北宗山水画，细节与气势并重

与春天同行 2024-03-29 发布于青海

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何延喆，1946年生于天津，毕业于天津美术学院。现为天津美术学院教授、研究生导师，清华大学美术学院美术理论与书画创作高研班客座教授，吉林艺术学院客座教授。中国美术家协会会员，天津美协名誉理事，天津文史馆馆员，天津湖社画会副会长。山水画家、美术史论家。其山水画以北宗见长，早岁师从严六符先生，后从学于穆仲芹、赵松涛先生，得孙其峰、刘君礼、李智超、王颂余、溥佐诸先生亲传，并从阎立川先生学习美术史论。后拜孙天牧先生为师。作品多次参加全国性大展并获奖。多次应邀赴以色列和美国讲学。有《中国山水画技法学谱》《北宗山水画法》《改琦评传》《中国绘画史》《陈少梅》《津京画派》等二十余部专著及《何延喆山水画集》行世。

《梦里鹧鸪山》

自明董其昌提出山水画南北分宗说以来，附和者有之，持疑者有之，反对者亦有之;而后客观上造成南扬北抑，北宗一脉日趋式微。但天津美院何延喆教授可谓'独持偏见，一意孤行”者，为传承和发扬北宗山水画一路驰骋，为世瞩目。

当代我国著名学者徐复观在《中国文化精神》一书中，用大量笔墨肯定了北宗在中国画史乃至文化上的重大价值，并一针见血地指出，董其昌可能因己不能为而贬抑北宗:从现代心理学角度讲，人的言论都有一种不自觉的自我保护意识，故徐的观点自有其合理性。而艺术说到底就是追求对这个世界和人的感情的自由表达。关键不在于表达手段如何一一是“渐修”还是“顿悟”，而在于效果优劣。何延喆也许就是从这一角度，发现并肯定了北宗的价值，并抛开争议，身体力行，直抵本心地学习、继承和发展北宗山水画。不随波逐流，人云亦云，这就是其理性的光芒。

摘自丁金潮《崇宋两道统开北宗新境》