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书法作品，从章法的角度说：一行之内，上下字有呼应关系；二行之间，左右字有穿插避让关系；整章之中，有起承转合之关系。这样，才能在对立统一中创作出既富有变化又和谐统一的艺术作品来。 如果没有了这些关系，势必使每一个字都孤立起来，谁也不管谁，满篇文字，就是乌合之众，不成艺术。 笔势要有从上至下连贯行走的态势，有了这种态势也就形成了“行气”。书家既可以通过笔画映带形成上下字之间的呼应，也可以用“顶针手法”形成上下字之间的联系，从而贯通行气。这里所说的“顶针”就是将上字中的竖画与下字中的竖画放在一条直线上，从而形成笔势联通关系。 例一、黄庭坚《松风阁》中“时到眼前”四字，都有竖画，作者故意将这四个竖画贯穿中同一条直线上（见图一）。  （图一） 例二、《松风阁》中的“夜雨鸣廊”四字，同样有四个“竖画”，作者用“顶针手法”将它们贯穿在同一条竖线上，从而加强了四字之间的联系，从而贯通了“行气”（见图二）。  （图二） 再看黄庭坚《砥柱铭卷》中的“兴利除”三字中三个竖画，在一条直线上，贯通一气，非常巧妙（见图三）。  （图三） 再看《寒山子庞居士诗》中的“无背面君看”五字中五个竖画，联成一线，贯通一气，可谓匠心独运（见图四）。  （图四） 当然，贯通“行气”有许多方法，而运用竖画“顶针手法”却是其中独特而且巧妙的一种方法，读者朋友在书法创作中不妨一试。 |
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