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谢稚柳题跋：此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳。 钤印：壮暮、稚柳、壮暮、稚柳 收藏印：浅予藏画 出版： 1.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1984年5月第一版第一次印刷。 2.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1986年9月第二版第二次印刷。 3.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1984年5月第一版，1988年1月第三次印刷。 4.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1985年3月第一版，1989年11月第二版第四次印刷。 5.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1985年3月第一版，1991年4月第二版第五次印刷。 6.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1992年9月第二版，第六次印刷。 7.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1997年6月第二版，第七次印刷。 8.《张大千画选》图37，1984年5月，天津人民美术出版社。 9.《现代书画投资—张大千卷》P077，北京出版社2005年1月。 说明： 1.此作品原系叶浅予旧藏。 2.“就张大千《秋山林屋》图无本款一事，家父谢稚柳早年曾经说起过，1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知，此画的上方原本题有叶的上款和大千本款，文革期间，张大千被冠以叛国罪名，为保护张大千的这件精品之作免遭毁灭，叶不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去，直到文革结束后，才敢拿出来请他(家父谢稚柳)题跋。家父在画跋中说'久失款识’就是指的画上原本有款，因文革而失去之故 。”——谢定琨
《秋山林屋图》（局部） 张大千《秋山林屋图》无本款，谢稚柳题跋。 一、先从谢稚柳与张大千的交往谈起。谢稚柳经其兄谢玉岑(1899-1935)引见与张大千订交于1929年，此后二人相互砥砺倾慕，诗画酬唱，长达半世纪的伯牙子期之交，成为近代艺术史中一段隽永的佳话。1940年，张大千赴敦煌后，几次函促谢稚柳前往作伴，而谢则辞去政府工作及教学事项欣然前往。“1942年秋，予自重庆北游敦煌，观于石室，居此凡一载。”(谢稚柳《敦煌艺术叙录就序》)1943年离开甘肃，转入蜀，临别时张大千为谢稚柳作荷花图。谢稚柳题诗其上：“来时杏柳绿当风，去日梨花雪满丝。静对莫高山下窟，虚伶画笔泣神工。”而张大千远赴台湾后的1964年辗转在谢稚早年所作《槲树啼猿图》上题道：“别来岁岁滋烟尘，画里哀猿怨未深。天下英雄君与操，三分割据又何人。”诗中对画作的嘉许及眷眷故人情怀亦是溢于言表。
《秋山林屋图》（局部） 二、谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性早已毋庸置疑，成为定论。谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性，基于三种原因：一是在他们之间长达半生的交往中，十分惗熟彼此的艺术历程及风格特征;二是作为画坛大家的谢稚柳更是海内外极负盛名的书画鉴定家;三者，谢稚柳对张大千的绘画艺术是由倾慕赞誉上升为深入研究，秉笔撰有《张大千的艺术》、《与古俱化说大千》等文章传世。 三、《秋山林屋图》题跋。《秋山林屋》画面左上端谢稚柳题跋如下：“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳。”
《秋山林屋图》（局部） 此跋向我们传达了以下信息： 题跋原由及时间。丁巳(1977年)谢稚柳时年68岁，“九月，应北京之邀，稚柳与陈佩秋、朱屺瞻、唐云、陈秋草同车前往，为首都机场及北京饭店作画……稚柳在北京朋友颇多，作画之余，会见新朋旧友。”(郑重《谢稚柳系年录》)题跋时间当在此际。 作品来源。题跋中浅予即叶浅予(1907-1995)，著名美术教育家、画家。多以舞蹈及戏剧人物为创作题材。画风豪放明朗，形象生动传神，独具风格。而叶浅予与张大千、谢稚柳三人之间亦素有交契。包立民著《漫话叶浅予》中记载：“1945年夏，叶浅予偕戴爱莲访问印度归来，双双来到成都，在张大千家中住下，一来向张大千学习中国画笔墨技法，二来在成都等待摄影家庄学本，并约张大千同往康定采风，张大千欣然应允。叶浅予6月初来到成都，一直到9月初去康定，整整住了三个月。”文革后，叶浅予是在中国美术界第一位站出来撰写《关于张大千》、《张大千的艺术道路》等文章的人，对张大千的艺术创作、艺术主张及艺术道路给予肯定。北京的叶浅予与上海的谢稚柳当时被称为“护张派” 1945年10月，叶浅予画成《游戏神通》丈二通景，描绘了张大千敦煌临摹的情景。谢稚柳题曰：“大千伏地写莲花丈二通景屏，其左持水盂者为其女子子拾得，右鞠躬捧研者其男子子罗罗，袖手旁观昭觉寺方丈定慧，张目决眦两手插裤袋，则制图者叶浅予也。”(据孟醒《谢稚柳与张大千的诗书画情》) 题跋中的结论。“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔。”结论中明确了三个重要问题。一为《秋山林屋图》作者是张大千，其二创作年代在1949年之前，其三，这是一件张大千早年的精品力作。
《秋山林屋图》（局部） 四、张大千早年山水画精品力作《秋山林屋图》。张大千早年山水画师承广泛，谢稚柳总结说：“一九四八年张大千在上海成都路开画展，展出的画各种流派的画都有，阎立本、顾闳中、董源、巨然、郭忠恕、李龙眠、道君、易元吉、崔白、李迪，下至元四家，无不神形具足，得造化神髓。”(《与古倶化说大千》)足见张大千五十岁之前汲取百家的博洽与精深。
《秋山林屋图》（局部） 张大千于1948年画展之后不久便去了台湾，与四十年代张大千其他画作相比较，明显看出《秋山林屋图》正是作于此际或稍早些时候。此图以宋人筑基参合元人笔意，杂树及山石皴法多用王蒙、黄公望法。画山树环抱，一冽清流泄出于岩罅间。初秋时节木叶未凋，杂树掩映屋舍，点缀人物虽小而顾盼姿态宛然。画中秋山高峻，构图繁密饱满，意趣深厚，皴擦晕染出一种氤氲清灵之气扑人眉宇间。挥运古法而写自家山水，所谓得造化神髓者正在于斯，《秋山林屋图》堪当张大千山水画之重要作品! |
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