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在这么剧荒的时期，推上来一部正儿八经的本格推理小说改编的日剧，口碑评价居然都不错。我作为一个悬疑推理犯罪题材的深度爱好者，真的是开心，充实。关键是，短小精悍，干脆利落，没有废话，不费时间，但就是要费脑。昨晚1.5倍速追完剧，短小精悍5集，每集时长近1小时。改编自日本现代本格推理第一人绫辻行人的代表作《十角馆事件》。就是这一部，使得1987年变成日本推理文学史上是一个举足轻重的年份。“馆系列”登上舞台，改变了日本推理文学发展方向，而这一改变的影响一直持续到了今天。他打破了松本清张为创始和代表的“社会派”垄断魔咒，主张推理小说回归本色，重拾“福尔摩斯式”的浪漫主义。八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为新式推理小说的发源地。而其中成就最高、影响力最大的，莫过于绫辻行人和他的“馆系列”。悬疑推理故事，最忌讳剧透式的推荐了，我真的不想代替你们体验。尤其是这个故事并不算长，电视剧也只是两部电影的长度。作品自带那个时代特有的印记，包括我们习以为常的很多侦破犯罪手法的科技手段，犯罪心理，在那时应该不复存在。所以不少设定，悬念，作案手法，都是基于这个基础，40年前的条件。故事发生在一个缺乏水上工具，缺乏外界联系，就近乎与世隔绝的密室孤岛上，一个被诅咒了一般的“十角馆”。这是天才建筑师中村青司的得意之作，特意将他喜欢的十角形元素作为设计的外观。他性格里的偏执和强迫，完全可以从设计风格中感受到。本该是室外桃源，但半年前就在这里发生骇人听闻的命案，建筑师夫妇，佣人夫妇都离奇身亡，面目全非。因为岛上最后一人，园丁一直失踪，所以被认定为最大嫌疑人。一群大学推理社的大学生，机缘巧合之下，带着好奇和好胜心，想要来这神秘的十角馆案发现场，一探究竟。这些推理高手们，能否在厄运降临在自己身上之前，找到凶手，逃过一劫？推理社前社员，同时也受到凶手的提示信件，也开始调查这些案件，只是岛外的人并不知道，岛上正在进行的残忍案件。如同被日本的推理作家们，各类业内从业者，制作人，包括很多推理迷，书迷认可的点。我24小时之内，先看剧，再读书。以前也没接触过这个作者的作品。所以没有什么预设和滤镜，也不存在对原著的偏爱。书籍本就是靠大量的对话式的推理，提供信息量，电视剧成功地用一种类似话剧的舞台感，让人沉浸其中，也不会觉得枯燥违和，也没有掉书袋的感觉，更不是有声书真人配音的既视感。可能这也是他的作品为什么被认为不可能影视化的原因。作品很巧妙地保留了书籍推理的快乐，又能利用影视化的优势，将书里需要读者去脑补的氛围悬念，具象化展示在场景里。跨越时间和地点的不同案件，岛上和岛外人的推理同步进行，完整的信息量一点一点拼起来，真相大白的时候，再出其不意一个大反转。一本短短的小说，一部只有5集的剧，讲了一个完整的精彩故事，确实不错。演员的表现和人设都非常有特色，很丰富，很容易就能将每个人记清楚，不会看着他们稀里糊涂领便当，还在思索，这是谁？这就是影视化的好处，画面对视觉的冲击记忆点，总是要超过文字。演员也都不算特别眼熟，随处可见，所以新鲜感也增强了。我很喜欢作者的设定，推理社的人都需要一个外号，取自著名的推理作家，耳熟能详的名字：爱伦坡，阿加莎，柯南道尔，华生，福尔摩斯，总比长长的日本人名更容易分辨清楚吧。总算不会因为外国人名字这件事，我还得做个笔记，如何快速分辨出十个中文字名字的不同，再画个人物关系图出来。其实就是故事本身，逻辑bug不少，凶手框架的可行性和合理性，有待考量。整个案件成立的框架，很多细节经不住推敲，可以说，凶手的好运气需要多次加持，才能如此巧合地推动下去。可以说，很多部分，很牵强，是硬展开，凶手才能如此顺利。虽然不存在完美犯罪，但是凶手脱罪的整个过程，也远谈不上完美。一部分是因为这是1987年的作品，不管是考虑客观因素，30多年后的眼光再去审判，肯定有无法与时俱进的部分，以及当时推理和犯罪破案条件的局限。一部分也是因为作者的第一部馆系列，肯定没有后期写作手法娴熟老练。毕竟这年头，刑侦手法都已经next level到很多现代影视剧作品，还没提及，这一部分我很推荐小说《恶魔逆位》，打开新世界，法医和痕检的黑科技。1987年 DNA技术可能都没广泛应用，《十角馆事件》才能成立。我之前写《周处除三害》的时候，总结过，我认为的这种惊悚犯罪题材里的“不可能三角”。这部剧在尺度和观感方面都算是温和的，也就是没特别强烈的冲击感。我们观众也积累了这么多阅片阅读量，再去回看这些bug，每个人的评价体系就会不同。就像电视剧里说的，一个人的举动未必会对外界的命运产生关键性的影响。凶手本人的意志有运气的加持，可能也更像他笃信的，用非人之物来审判这些人的罪，而他只是个助手。这一点能够接受，这个故事的槽点也没那么不能忍受，也不算降智。所以我比较喜欢电视剧团队，把这一部分拎出来强调，可见是下了功夫研究原著，如何让它更符合现代观众的情理之中。阅读小说后，电视剧版我可以给4星7分，小说确实是3星6-7分之间。不过我会继续读这个作家的书，作为入门本格推理的书籍，短小顺畅很不错。以下这些背景资料，源自原著《十角馆事件》题记，给大家做个冷知识补充。 在“馆系列”之前，日本推理文学被 “社会派”的小说统治。 这种类型的推理小说属于现实主义作品，淡化了谜团和侦探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社会的阴暗，和之前人们熟悉的“福尔摩斯式”推理小说大相径庭。 社会派推理小说的创始者是日本文学宗师松本清张，他在一九五七年出版的小说《点与线》是这类作品的发轫之作。小说诞生于日本经济飞速崛起之后，刻画了繁华背后日本社会隐藏的种种弊端和危机，因此引发了广大读者的强烈共鸣，一举取代了传统的“本格派”推理小说，统治日本文坛长达三十年。 在这段时间里，日本的每一部推理小说均或多或少地带有社会派痕迹；每一位创作者也都不同程度地受到了松本清张的影响。当时评论界有“清张魔咒”这样的说法，其统治力和影响力可见一斑。 随着时间的推进，新一代读者迅速成长。这些读者对于日本战后的情况缺乏起码的“感同身受”，导致社会派推理小说的读者群日渐萎缩；加之由于内容过于“写实”，导致作品出现“风俗化”趋势，进一步失去了读者的爱戴。 在八十年代初期，先后有几位创作者进行了尝试，主张推理小说回归本色，重拾“福尔摩斯式”的浪漫主义。其中，最具影响力的莫过于有“推理之神”之称的岛田庄司和他的代表作《占星术杀人魔法》。 八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”，而其中成就最高、影响力最大的，莫过于绫辻行人和他的“馆系列”。 “馆系列”的灵感来源于绫辻行人的老师岛田庄司的作品《斜屋犯罪》，是当时非常典型的新本格式的“建筑推理”。所谓“建筑推理”，是指故事围绕一座建筑物展开，而这座建筑通常是宏大的、奢华的、病态的、附有某种机关或功能的、现实中绝对不可能存在的。 相关犯罪惊悚悬疑的合集： 恶魔逆位：谁说国产没有好悬疑？探案不能靠女主？
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