 
 编者按 一 柯蓝:与吴刚老师合作过阎建钢导演的《决胜》，他是演日本人，我是演一个心理学的一个老师，然后在魔窟当中被他审问，然后两个人对峙，那场戏我就想怎么样化解我的紧张的这个心理，因为的确是在这个人，就是所谓现在人家说这个人设，在情景当中，我就是应该紧张的。 我就一直在琢磨我应该怎么样来表达这种紧张，然后表面上的镇定，而且她是一个心理学的一个专家，我自己本身也是个学心理学的人，所以我就说我这个地方能不能哼歌，我就跟他商量，他说在那样的情景之下我没有经历过，但是如果按照一个习惯性的创作的感觉，哼歌的话，你也是刚一哼就停了，用一些什么方法再把这哼歌的这一段冲淡一些，这样就更丰富。就是我特别感谢这些就是。 李星文:帮助你把这个设计的小桥段就给丰富了，完善了。 柯蓝:更丰富，更细腻，更全乎了。所以我特别幸运的就是我从一开始拍戏，我就一直在跟高手们过招。 李星文:是，比如说李建义老师，咱们刚才说到他的声音是金铁之声，也经常给人配音，单独做配音演员时间也比较长，但是他演的角色又往往是演过好多太监，还演过在这个戏里头，也是演的一个性格是绵里藏针的这种。 我觉得他的声音和他的表演似乎有一种反差，就是尤其《人民的名义》体现得也比较明显。老季这个人绵里藏针，是用太极拳来应对这个外界的力量的。 柯蓝:星文，咱们这个年纪，基本上是知道大概齐各行各业的，他是体制当中的一个检察官，而且担任一个中高级的领导的职位，他能好好地生存，不被别人坑，绵里藏针不是很正常的一件事嘛。 李星文:是啊，他这个状态是对的，但是张志坚老师他就是相反的，我觉得他演什么好像，当然《人民的名义》里头不太一样，之前他所有的角色给我印象都比较嚣张，他那个声音也是有一种霸道的感觉，但是到《人民的名义》里头变了一个人，这个是不是你所说的，就是说这个演技就体现在他还可以是像老总那样的嚣张，也可以是像育良书记一样的，这个太极的功力可能就更深了。  柯蓝:我不能评断一个角色说它们有什么高下之分，我只能是说每一个演员，一个成熟的演员，他来演什么角色，我怎么样把这个角色给吃透。我不敢说老师们的表演，我只是想说我演过吕雉，我演过宋美龄，吕雉和宋美龄一个古一个今，不是说今天的当今的今啊，一定是不一样，我演过媒婆，我演过女土匪，这肯定不是一个状态。我演过包租婆，上海的包租婆，我也演过，就是理想主义者，革命志士那肯定是不一样，每个角色来你说都是一个样子的话。 二 谭飞:《我们的日子》它是一部当代都市剧，但是跨度挺大，作为刘淑霞来说你觉得这几个阶段中，最难演的、最难表达的是哪个跨度？ 李小冉:其实刘淑霞还是第一个阶段从生育、然后知道孩子生病，而且这个病在当时那种情况下是非常难医治的，中间加上那时候年轻气盛，跟自己的丈夫王宪平总是在一些鸡毛蒜皮的事上吵架，觉得他不理解我，其实那个阶段是最难演的，因为当时刘淑霞的情绪是多角性的。后来其实慢慢孩子长大了之后，本身剧本给到淑霞的戏就没有之前那么多了，这个时候父亲就起了很大的作用。其实我一直觉得娟子在偏爱男主角，把所有特别讨喜的戏、孩子成长的阶段一些不同心理变化的戏都给到了父亲，让父亲去处理这个关系。不过从人物来讲也对，因为其实淑霞算是从小生出来妈妈就宠她，老公也宠她，她其实本身性格有一些孩子气，所以我觉得从整个的人物脉络来讲的话，她在那个阶段就会从表演上来讲没有那么复杂了，后期她面临一些事情的时候可能突然间就成长了，那一段戏会比较难一些。 谭飞:其实最早因为她又有事业、又面对家庭的问题，反而相对更复杂、更矛盾一些，到后面就戏少一些。 李小冉:又起来了一番。 谭飞:因为我跟娟子也认识，我知道她其实也挺布尔乔亚，其实刘淑霞的感觉也是这样，她特别文青，而且喜欢吃什么莫斯科餐厅、老莫餐厅，你怎么去捕捉这样一个特质？ 李小冉:其实我应该感谢我妈妈，小的时候印象中我妈妈就是这样气质的一个女性，我记得我妈妈有一本缎子面的日记本，上面有刺绣的竹叶什么的，很淡雅的颜色，我妈妈喜欢写日记，她的日记就藏起来，我和我爸都不知道放在哪。我妈妈那时候喜欢看的书就是《简爱》《蝴蝶梦》。 谭飞:这都是那个年代文艺青年的标配。  李小冉:对，其实我一开始看到剧本的时候，我的脑子里刘淑霞一“作”的时候就是我妈的那个样子。那个时候我很小，我妈妈也经常让我看，我看了也看不懂，我就跟我妈说不好看，其实我小时候就是雪花，我小时候就跟我妈讲《西游记》好看，我小时候有一套四大名著的小人书，我最喜欢看的就是《西游记》，那个书都被我翻烂了，我觉得我就是王雪花。我现在演的刘淑霞其实就是我记忆中我妈妈的那个样子，她跟我父亲的那种样子，我记得我妈看《简爱》的时候就哭，我爸就特别不理解，他说你别老哭了，会得癌症的，你要心情好一点，我妈就特别郁闷，觉得他不懂，像极了这部戏的刘淑霞和王宪平。 三 谭飞:那我想问问你现在对这个表演的追求是个什么状态？ 杨幂:我一直觉得表演的追求是顺其自然吧，不是说你阅片量有多少，或者说你今天看了某个电影节多牛的影片，你会把它片单那样列出来然后每一个都去看了，看完了就是你的东西了并不会，就是可能有一些表演一定是从模仿开始。 但我觉得那只是最初的东西，那你真的到拍戏的时候，真的说到我曾经看到过一个多好的表演，他在这种情况下是怎么演的时候，我觉得你就无法再专注在你这个人物了，你就刻意了除非你把它潜移默化变成你的东西。 所以其实我也看电影，就看完了我完全记不住，我今天看了一个哪个国家哪个演员哪个导演的电影，然后他获过什么奖，我做不到把这一系列的东西拿出去说，我就看完了哪一个瞬间觉得挺好然后就过去了。 对于我来说是这样的，因为我觉得还是要把它变成自己的东西。还有比如说我现在再演16岁，我演18岁我觉得特牵强，我也演不了，你让我16岁、18岁演一个多有故事的人，我也体会不到这种感觉。 所以我觉得就顺其自然吧，可能以前觉得太有深度我演不了的话，现在可能可以尝试了就是这种感觉。 谭飞:你觉得还是跟年龄有关系，慢慢在增长的阅历？ 杨幂:我觉得还是真实吧，因为你是什么样的人，因为很多演员就是好的演员，其实他们生活中是非常幼稚的，我不是说交电费水费那种，就特别不食人间烟火那种，就是他们有些东西非常幼稚。 因为我觉得好的演员心里面有一块儿永远是长不大的，反正我心里面有一块儿地方永远是幼稚的，这样我才可以相信我看到的剧本。 谭飞:你才能进入这个角色。 杨幂:就是举一个很简单的例子，让你去演初恋或者是怎么样，你还是能有那种脸红心跳的那种感觉是因为你相信对方说的话。 就是我在表演的时候我会保留这一部分东西，是新鲜感的是可以接受的，而不是说我自己都不信，演出来大家肯定就是，观众也不傻，他们一定会看得到的。  所以我觉得关于演技这个东西，我觉得一方面是要让自己成熟，就是更多的阅历，然后还有一方面就是保持单纯。 谭飞:本真。 杨幂:对，纯真的东西要有。 周楠 | 王小帅 | 余涛 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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