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文/池文汇 胡晓 本组战国晚期贵族女子装束，综合参考了江陵马山一号楚墓出土衣物、织物与其他同时期文物。
战国晚期，贵族男女流行穿着上下连属的袍服，多以纱、罗、绮、绢为面，以锦为缘。马山一号楚墓还出土了通身刺绣的袍服或刺绣残片，这些刺绣都采用了“锁绣”工艺，使纹样立体、灵动，富有装饰性。
本组复原的两件袍服，内层单袍以素绢为面，以条纹锦为领袖缘，外层夹袍以绮为面，其上绣凤鸟花卉纹，以田猎纹锦为领袖缘。根据马山楚墓服饰的立体构造，袍服的正身、衣袖、下裳三者的交汇处嵌入矩形布片，同时在正身前端与下裳缝合处也作重叠处理，扩大了穿着的内部空间，利于衣襟向后包绕，更好地修饰人体曲线。并且，下裳的腰线并非水平，而是上抬一个斜角，使得下摆自然交叠形成“入”字形，便于举步行走。
内外袍服在领缘、袖缘展露层次，两种锦纹交相辉映，富有韵律感。袍服之外，腰束织锦宽腰带，以嵌绿松石带钩勾连固定，垂玉组佩，显得身姿婀娜、高贵华美。
复原的发型，参考了南昌海昏侯墓出土战国晚期玉舞人、传洛阳金村出土战国玉舞人等文物形象，即头顶梳扇形蓬发，双鬓垂卷发，脑后收束发辫。《诗经·小雅·都人士》云：“彼君子女，卷发如虿……匪伊卷之，发则有旟”，生动地描绘了当时贵族女子卷发飘舞的丰姿。
她们卷发长袍的身影，还被刻画在玉器等文物之中，成为一种典范的艺术形象。
战国晚期服饰艺术的成熟和丰富，在同时代的世界文明之中绝无仅有，远超想象，见证了华夏文明走入中古时代的姿态。战国时代孕育出的富有创造力的服装样式和织物纹样，带着那个时代独特的气息、神秘的想象与极致的浪漫，成为我们取之不竭的艺术源泉。 |
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