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诗歌的单薄和丰腴 作者/剑石 有些诗写得太单薄，太羸弱，就跟一个长得过于消瘦的女人一样，总给人一种不太健康、弱不禁风的感觉。如我以前写过的《读诗》： 读李白，我听懂了 月亮的语言 读王维，我领会了 竹林的意境 读余光中，故乡 成了我的星空中 最明亮的星座 读海子，我变成 那片大海中的一朵浪花 笑对阳光下的花开 全篇没几行，也算得上诗。但总觉得话没说完，给人的东西太少，而且还缺乏实际的内容……。而网友云卷云舒的《贩》，就写得比较厚实： 古时候的买货郎 贩卖胭脂，香膏， 华钿步摇，发簪， 手钏，团扇 现今的买货郎 吆喝洗发水，口红，保健品， 香氛，牛排，剃须刀 手捉文字的人 也是人间的买货郎 贩卖天上的星，水中的月 贩卖明朝雨后的杏花 贩卖不渡玉门关的春风 贩卖羌笛，洞箫，古筝，管弦 贩卖直冲斗牛的酒气 贩卖一腔热血 半杯残梦 打破惯例，我们先看它最后一节。很明显，它写的是古今诗人们的诗歌创作及志向。我觉得，把这一节提出来，它完全可以独立成为一首诗，也能表现诗人们的思想感情。但同样，它也跟前边的《读诗》一样，显得比较单薄，感染力不太强…… 作者显然懂得这一点，所以，她按下这一层不表，而是先写了前边两节。 为什么这样呢？有什么作用和好处呢？我觉得至少有两点：一是加进了社会现象和生活，使她的作品不空洞，有强烈的现实感；二是形成了一种对比，这种对比的效果是，突出和加强了最后一节诗人这个群体的精神生活和内心追求。这才是这首诗的重点。 如此运作，就跟单独讲一件事，不如把它放在一定的社会背景下来讲一样，揭示的深度、产生的影响等，相差很多。 至于怎样防止单薄，增强诗的丰腴程度，还是那几句老话：最根本的是加强思考，反映生活。因为诗歌是生活的反映，是诗人精神的外化。深刻地观察和开掘自然、社会、生活和人生，并尽量多地把它们纳进诗中，诗歌的内容就会更厚实一些，作者的思想和感情的层次就会更丰富一些。 当然也要配以相应的表现方法。表现方法很多，不同的诗写法不同，这里推荐以下几种： 1、像《贩》这样以社会和生活实际做背景，使作品更有现实性、针对性和对比性。 2、尽量多地围绕中心展现事物和生活的各个方面，要具体、生动，严防面面俱到又蜻蜓点水式的写法。 3、不要一味地直说直诉，可以用一种过程、一个冲突、一段想象把它表现出来。 4、善于运用对比、转折、衬托等各种各样的构思方法。 这里例举青年女诗人兰小亭的一首《雨中行》加以分析： 我能想到的最浪漫的事 是风对着迎春 轻轻地吹了一口气 鹅黄的雨点便落下来 落到一簇簇花瓣上 芳香开始四溢 落到一把湿漉漉的小伞上 滴滴答答 营造着美妙的意境 就像，某个时刻的小河 一个远离尘世喧嚣的地方 风吹着斜斜的雨丝 淋着雨伞，也淋着我 淋着垂柳脚边湿漉漉的镜子 淋着飘在雨雾里的回忆 送来你的呼吸 我轻轻念起一个名字 鹅黄温柔的读音 跟着我的脚步落下来 有些人写春天，写了春风一两句，就转去写春雨，写春雨没两句，又转为写春花………哪一个都点到了，哪一个也写不进去，都是写完就完了，到最后，触及的事物不算少，但哪一个也没利用好，到后边，即使你拼命抒情，也无法感动读者。 这首诗看似涉及的事物不少，其实全篇只写了一场春雨，并把它贯穿始终。第一节写下雨，第二节写雨落在什么地方。由于作者的深谙诗道，“这一点意思”就写了八行，却诗味浓郁，意境优美。然而，这还只是作者的第一层用心，甚至是个引子；真正要落脚的，是从第三节，诗思顺着前边塑构的美妙意境进入想像，又用九行创造了另一个诗意空间：回忆和思品心中的那个幸福时刻。 把诗写成一个过程，一缕遐思，一段感情游弋的心迹披露，给人漫步幽径一般的愉悦感，就是这首诗与众不同的地方和成功之所在。 本栏编辑||海底月 声明||非商业行为。仁者见仁，智者见智，仅为创作者提供参考和交流 新诗与诗词探讨原创投稿邮箱：zgsgb2@126.com |
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