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——浅谈曹红燕诗集《阶前草，那么绿》 起初只读过诗人曹红燕的诗，未见其人，我曾被她的那些灵动中又透出禅理的日常生活之诗，深深折服和打动过，后来在禅诗笔会上见到她本人，长发披肩，不施粉黛，轻柔的声音，连举手投足和眉宇间都散发出良善和慈悲，真像一个女菩萨，一下子就和她的诗歌作品对上了。在2022年末，收到她新出版的书《阶前草，那么绿》，那时还在疫情封闭中，拿到这本书，光看书名就让人喜欢，翻了几页，就爱不释手。这本诗集是诗人曹红燕近年来诗歌的一个集结。诗集分为两部分《月下指月》和《银碗盛雪》，第一部分《月下指月》每一首诗歌都附有点评，这些点评，可以让读者对她的诗会有更系统的了解，更容易走近这本书的诗中，更容易对诗集第二部分《银碗盛雪》的理解。那时每日午后我都会坐在窗下，一边品茗，一边翻看诗人的这部诗集，感动于疫情中读诗品茗这一日常生活细节，尽管那时正值隆冬，我窗外阶前的草，还没有绿。诗人曹红燕的诗中很少有壮怀激烈，或者伤春悲秋的句子，也很少有说教，几乎都是对日常生活的呈现，但是干净而纯粹的诗句却充溢着广度和深度，她力求用诗呈现人类存在的普遍价值观，可以说，她的诗就是她的生活。例如这首：这首诗的诗眼是在诗题上，诗题和诗中的画面和内容，形成一个巨大的张力空间。读者在这个空间里游走，在不知不觉的若有所思中会有恍然顿悟之感。“世界”，是一个很大的词，而在这首诗里却被处理的云淡风轻，但是诗意却无限。正如诗人诗中所言：世界很大/世界也可以这么小......又如这首：见性本为悟彻清净的佛性。禅宗认为一切众生本具有佛性，只是被后天的习气深重遮蔽了，见性即是见道，显然这首诗是个悟道偈，诗人似乎是在轻描淡写中，不仅呈现了日常之美，又直指人心。诗人用诗呈现生活中的日常之美，其实，也是诗人用笔记录下日常生活的点滴，让读者从这些生活的点滴中，发现禅理，得到启示，如这首：这首《安然》寥寥几笔，不仅把日常生活之美活生生跃然纸上，另一面也告诉读者何谓生活的安然。诗的上片诗人用镜头画面提出问题：如何去直面“枇杷熟了，由青到黄挂在枝上”这样日复一日大自然的春秋，也是人生的春秋？下片诗人又用镜头画面回答了这个问题，“一个小男孩/从最低矮的那根枝条/摘一颗枇杷在手/咯咯地笑”。用一颗平常心对待自己的每一天，努力发现生活中的情趣，像这个咯咯笑的小男孩一样快乐，这也是这首《安然》给我们的启示。又如这一首：诗人这首《坐在日内瓦湖畔》，是令人印象深刻的一首诗，因为我也曾经有过相同的经历，也曾经坐在日内瓦湖畔，感受过从阿尔卑斯山口吹来的凉风，其实从诗中能发现自己，让读者产生共鸣在诗人的诗中随处可见，这也是诗人曹红燕诗歌的特征之一。诗人曹红燕用诗人特有的细腻入微，通过这些经历和看到的事物，营造出禅意和诗意传情空间，正如南北老师的点评，诗人看到是诗，禅者看到的是禅。从远古开始，人类就开始赞叹自然的广袤和神秘，特别是对脚下这片生我们又养育我们的大地，诗人们总是有着数不清的赞美，现代禅诗的写作者更不例外，诗人曹红燕很多诗篇就是和大自然的深情对话中完成的，她关注大地上的一切，无论是人还是植物、动物，都在她的诗歌镜头中，如这首诗歌：这首只有五行的诗，虽然短，却是一首有声有色，有动有静的诗，诗歌上片是风把门撞开的声音，惊动了太阳下打盹的小狗，而狂吠而去的小狗，又让诗歌镜头颤动的更欢了。下片“一树樱花/灿烂地开”诗歌镜头跳跃得很快，似乎和上片没有联系，事实上，这一动一静内在逻辑联系，都是因为开篇的春风吹起，可见，这是一首看似无意却是内在逻辑经得住任何推敲的一首结构缜密的诗。另外，诗的上片写狗，下片写樱花树，其实镜头外还有一个观察的人的存在，狗在打盹，花在开，人在看，这首诗营造的诗歌意象如此完美的给读者呈现出一幅人和自然万物和谐相处的画面。这是直观的禅意，也是诗人用呈现的手法抒发对人与自然和谐共生的关注。如果说这首《春风吹起》是诗人间接的提倡人与自然的和谐共处，那么下面这首诗就更直接了：诗人通过对广袤的大地的致谢，描写了自己种植和收获南瓜的劳作过程，诗人感动于大自然的无私回馈，继而形象地表达了自己对自然和土地的敬畏之心。诗中“我一次一次以躬身的姿式”这是人类劳作的姿势，也是人类表达谦恭的动作，被诗人巧妙形象又自然地融合到一起了，不得不让人称绝。诗人曹红燕用自己独特的语言表达方式一次次向我们描述那些生活中被我们不小心忽略了的美；那些现代禅诗写作之路上所见所闻；那些深藏诗歌中的人道主义关怀......令人心生敬意，又久久难忘。今天在写完这篇文字，当我抬头看向窗外，在春阳的映衬下阶前的草，那么绿。草，和往年春天的草，其实没有什么区别，可因为诗人的这部诗集《阶前草，那么绿》，一切又似乎不一样了。注：文中诗歌都引自曹红燕诗集《阶前草，那么绿》 ——胭脂茉莉于2023年4月8周六下午 
胭脂茉莉，原名刘彦芹，女，江苏人，年少习诗，作家、诗人。评论及随笔见诸媒体及报刊。诗歌先后被选编入海内外多种选本及刊物，主要代表作有现代禅诗系列，胭脂茉莉十四行诗，《真实的风景》系列等。对汉语十四行诗的突破创新，把古老禅融入现代汉语新诗的探索写作 。著有诗文集《摊开画布的人》《这独一无二的人间》《胭脂茉莉十四行诗》合著《现代禅诗流派诗人十二家》 等。曾获第二届莲花杯世界华文国学大赛铜奖，渤海风十佳女诗人，中国诗人微刊2018年名誉诗人，诗文集《摊开画布的人》获首届唐刚诗歌奖等奖项。
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