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1972年上映的电影中，最感动人心的是朝鲜电影《卖花姑娘》，花妮一家的苦难遭遇，令许多人泪眼婆娑，浸湿了手绢，后来得知，这部电影是依据金日成在吉林从事革命活动时原创的歌剧改编。  同年上映的朝鲜电影还有《劳动家庭》（上下集）和《鲜花盛开的村庄》。 《劳动家庭》讲述矿长朴光禄一家三代十二口人都在一个矿山企业工作，在矿山建设的过程中，家庭成员会产生不同的想法和行为，通过思想教育，达到了正确人生观的转变。这是一部带有说教色彩的电影，与我国文革期间的一些文艺作品很相像。  《鲜花盛开的村庄》也是以一个农户家庭的思想转变为主线，由落后变成先进的过程，带有一点轻喜剧的色彩，退伍军人秉哲回到家乡，父亲永山对集体劳动不热心，私心重，就爱捣鼓家里的自留地，弟弟秉基不安心农业生产，总想去城里当工人，秉哲耐心开导启发，终于使弟弟和父亲转变了观念，提高了思想觉悟，弟弟还当上了村干部。  《鲜花盛开的村庄》还给观众留下一个“600工分”的记忆，影片中父亲永山给次子秉基介绍对象，是邻村的一个胖胖的姑娘，大脸小眯眼，身体丰满健壮，秉基不乐意，父亲就劝儿子，说这姑娘能干，一年挣600工分，相当于两千公斤粮食，要是愿意，下个月就办婚礼，早嫁过来，早给咱家挣工分，好看的脸蛋能出大米吗？由此，学生中那些胖女孩，就多了个外号，叫“600工分”。 朝鲜电影的上映，或是欢歌笑语，或是流泪忧伤，“哭哭笑笑”成为形容朝鲜电影的话语。 1972年上映的越南电影有两部，《琛姑娘的松林》和《前方在召唤》。越南故事片电影起步略晚，1959年才开始摄制，《同一条江》是越南首部故事影片，越南电影的艺术质量显得有些平淡，何况越战还没有结束，电影的内容也多以战争题材为主，所以才有了“越南电影飞机大炮”的说法，文革期间好像公映了八部越南电影，感觉其中故事情节和艺术技法结合较好的就是《琛姑娘的松林》和《前方在召唤》。 《琛姑娘的松林》讲述海滨松树林中，若隐若现着一条沙石土路，这是一条连接后方与前方战场的运输线，琛姑娘和父亲都是村里的民兵，她的任务就是保障过往的军车安全通行。琛姑娘身姿苗条、容貌清秀，还带着一点小姑娘的俏皮，影片设置了三个场景：琛姑娘站在军车驾驶室外的踏板上，冒着敌机的轰炸扫射，引导军车司机躲避敌机；琛姑娘说服父亲把留给她盖新房用的木料捐献出来，铺设在炮弹坑上用以军车及时通过；路边发现敌机投掷的定时炸弹，一辆运送伤员的救护车和三辆运送物资的军车急需通过，琛姑娘观察炸弹后，细心的计算出爆炸时间，站在炸弹旁，边观察炸弹边引导车辆通过危险区域，当最后一辆汽车驶过危险区，琛姑娘迅速跑离，炸弹爆炸了，琛姑娘被爆炸的气浪掀翻在山坡上，短暂昏迷后，她又顽强地站立起来……  影片不像朝鲜电影，总是说想起领袖怎样怎样，也没有塑造英雄挺胸梗脖子的姿态，一切景象都是自然顺畅地流露展现，使琛姑娘在镜头的切换中逐渐显现出恪尽职守、无私无畏的英雄闪光……  《前方在召唤》表现的是城市知识分子人生选择，阿谦和阿辉是河内医科大学的同学和好友，俩人成绩都很优秀，毕业后阿辉留校当了老师，阿谦去了前线战场，成为战地救护医生。阿辉满脑子成名成家的思想，整天泡在实验室里做实验，希望能写出一部“战争创伤休克”的书，可实验屡屡失败。阿谦在前线的炮火中救治伤员，他觉得救活每一个生命才是医生最大的幸福与快乐，同时他也记录了重伤员昏迷休克的具体数据……影片还穿插了阿辉的妹妹香江与阿谦的爱情波折……影片叙述脉络清晰，对人物的内心刻画也很到位。   1972年仅发行了一部阿尔巴尼亚电影《战斗的早晨》，这是一部儿童片，描述德军占领阿尔巴尼亚期间，战火纷飞，满目疮痍，天真烂漫的孩子们也失去了无忧无虑的生活，他们希望像大人们那样，拿起钢枪，消灭敌人。影片以古里、比罗等几个小男孩为主角，他们先是偷了两名在湖水里洗澡德国兵的枪，随后，在藏枪躲避德军追查的情况下，发现了长辈们帮助游击队救治伤员的秘密，而长辈们也为孩子们勇敢地斗争精神而欣喜，在长辈的教育引导下，在一个宁静的清晨，几个孩子以玩耍迷惑敌人，成功打捞出德军沉入湖水中成箱的武器，为游击队补充了军火，新的一代在战火中成长。  1971年6月，罗马尼亚总统齐奥塞斯库访华，北京举行最高规格的十里长街夹道欢迎，中罗两国关系升温。1972年中影公司翻腾出一部罗马尼亚老电影《多瑙河之波》公映，据说这部影片1960年就引进并译制，但一直没有公映，不知是否确切。  影片讲述二战期间，德军占领罗马尼亚，抵抗组织不断袭击敌军，前线需要补充武器弹药。船长米哈依与新婚妻子安娜刚刚在教堂完成婚礼，他的货轮就被德军征用运送军火。此时，抵抗组织也因缺乏武器而苦恼，地下党员托玛为了从敌方搞到大批军火，混入码头囚犯之中，被米哈依选中做水手。船长米哈依是一位嫉恶如仇的爱国者，在货轮行驶在多瑙河途中，他与托玛逐渐信任，合伙干掉了押送军火的德国兵，排除漂流在多瑙河上的水雷，把武器运送给抵抗组织。最后战斗中，米哈依不幸牺牲，临终前握着托玛的手嘱托着：“安娜是个好姑娘，你要好好照顾她……  影片中，船长与新婚妻子安娜有许多搂抱亲吻的场景，又是文革中第一部放映的罗马尼亚影片，从而在观众中留下了“罗马尼亚电影搂搂抱抱”的印象。  1972年，内参电影开始出现，主要是三部日本电影《山本五十六》、《啊！海军》、《日本海大海战》，这三部电影是因佐藤政府执政后期，右翼军人势力开始泛滥，为警惕日本军国主义复活，政府机关和企事业单位内部观摩组织观看这三部影片，并在观影后组织批判。 内参影片影院不公开售票，都是单位集体组织发票观看，因而就有了“日本电影内部发票”的说法，单位组织包场，难免有一些多余的票，有的员工多领几张给了自己的亲属，所以我们这些学生也能蹭到内参电影观看，我是在圆恩寺影剧院看的，三部电影连演，6个多小时，包括中间休息20分钟，观影时间太长，难免有些头昏脑胀。 现在对这三部电影的情节，只有《啊！海军》还有些记忆，影片描述贫苦男孩平田一郎为减轻寡母的负担，报考了免收学费又管吃管住的江田岛海军学校，在等级分明的军校，平田一郎备受磨难，但他忍耐下来，最终成为出色的海军军官，也走入了人生歧途，他忘掉了贫穷多病的母亲，忘掉了对他钟情的女友，甚至忘掉了个人的生死，手持天皇御赐的宝剑，为帝国的未来，成为海军英雄，奔赴冲绳岛的战火之中…… 随后，在1973年，又一部日本电影《军阀》作为内参片放映，这部影片描述从1936年的2.26军界政变事件到日本走向战败期间，内阁官员之间、陆军海军之间争斗的历史脉络。 1973年公映的电影不多，朝鲜电影有两部，《永生的战士》和《轧钢工人》，越南电影两部，《山区女教师》和《回故乡之路》，阿尔巴尼亚电影一部《第八个是铜像》。 《永生的战士》讲述日本占领朝鲜时期，人民军战士石哲受组织派遣去某地重建抗日组织，后来被出卖，刚恢复的组织也遭到敌人袭击，石哲为掩护受伤的同志被逮捕，面对酷刑和折磨，他英勇不屈，为防止自己在神智模糊时泄露秘密，他毅然咬断自己的舌头，使敌人绝望，将石哲杀害。 《轧钢工人》叙述朝鲜战争结束后，荣立过战功的退役海军战士泰振来到炼钢厂，在轧钢车间任作业班长，他想发扬战争年代的拼搏精神，为国家建设增加钢产量，由于缺乏经验和技术专长，很难获得突破性进展，这时当年舰艇上的女兵战友明姬大学深造后也来到炼钢厂，他们共同探讨，技术革新，终于试验成功连续轧钢法，使轧钢成品年产量翻了一倍。 《山区女教师》叙述19岁的女教师云英姑娘从首都河内来到苗族山区开办小学，碰到很多困难，村干部和家长对办学信心不足，一些妇女受旧思想影响，不愿送孩子上学，孩子们爱玩耍，不能坐在一起听课，用作教室的茅草屋，破败不堪，面对这些困难，云英毫不气馁，在村里做了大量的说服工作，终于办起了学校，朗朗读书声，在山村飘荡。 《回故乡之路》讲述为了解放美军占领的万春，人民军要修建一条通往万春的秘密林间山路，避免美军发现，人民军派出阿里、阿山和阿凯组成战斗小组，迷惑牵制美军……这部电影主要表现阿山单兵作战的神勇和智慧，描叙得有些过于夸张。 《第八个是铜像》描述德军占领期间，易卜拉欣是抵抗运动的一位英雄，为民族解放事业而献身牺牲。阿尔巴尼亚解放后，他的好友艺术家安东为他雕塑了半身铜像，七位生前的战友，抬着塑像，跋山涉水，运送到英雄的故乡。影片运用倒叙插叙的镜头变换，通过七位战友的回忆，展现了易卜拉欣与敌人斗争的光辉事迹。这种多场景的闪回方式，在当年还是很独特的艺术展现。 此篇结束 文字写于网络论坛时期 |
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