第三节 内檐装修

内檐装修是指用于室内作为分隔室内空间、组织室内交通并起装饰美化作用的小木作，其主要形式有木板壁、壁纱橱、落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩、炕罩、博古架、太师壁、内檐屏门、天花、藻井等。内檐装修位于室内，不受风吹日晒等侵袭，与室内家具陈设一起，具有较高的艺术观赏价值。

内檐装修比起外檐装修更为精美，其选材、制作、油饰等均比外檐装修更加考究。内檐装修往往还要配上一些字画以及精细的雕刻。透明材料不仅有平板玻璃或糊纸，而且也经常使用一些较为高档的材料，如磨砂玻璃、磨花玻璃、花玻璃、五彩玻璃以及绢、纱、编竹等，营造一种高雅、华丽、庄重、大气、古朴、安静、祥和、舒适的室内气氛，从而陶冶人们的情操并给人以美的享受。

内檐装修大都可以灵活装卸，能够机动地组织室内空间，使用起来极其方便，这也是中国古建筑内檐装修的又一重要特色。

由于内檐装修在用料上比较讲究，多采用高档的木材制作，如花梨、紫檀、金丝楠木、樟木、黄杨、桂木、色杉木等，因此，装修表面一般不做油漆，而是打蜡出亮，充分体现材质和木本色。有些装修还要在木构件上镶嵌贝壳、铜丝或银丝，即传统的螺钿工艺，也有镶嵌玉、石、景泰蓝等各种装饰品的。在同一组装修中有用一种木材制作的，也有几种木材同时搭配使用的，比如内檐槅扇的边框选用金丝楠木，而槅心、绦环板、裙板则使用黄杨或黄柏制作；再如边框使用杉木，外面用花梨、紫檀等包镶，包镶的做法在清乾隆年间曾盛行一时。当然，我们现在做内檐装修不一定都去选那些高级的材料，也可以做一些油漆，仿制高级木材的颜色，装修的艺术效果也不错。

一、隔墙、隔断

隔墙、隔断是指室内作为间隔用的装修，包括完全隔绝的做法，如砖墙、板壁；可以开合的如槅扇门；半隔断性质的，如太师壁、博古架、书架；仅起划分空间作用，仍可通行的花罩类。明清在室内隔断方面积累了多样化的处理方式，表现出无穷的智慧及丰富的想象力。

清代内檐隔断种类详见图7-40、清代建筑内檐花罩详见图7-41。

图7-40 清代内檐隔断种类

图7-41 清代建筑内檐花罩

1.木板壁

板壁是用于室内分隔空间的板墙，宋代称为截间板帐，多用于进深方向柱间，由大框和木板构成。其构造是在柱间立横竖大框，然后满装木板，两面刨光，表面或涂饰油漆或施彩绘。也可栽板面烫蜡，刻扫绿锓阳字，十分雅致。

大面积安装板壁，容易出现翘曲、裂缝等弊病，因此有些地方采取在板壁两面糊纸，或将大面积板面用木楞分为若干块的方法，如将整樘板壁分隔成槅扇形式，下做裙板绦环形式，上面装板，绘画刻字，风雅别致。也有在砖墙表面安装板壁的，方法是在砌墙时每隔数层施木楞一道，然后，在木楞上钉横竖龙骨，在龙骨上面再铺钉板壁。板壁的应用范围很广，在住宅、祠堂、寺庙、会馆里常可以见到。

2.碧纱橱

碧纱橱是安装于室内进深方向的柱间槅扇。其构造方法为，沿高度方向分成两段，上槛与中槛之间安装横披，中槛与下槛之间安装槅扇，槅扇数量从四扇到十二扇不等，除了两扇用于开启之外，其余固定。横披的心屉为夹膛做法，中间夹纱，纱上绘制花鸟、人物、字画等，故得名碧纱橱。碧纱橱槅扇的边梃、抹头、裙板、棂条都比外檐槅扇精巧纤细，裙板、绦环板都有雕刻精致的纹样，或镶嵌金、玉雕饰。横披的装饰形式与对应的槅扇心屉是统一的，给人以统一美的享受。室内槅扇也有安装帘架的，上安帘子钩，可挂门帘。碧纱橱的构件尺度可参见表7-7。其构造详见图7-42。

表7-7 内檐隔扇（碧纱橱）、帘架各构件规格尺度表

碧纱橱的固定槅扇与槛框之间，主要凭销子榫结合在一起。常采用的做法是，在槅扇上、下抹头外侧打槽，在跨空槛（中槛）和下槛的对应部分通长钉溜销，安装时将槅扇沿溜销一扇一扇推入。在每扇与每扇之间，立边上也栽做销子榫，每根立边栽2～3 个，可增强碧纱橱的整体性，并可防止槅扇边梃年久走形，也可边梃上端做出销子榫进行安装。碧纱橱的构造及拆装示意详见图7-43。

图7-43 碧纱橱的构造及拆装示意

3.罩

罩为一种示意性的隔断物，隔而不断，有划分空间之意，而无分割阻隔之实。具体形式分为落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩、炕罩等多种情况。罩选材多为高级硬木（如：紫檀、沉香、红木、铁梨、黄花梨等），采用浮雕或透雕的手法形成各种几何图案、缠交的动植物及神话故事等。这些罩既起到分割室内空间的效果，同时又是室内固定的艺术装饰，是室内非常考究的装饰品。罩的样式详见图7-41。现将通用的上槛、中槛、抱框、间柱以及栏杆罩的有关尺度列于表7-8中，以供参考。

表7-8 有关室内花罩用槛、框料尺寸 单位：mm

注：此数据是在北京故宫宁寿宫地区测量几处所得的结果，大都在这个范围内，最小的槛框尺寸是用在开间不过3m、高度不足3.5m 的房间内。

（1）落地罩　落地罩是建筑内檐装修中运用较多的一种形式，是紧靠柱子安装的，有在进深方向安装的，也有在面阔方向安装的。构造形式有一部分是和内檐槅扇完全相同的，如迎风槛、迎风板（在较高的室内空间中使用）、横披窗、上槛、中槛、抱框等。所不同的是，落地罩不设下槛，而且中槛以下只有在紧贴抱框位置各安装一扇槅扇，其余部分不安装槅扇，两单扇槅扇墩在矮小的木须弥座上（须弥座的高度、厚度与相应的下槛尺寸相同，须弥座由上枋、上覆莲、束腰、下覆莲、下枋、圭脚组成，各个部分可以雕花，也可以不雕花），也有的是直接落在地面上的，同时在中槛以下、槅扇外口安装雕刻的花牙子或小花罩，中间通透可行。落地罩详见图7-44。

图7-44 落地罩

（2）几腿罩　几腿罩由槛框、花罩、横披等部分组成，其特点是：整组罩子仅有两根腿子（抱框），腿子与上槛、跨空槛（中槛）组成几案形框架，两根抱框恰似几案的两条腿，安装在跨空槛下的空罩，横贯两抱框之单。跨空槛下也可只安装花牙子。几腿罩通常用于进深不大的空间。几腿罩详见图7-45。

图7-45 几腿罩

（3）栏杆罩　即开间两侧各立两柱，柱间设木栏杆一段，中间部分悬几腿罩。它主要由槛框、大小花罩、横披、栏杆等组成，整组罩子有四根落地的边框、两根抱框、两根立框，在立面上划分出中间为主、两边为次的三开间的形式，这样可避免因跨度过大造成的空旷感觉，在两侧加立框装栏杆，也便于室内其他家具陈设的放置。栏杆罩详见图7-46。

图7-46 栏杆罩

（4）花罩　花罩是使用木质板材进行满堂红雕刻或用木棂条拼接成各种纹样安装在槛框间的高档装饰构件。花罩可分为大花罩和小花罩两种。大花罩又称为落地式花罩，即花罩两边的花腿落地。实际上，花腿并不直接着地，而是墩坐在木制的须弥座上。须弥座的尺寸、做法与落地罩相同，小花罩不落地，只是吊挂在槛（多为中槛）框（抱框、立框）上，使用木棂条拼装成的小花罩又称为挂落。

花罩雕刻纹样的内容十分丰富，多为吉祥喜庆、延年益寿、事业兴隆等题材，如松鼠葡萄、子孙万代、岁寒三友、缠枝花卉等。雕法自然、空透，两面成形，花团锦簇，是极昂贵的工艺品。花罩详见图7-47。

图7-47 花罩

（5）圆光罩和八角罩　圆光罩和八角罩是在进深柱间做满装修，中间留圆形或八角形门洞，使相邻两间分隔开来。详见图7-48。

图7-48 圆光罩和八角罩

（6）炕罩　炕罩又称“床罩”，是古代专门安置在床榻前脸的罩。罩内侧可安装帐杆，吊挂幔帐。有些几腿罩就是较简单的炕罩，复杂一些的做成落地罩或落地花罩式样。炕罩下脚有直接落在地面的，也有落在炕的边沿上的。炕罩详见图7-49。

图7-49 炕罩

4.博古架

博古架又称多宝塔，多用来搁置古董花瓶等陈设品，是一种兼有装修和家具双重功用的室内木装修，其花格优美、组合得体，多用于进深方向柱间，用以分隔室内空间。

博古架的高度一般不超过9～10尺，厚度一般为1～1.5 尺，具体尺度须根据室内空间及使用要求确定，格板厚一般为6～7 分，最多不得超过一寸。博古架通常分为上下两段，上段为博古架，下段为柜橱，里面可储存书籍器皿。相隔开的两个房间需连通时，还可在博古架的中部或一侧开门，以供人通行。博古架不宜太高，一般同碧纱橱槅扇高，顶部装朝天栏杆一类装饰。如上部仍有空间，或空透，或加安壁板，上面题字绘画。

5.太师壁

太师壁多见于南方民居的堂屋和一些公共建筑当中，为装置于明堂后檐金柱间的壁面装修，壁面或用若干扇槅扇组合而成，或用棂条拼成各种花纹，也有做板壁，在上面刻字挂画的。太师壁前放置条几案等家具及各种陈设，两旁有小门可以出入，这种装修在北方很难见到。博古架与太师壁详见图7-50。

图7-50 博古架与太师壁

6.屏风

屏风是介于家具与隔断之间的一种可自由移动的屏障。主要用来挡风、遮蔽视线或形成围护背景。凡是室内欲临时有屏障的地方都可用之。屏风分插屏和围屏两种，插屏是不能折叠的屏风，高近2m，宽约1.8m，分上、下两部分，下面是腿子，腿子中心是隔板，上部是一块整板，前后雕刻或绘制山水、人物等图案。也有的插屏上部是一块高大的镜子。插屏大多由硬木制成。围屏是可以折叠的屏风，有4 扇、8 扇、12 扇等做法，高亦2m 左右，宽随使用要求。围屏下部是腿子和隔板，上部约占三分之二，常糊绢或纱，可在上面题字作画。

7.组合式隔断

传统建筑的室内隔断在运用中往往呈组合状态，即是将屏风、槅扇门等组合使用，平面布置上刻进退凹凸，形成丰富的变化空间。如苏州的园林厅堂、故宫宁寿宫、乐寿堂及符望阁的室内隔断皆是成功之作。详见图7-51。

图7-51 清代住宅内檐装修图

二、天花藻井

1.天花

天花是用于室内顶部的装修，有保暖、防尘、限制室内空间高度以及装饰等作用。在古代称承尘、仰尘，唐宋时有平棊、平闇（n）等做法区别。清代已规格化为几等做法：第一为井口天花，具有规整的韵律美；第二为用于一般建筑的海墁天花。同时在江南一带民居中往往用复水重椽做出两层屋顶，椽间铺以望砖，在廊部处还变化做成各种形式的轩顶，也属于天花吊顶的一种做法。

（1）宋《营造法式》中的天花

①平闇。这是最简单的一种天花做法。《营造法式》称“以方椽施素版者谓之平闇”， 即以与椽子尺寸相近的方木条组成较小的格眼网骨架，架于算桯枋（清称天花枋）上，再铺以木板。一般都刷成单色（通常为土红色），无木雕花纹装饰。这种天花主要在唐、宋、辽金时代盛行，在现存五台山佛光寺大殿、独乐寺观音阁、应县木塔等建筑中均能见到。

②平棊。这是一种带有几何形格子的天花，规格高于平闇，用木雕花纹贴于板上作为装饰，并施以彩画。其构造方法为：用木板拼成约5.5 尺×14 尺（即1 椽架×1 间广）的板块，四边用边桯为框加固，中间用楅若干条把板连接成整体，板缝均用护缝条盖住，以免灰尘下坠，这是身板上面的结构做法，身板下的装饰则用贴（厚0.6 寸、宽2 寸左右的板条）分隔成若干方格或长方格，再用难子（细板条）作护缝，并用木雕花饰贴于方格内。整个板块则架于算桯枋上，这和清式天花板每一格单独用一块木板的做法不同。相比之下，宋式的正板做法较笨重，安装和修理都不便。平棊构造详见图7-52。

图7-52 平棊构造

（2）清代天花

①井口天花。井口天花多是用在有斗栱的建筑物内，由支条、天花板、帽儿梁等构件组成。天花支条是断面为1.2～1.5 斗口的枋木条，纵横相交，形成井字形方格，作为天花的骨架。其中附贴在天花枋或天花梁上的支条称为贴梁，天花支条上面裁口，每井天花装天花板一块。天花板由厚一寸左右的木板拼成，每块板背面穿带二道，正面刮刨光平，上面绘制团龙、翔凤、团鹤及花卉等图案。有些考究的天花板上做精美的雕刻，如故宫乐寿堂、宁寿宫花园古华轩等天花上均雕刻有花草图案。

为架设天花，在大木构架上已有的天花梁、天花枋外，还需架设帽儿梁。帽儿梁一般沿面阔方向设置，每两井天花设置一根帽儿梁。各部分构件尺寸见表7-9，本表按《工程做法则例》并参照《清式营造算例》第一章第十二节的有关尺度编制。井口天花构造详见图7-53。

表7-9 井口天花构件尺寸 单位：营造尺

注：有※ 标记的摘录于《工程做法则例》卷一。

图7-53 井口天花构造

1—天花枋；2—天花梁；3—帽儿梁；4—天花支条；5—贴梁

井口天花的金属构件：“凡帽儿梁，每根用梃钩八根，其长、径临期拟定。每天花两井，用提梢一根，以帽梁之径加一倍半定长。”

②海墁天花。海墁天花是以木顶格为基，在木顶格的仰面裱糊大白纸或在纸上彩绘后，裱糊到木顶格上。这种天花表面平整，故称为“海墁”。它可以梁为界，每个开间是一个平面，也可以三间、五间连接起来成为一个大的天花平面。海墁天花的木基层称为“木顶格”，以进深分扇制作。每个房间的木顶格以扇计数，每扇由边框和棂条及4 根木吊挂组成。有斗栱的建筑以斗口计算边框、棂条的尺寸，没有斗栱的建筑以柱径为依据计算边框、棂条的尺寸。主要构件断面尺度按照《工程做法则例》卷四十一，详见表7-10。

表7-10 木顶格尺度 注：D 为柱径。

一般住宅的海墁天花，表面糊麻布和白纸或暗花壁纸。宫廷建筑中，有的海墁天花上面绘制精美的彩画。如故宫倦勤斋室内海墁天花满绘竹架藤萝。海墁天花还可以绘制出井口式天花的图案，在天花上绘出井字方格，格内绘龙凤或其他图案。

2.藻井

藻井是用在宫殿、庙宇殿堂室内天花中央的装饰，以烘托佛像或宝座的庄严气势，是一项历史久远的装饰手法。大致说来，南北朝以前藻井的构造多为方井或抹角叠置方井。六朝隋唐时用斜梁支斗的斗四、斗八井。辽宋金时期大量用斗栱装饰藻井，在宋《营造法式》中有专文介绍斗八藻井及小斗八藻井。元明时的藻井式样变得更为细致复杂，增加了斜栱等异形斗栱，在井口周围添置小楼阁及仙人、龙凤图案等，除斗八井以外，尚有菱形井、圆井、方井、星状井等形式。清代时的藻井雕饰工艺明显增多，龙凤、云气遍布井内，尤其是中央明镜部位多以复杂姿势的蟠龙为结束，而且口衔宝珠，倒悬圆井，使藻井的构图中心更为突出，繁简对比明显。

（1）宋《营造法式》时期的藻井　《营造法式》小木作所述藻井有两种规格：一种是大藻井，用于殿身内；另一种是小藻井，用于殿前副阶内。两者之间除尺寸大小不同之外，式样也有繁简之别：前者自下而上有三个结构层——方井层、八角井层、斗八层，所用斗栱为六铺作与七铺作；后者自下而上仅两个结构层——八角井层、斗八层，所用斗栱为五铺作。

藻井的形式看上去十分复杂，其实结构十分简单：在算桯枋（天花枋）上施方形和八角形箱式结构两层，再加一个八角形盖顶即成。至于那些柱子、门窗、斗栱等（包括“天宫楼阁”）都是贴上去的装饰品，是仿大木作缩小比例尺做成的。两种藻井的构造做法分别如下。

斗八藻井的构造层次为：①在算桯枋框上安方形箱式斗槽板，在上面再加方形的内有八角孔的板（由压厦板与角蝉板组成），并在此板上施随瓣枋构成的八角框；②框上安八角箱式斗槽板，板上又加八角环形压厦板与随瓣枋；上施八角形“斗八”即成。至于斗栱，则按大木作一等材的1/5 制作，用下昂或不用下昂仅用卷头与上昂均可。斗八藻井板框结构详见图7-54。实例详见图7-55。

图7-54 斗八藻井板框结构示意

图7-55 山西应县净土寺大殿明间中部藻井构造函数

小斗八藻井的构造层次为：①在算桯枋内加抹角做成八角框，在框上立八角箱式斗槽板，上施八角环形压厦板；②板上施八角形“斗八”。斗栱、柱枋则按大木作六等材的1/10 比例缩小。小斗八藻井详见图7-56。

图7-56 小斗八藻井构造

（2）明清时期的藻井　明清时期的藻井，较宋辽时更为华丽，这个时期藻井的造型大体是由上、中、下三层组成，最下层为方井，中层为八角井，上部为圆井。方井是藻井的最外层部分，四周通常安置斗栱，方井之上，通过施用抹角枋，正、斜套方，使井口由方形变为八角形，这是方井向圆形井过渡的部分。正、斜枋子在八角井外围形成许多三角形或菱形，称为角蝉，角蝉周围施装饰斗栱，平面做龙凤一类雕饰。在八角井内侧角枋上贴雕有云龙图案的随瓣枋，将八角井归圆，形成圆井，圆井之上再置周圈装饰斗栱或云龙雕饰图案。圆井的最上为盖板，又称明镜，盖板之下，雕（或塑）造蟠龙，龙头倒悬，口衔宝珠。这种特殊的室内顶棚装修，烘托和象征封建帝王（或神灵佛祖）天宇般的崇高伟大，有着非常强烈的装饰效果。

明清藻井的构造，主要由一层层纵横井口趴梁和抹角梁按四方变八方、八方变圆的外形要求叠摞起来的，构造并不是非常复杂。如第一层方井，一般在面宽方向施用长趴梁，使之两端搭置在天花梁上，两根长趴梁之间施短趴梁，形成方形井口。而附在方井里口的斗栱和其他雕饰则是单独贴上去的，斗栱仅做半面，凭银锭榫挂在里口的枋木上。第二层八角井是在第一层方井趴梁上面再叠置井口趴梁和抹角梁，以构成八角井的内部骨架，而露在外表的雕饰斗栱等也都是另外加工构件贴附在八角井构架之上的。最上层的圆井，则常常用一层层厚木板挖、拼而成，叠摞起来，形成圆穹，斗栱凭榫卯挂在圆穹内壁。顶盖的蟠龙一般为木雕制品，高高突起的龙头，有用木头雕成的，也有些则是用泥加其他材料塑成的。

除去这种四方变八方变圆的常见形式外，明清时期还有其他形式的藻井，如天坛祈年殿、皇穹宇、承德普乐寺旭光阁等处藻井，其外形随建筑物平面形状，上中下三层皆为圆井。而北京隆福寺三宝殿的藻井则是外圆内方，圆井部分上下内外分层相间，饰以斗栱、云卷及不同形式的楼阁，中心顶端小方井的四周也雕有楼阁花纹，非常精细。由此也可以看出藻井的外形及雕饰是按人的意志设计和制作的，并非只有固定不变的模式，但无论如何变化，其内部构造都主要由趴梁、抹角梁构成，没有太大的区别。《营造法式》中的藻井与故宫太和殿的藻井比较详见图7-57。

图7-57

图7-57 《营造法式》中的藻井与故宫太和殿的藻井

（注：本图摘录《中国建筑类型及结构》）

三、木楼梯

《营造法式》称木楼梯为胡梯，用于楼阁建筑之中，有两颊（楼梯梁）、促板（侧立者）、踏板（平放者）、望柱、勾阑、寻杖等构件。其构造特点是由两根斜梁（颊）支承所有其他构件。踏板与促板嵌于两颊内侧所刻槽中，并以“榥（hung）”作锚杆拉结两颊。楼梯一般上下安望柱，两颊随身各用勾阑，如楼阁高远，不便直上，亦可做成两盘（跑）或三盘式以便旋转折进。

清制楼梯与宋制相似，楼梯由斜梁（梯帮）、踏脚板、踢脚板、栏杆及锚杆组成，有两种形式，一种为素楼梯（暗步楼梯），另一种为阳楼梯（明步楼梯）。素楼梯的踏脚板与踢脚板在梯帮之间；阳楼梯的踏脚板与踢脚板在梯帮之上。斜梁（梯帮）是楼梯的主要受力构件，通常厚为栏杆望柱径宽的1.1～1.2倍，高为厚的3倍左右或根据计算确定。踏脚板厚不应小于20mm，宽度为250～350mm不等，同一楼梯踏脚板宽度应一致。踢脚板厚宜为12～20mm，高度在150～200mm之间，同一楼梯踢脚板高度也应一致。素楼梯的踏脚板和踢脚板两端与斜梁应开槽连接，板槽深不得大于梯帮厚度的1/3。阳楼梯应采用三角木与斜梁连接，三角木的厚度一般为30～50mm。楼梯两斜梁之间应采用木构件榫卯连接或采用螺栓拉结。拉结构件之间的间距不应大于1.5m。传统木楼梯的宽度一般不超过1m，当楼梯宽度大于等于1m时，每段楼梯应该采用三个斜梁，木质楼梯总宽度也不应大于1.5m。木楼梯构造详见图7-58和图7-59。

图7-58 木楼梯构造

图7-59 木楼梯实测图（单位：mm）