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众所周知，宋朝追求“尚意”之风，世人善写行书，譬如米芾、苏轼、黄庭坚、蔡京，突破“唐楷”规范性的束缚，行笔张扬潇洒、舒展姿媚，极具个性。 此等随性自如的意态，不符合楷书特性，用草书则过于放纵奔荡，恰好行书介于楷书、草书之间，稳而不板，飞而不狂，因此宋朝传世法帖，基本都是行书。
可是学书法是一个循序渐进的过程，初期练习基本功时，依然需要练习楷书，以此强化基本功，保持控笔收放得当，笔势轻重有度，每一个字精准规范。 幸好宋朝皇宫之中，藏有许多“顶尖楷书”，就像明清推行“馆阁体”一般，宋朝宫廷培养一批“善楷者”，撰写标准范本，从而广传天下，形成规范性。
而在数以千百的字帖中，最精湛、优美的一件，当数商康民写的《书广百论》，商康民身份鲜有人知，此人历史记载偏少，出生年月、籍贯不详。 据说商康民因书法水平高超，受到宋神宗、宋哲宗重用，如虞世南、钟绍京一样，成为“御用笔杆子”，此作是他抄写的一卷经文，全篇共计4000余字。
虽然此作篇幅浩瀚，但每一笔细腻精到，毫不松散，受“颜楷”和宋代行书的影响，墨色以浓郁浑厚为主，穿插着轻盈连转的细瘦笔画。
例如卷中的“行”字，上方一点凝重浑厚，如高山坠石，极具力量感，末尾轻微飞出，又蕴含飘逸出尘的韵味，左方双人旁跟下面的竖钩，形态丰盈饱满，中间横画瘦劲虚灵，强烈对比，强化字体的视觉效果。
这件《书广百论》成书于宋哲宗元佑五年（1090年），因技法精湛，秘藏皇室，销声匿迹900年，书法界见过的人没几个，直到近代流入台北故宫博物院。 目前只展出过一次，但是一经问世，就引起众人瞩目，卷中楷书端庄中正，而不失灵动绰约之姿，不像练习“唐楷”一般，产生死板、束缚等问题。
同时远胜现代的“印刷体”，如今不少专家大师，在网络上大肆吹捧“印刷体”，将其奉为楷书“正道”，实际上它只有写字的作用，完全不具备艺术性。
恰好此作面世，使众人看见真正的标准楷书，足以让现代专家汗颜，时常临摹此作，既能通过细腻的墨迹，形成“楷法”意识，强化控笔功力。 还能领悟唐宋的绰约曼妙之姿，让点画疏密有序、浓淡穿插，防止单一势态，给人无聊单调之感，写出灵动的艺术美感，日后学习行草书，更加从容自如。
经多方努力我们对商康民《书广百论》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品采用手工装裱。 作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！
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