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唐代书法家孙过庭在《书谱》中提出“通会之际，人书俱老”的观点，这是他根据古人和自身实践经验总结的金句，一直屡试不爽。书法家想要“通会”，绝非一朝一夕完成的，他要总结古法、勤加应用，把别人的转变为自己的，最终得心应手。
等到真正“随心所欲不逾矩”，他往往已经年事已高了。纵观书法史，很多经典作品都是书家“得意忘形”或是年老时所写，此时他们不仅风格成熟、书艺精纯，内在修养也达到了“通神”的境界。
对一位书法家而言，要想彪炳史册，就得有“过硬”的作品，能经得起时间考验。元代大书法家赵孟頫便是如此，他作为宋代皇族后裔，却出仕元朝，这招来许多儒家士大夫批评，连带着他的字也被讥讽为“奴书”“俗媚”。
但他晚年一部作品，却破除了人们的偏见，显露出真水平，它就是现藏于台北故宫的《行书千字文》。《千字文》是赵孟頫一生书写次数最多的文章，据他自述：“僕二十年来，写千字文以百数。”而目前传世作品中，这一件是最晚的，完成于至治元年（1321年），此时赵孟頫已经66岁了，距离他去世仅有一年。
《行书千字文》全卷纵26厘米、横426厘米，共计1000余字，字径约3厘米。赵孟頫五体皆精，而行书成就最高，能与他比高下的仅有“二王”。其行书风格于60岁后成熟，而此时已然达到了“字字通神”的境界，论用笔之灵活、笔法之丰富，700年来无人能超越。
赵孟頫行书取法于米芾、李邕、陆柬之、智永、二王，尤其得到《圣教序》《定武兰亭》和《文赋》之精髓。尖锋起笔，笔尖着落后衄搓、按压，再中锋、侧锋并用行笔，笔画遒劲有力、婀娜多姿，转笔连带非常自然。用笔方圆兼备，腕随笔走、心手合一，通篇洋洋洒洒。
《行书千字文》结体紧凑，以纵取势，兼入内擫、外拓处理。骨肉匀称、布白疏密得宜。字迹大小，结构高低、松紧变化万千。每一笔都有魏晋唐宋诸家法度，处处精谨细腻，蕴含着最正统笔法，是我们学习行书的上佳字帖。
而今，我们将赵孟頫《行书千字文》原作进行了超高清复制，笔画细节与真迹毫无差别，清晰度超出市面上其他版本，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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