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哪怕是站在棚子最角落的地方，你仍旧不会有任何安全感，风从Shed的方形门口乎乎吹过，强劲而无情，透过一边可以看到广袤的中奥塔哥荒原，而另一端则是暗褐色的群山。
村子里当初对悉尼画作与本地的联系并不以为然，这座棚子曾经因为碍事被移至五公里开外的一个不起眼的地方，幸好鉴于许多人的反对，后来又重新将其移回了原地，并且涂抹了更近似原作的绿色油漆，所以你穿行在Wedderburn的时候几乎一眼就能够看到这座来自画作的货棚，而虽然铁轨已经不见踪影，但对面一座白色的房子仍旧提示着与铁路某种脱不开的干系。
事隔多年，格雷厄姆·悉尼（Grahame Sydney ）早已声名鹊起，很有可能他已经是新西兰在世画家中最伟大的一个，公众和媒体对其赞誉无数，人们涌向他的展览，有眼光的收藏家拼命搜罗他的原作，因为卓越的艺术成就，他还被授予了新西兰功绩勋章，如今他隐居在顿斯坦山的山脚下，仍旧沉醉于乡村的气息之间，光与影、色调与阴影、鹰与云以及蒸气轨迹的转瞬即逝，从黎明的霜冻闪烁到黄昏的星光闪烁。凝视着这一切，他淡淡地说，这只是一种简单的归属感。 Sydney 还始终是一位乐于写作的人，也是其他几本书的作者或重要贡献者，其中包括：2020 年出版的《地标》（与布莱恩·特纳和欧文·马歇尔合作撰写的《永恒之地》的姊妹篇）、《格雷厄姆·悉尼绘画：1974 – 2014年出版，2014年出版，《格雷厄姆悉尼的中奥塔哥》（照片），2011年出版，《应许之地》（中奥塔哥的黄金历史），2009年出版，《格雷厄姆悉尼的艺术》，2000年出版，以及备受喜爱的《永恒之地》，1995年 [现在是第五次重印]）。 在新西兰算不上很长的艺术史中，悉尼占有一个十分重要的位置，这将在不远的未来被逐渐印证。
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