盘龙城看“玉神”

昨天和今天盘龙城遗址博物馆学习结束，这次展出把国内目前已经发掘并且研究完的石家河玉器都集中进行展览，是国内第一次把这个时期的玉器集中的进行展览，看实物会有深刻的感受，石家河时期的玉器，在工艺的加工上曾经是非常辉煌和先进的。

   

石家河的玉器除了独有的人面、凤、鹰造型外，还有部分玉器是和商玉有高度的造型、纹饰的一致性。    

   

石家河的玉器，体现在体现纹饰时，尖锐工具刻画的阴线和大量锉磨，反复打磨的工艺运用到了极致，很多玉器的阳线和造型的打磨，比常见的商代和西周的精工玉器不差。

这件人头大约2厘米长，从细节上能看到刻画、锉磨工艺体现在这么小的器物上，依然时不惜工时，精益求精。

这些纹饰的加工，无论阴刻线还是减地阳线，加工的手法都是一样的，都是用手持尖锐或者钝平的工具一点点的刻画或者锉磨出来，尤其是一些非常小的玉器上的线条加工，今天很难想象古人没有放大镜的情况下是如何加工出如此细致的工艺。

这件未完工的器物上，能看到玉器准备继续加工的稿线，虽然这些痕迹看上去和春秋战国的玉器稿线造型类似，细看的话，这些稿线都是尖锐的工具刻画出来的，线条特征和接续方式，宽深变化不具备砣的痕迹特征。

这种看上去工痕化尽的做法，实际就是不断的增加锉磨工时，让各种加工痕迹逐渐的被细腻的工具打磨掉，这在几千年前的古人加工玉器上，是费工费时的做法。

无论是精工还是粗工，这些工具的痕迹，工具加工的方式，和我们理解的古代玉器加工工序和方式没有任何区别。

理解一个时期的玉器，纹饰是什么工具加工的，是砣还是刻画（锉磨），是非常重要的环节，如果这个确定不了，我们看馆藏也好，看民藏也好，都没有抓手，没有方向，也不会进行严谨的鉴定。

理解一个时代玉器的加工工具、工艺、工序，然后能知道工具痕迹特征，再知道新工具的加工痕迹特征，这就是最简单有效的鉴定。

对观察玉器的人来说，只要工艺对，至于器型见过没见过，纹饰见过没见过，完工没完工都不重要，因为工艺能确定的只有一件事：新老。

一个时代的工具和工艺，甚至加工玉器的手法发展都是缓慢的，尤其是纯手工时代，工艺观察法是不分高低档，不分器型，不分纹饰就可以鉴定的方式。

同一个工具，正着使劲，侧着使劲，立着或者平着使用就会留下不同的加工痕迹，同样是刻画锉磨工艺，可以使纹饰千变万化，工艺痕迹却是不变的。

这是湖南刚出土没多久的已知石家河凤，虽然灰皮重，但是光气非常好，工艺痕迹清晰可见，尤其眼睛的周围，片状工具大面积减地，尖锐工具刻画出眼球。

这是天津博物馆征集的，纹饰造型与出土的玉凤工艺痕迹，加工手法一模一样，没有丝毫的区别。

这是南阳博物馆春秋坑出的一件春秋改石家河的玉器，人头处的做法和盘龙城的石家河玉器加工方式，工具高度一致。

这次盘龙城参观，群里来了20人，这种特展要比挤不进去的省博更值得看，也感谢远道而来参加聚会的群友，更感谢当地的藏友提供的方便。