姆。从理论上讲，他才是纪尧姆和沃尔特遗产的合法继承人。 心中的“天使与魔鬼”同时轻声耳语，与纪尧姆和沃尔特的美好回忆如走马灯般在她眼前闪回，试图唤起她最后的良知。 戴着大帽子的纪尧姆夫人肖像，1928-1929，安德烈·德兰，橘园美术馆 终于，多梅尼卡亲手“杀死”了心中的天使——魔爪，伸向了皮埃尔。 1958年，多梅尼卡联合弟弟与情人，先后两次对皮埃尔出手陷害，其中一次险些害皮埃尔丧命。 静物：梨与青苹果，保罗·塞尚，1873-1875，橘园美术馆 苹果与饼干，保罗·塞尚，1880，橘园美术馆 以上两幅均为多梅尼卡购入收藏 可惜的是，似乎老天都看不下去多梅尼卡继续作恶了，阴谋一次接一次地败露，真相被公之于众。 一时间，全城一片哗然，多梅尼卡与弟弟、情人成了所有媒体的焦点。无情的指责和谩骂铺天盖地袭来，曾经的艺术名媛成为“过街老鼠”。 事发后，大家都以为多梅尼卡会失魂落魄或惶恐不安，但她却身着昂贵皮草，神采奕奕地出现在了法院外。 就在大家以为这个毒过蛇蝎的女人终于要锒铛入狱之时，戏剧性的一幕发生了。 法国国家文化部于1959年与1963年分别与多梅尼卡签署了两份协议，国家将以3亿3千万法郎的超低价购入多梅尼卡手中的146幅藏品。 当时的文化事务部长安德烈·马尔罗促成了这件事，即转让合同签署及最终将藏品在橘园美术馆展出。 1940-1960年代正值法国战后“法郎危机”时期，当时的法郎对美元贬值严重，1美元≈5法郎。 这背后究竟有什么不可告人的交易，我们不得而知，但结果就是多梅尼卡，这个被称为“黑寡妇”的可怕女人又一次脱罪了。 晚年多梅尼卡依旧过得十分优渥，尽管法国政府收购了她手中的大部分画作，但两任丈夫留给她的遗产完全足够支撑她奢靡的生活。 这位因恶毒和冷血而成为传奇的女人，最终孤身一人在巴黎第八区的一栋豪宅中离世，享年79岁。 多梅尼卡·纪尧姆/沃尔特 橘园美术馆还原多梅尼卡生前的居所 在后人的评价与记录中，常常将多梅尼卡形容成一个心思深沉、冷血无情、只认钱财的庸人，与纪尧姆相去甚远。前者或许贴切，但后者却有失偏颇。 审美本无高低，无论古典保守还是前卫抽象。 之于艺术收藏，原本就该自由且独特。 小编｜Lotus 不可错过的精彩好文
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