上海旗袍博物馆，如何挑选到自己合身的旗袍？在很多人心中，旗袍将东方人含蓄的性感，表达得淋漓尽致，描绘出深沉的东方韵味。展现出中国女性特有的美，美得让人无法呼吸。是东方美的完美代言。 旗袍，本意为旗人之袍。是古时满族男女老少一年四季的服饰，圆领，前后襟宽大，衣衩较长，而袖子较窄，便于骑射。中后期仍保持着直身的外形，衣身更加宽肥。 到民国初期，旗袍被作为民族服饰继续沿用。改良旗袍是中国女性摆脱封建理教束缚，走向新时代的战衣。民国一十八年四月，国民政府正式将旗袍作为“国服”。 旗袍的形制有很多种，演化到现在，很多人觉得只有身材绝佳的人才能穿上旗袍展现东方美，但其实在20世纪40年代，穿旗袍的平民女子很多，甚至小学生都穿，它就是一种很平常的女装，所以对身材的要求其实没有你想象中那么高哦！ 如果你很喜欢旗袍带来的古风古韵，但对市面上的大部分款式又不知道怎么选择，那就赶紧来看一看吧？ 领口的选择：传统旗袍的领子，往往是立领中高的设计风格为主，也形成了一种极富含蓄雅韵的效果，突显女性颈部的线条之美。 在现代的旗袍中，上海领及低领应用较多。水滴领很多被用于迎宾服。一般来说，脖子短的人，穿3-3.5cm的低领或者是V领最合适；脖子偏长的菇娘选择就比较多了，各种领型随意选，但5-6cm的高领会最有气韵。领围选择比自己颈部净尺寸大一点就可以了，最好的效果是贴合颈部。因为这有这样整个脸型到脖子的气韵都是流畅的，一旦领子断开，就丧失了美感。 肩袖的选择：随着女性解放的不断演化，旗袍的袖子是越来越短，一般来说，可分为无袖，削肩，短袖，七分袖、八分袖，长袖，倒大袖，连肩平袖等等。对于有肩宽副乳困扰的菇娘，一定要避免无袖和削肩袖 。 七分袖会更加的温婉，倒大袖能够遮掩住上臂的粗壮，张爱玲在《更衣记》中曾经这样评论“倒大袖”：“时装上显出空前的天真，轻快，愉悦“，“喇叭管袖子飘飘欲仙，露出一大截玉腕“。 倒大袖天生就有一点古早的端庄和淑雅。但会显得上半身略微宽胖，更适合胸围适中的菇娘们。 连肩平袖是根据人体肩膀的自然弧度而剪裁，使其完美的贴合在我们的肩部，让肩部的线条看上去更加的优美。 开襟的选择：现在常见的有直襟、斜襟、大圆襟、中长襟、如意襟、方襟和双襟等。 圆襟旗袍襟处线条圆顺流畅；直襟旗袍适合身材丰满，脸型圆润的女士，可使身材显得修长；方襟旗袍将襟部进行了大胆的改革，方中带圆，含蓄内敛又富余变化。双襟给人的感觉端庄大方。 剪裁的选择：平裁更能体现中国女性柔婉含蓄的美，传统平裁旗袍，往往是修饰身材而非要求身材，更适合各种体型的菇娘。它没有省道，连肩袖，不过分强调收腰、前凸后翘、曲线自然流畅。清末、民国初期的长衫都是平裁，它具备两个非常重要的设计，连肩袖和归拔（拔腰）工艺，所以虽然整体剪裁虽然略宽松，但是让人体感更舒适，走起来也摇曳生辉，婀娜多姿。 归拔（拔腰）工艺 归拔工艺可以让旗袍的腰身，产生一种往里吸气的既视感，即便搭配平底鞋也能显得整个人纤长挺拔。 西式改良旗袍立体裁剪，显胸修腰，勾勒出身体线条，凸显s身材，对身材好的能凸显窈窕婀娜的身姿姑娘们更加的友好。 开衩的选择：过去的旗袍是不开衩的，一生酷爱旗袍的张爱玲回忆道：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”旗袍在缩短袖子时，也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高，渐渐高及膝部，高到大腿。到底是选择低开衩还是高开衩，党老师觉得只要能自信地展露出自己的线条美，就是适合你的开衩高度。 在现代，旗袍身上有关女性解放与思想变革的色彩早已减退。它已不再是摩登和时尚的先锋，却转而成为一种优雅的复古情调。它曾是学生校服，也是国家礼服，更是一个时代大众女性的日常穿着，它是中国女性从深闺走向社会的代表；它属于历史，也属于现在，它属于中国，也属于世界。选择一件适合你身型的旗袍，来展现你的东方之美吧！ 声明：文字原创，图片来自网络，如有侵权请联系我们删除，谢谢。 美有美的法则，靓有靓的科学，欢迎关注我们一起科学扮靓~！
旗袍是一种什么样的存在？谈谈旗袍吧 女子的衣柜里是一定有一件旗袍的，哪怕平常不穿，也是一定会有的。旗袍里藏着女子年少时的向往，成年后的成熟与氤氲。袖口间密密繁复的十八镶，是女子婉转的情思，吉祥的图案是女子对幸福的追求。看穿旗袍的女子步履轻盈地走过，总觉得是婉媚，那低眉浅笑间不经意的魅惑顷刻间盈满了心田。曾几何时，旗袍成为中华女子的美丽符号？很多人认为起源于满族旗女的袍服,然后在世易时移中掺杂了情感、时尚乃至政治而演化成今天的模样。 旗袍肇始 晚清徐珂《清稗类钞》载：“八旗妇女衣皆连裳，不分上下，盖即古人男子有裳、妇人无裳之遗制。 ”旗女所穿的袍服就是最初的旗袍。 1911年辛亥革命后，帝制被废，民国建立，社会上竞办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求思想解放和个性解放的社会大气候也给女子服饰带来了变革气息。而1920年代的一些报刊上也登载了有关旗袍的时尚史话。 1920年《解放画报》第7期有记载：“不料上海妇女，现在大制旗袍。 ”1920年1月18日上海《时报》载：“近来上海女界旗袍盛行。 ” 诸多史料证实，1920年代初上海、北京开始兴旗袍，很快便蔓延南下，广州和香港迅即流行。据学界专著记载，“民国十六七年 （1927年、1928年），国民革命北伐军底定长江两岸，一切去旧布新，社会风气为之一变。青年妇女纷纷改着袍或长衫，通称'旗袍’，于是妇女袍服之风迅速遍及全国”。 1929年4月，国民政府公布了《民国服制条例》。女子礼服有两款，一款是蓝上衣和黑裙，另一款是长身旗袍，旗袍正式成为国服。1930年，旗袍开始被部分中学、大学采用为校服。从此，上至政要夫人、名门闺秀，下至女学生与家庭主妇，都把旗袍视为正装。引人瞩目的宋氏三姐妹即经常身着旗袍出现在各种公众场合，乃至国际舞台上。旗袍成了具有民族象征意义的国服。 旗袍的更张 当旗袍进入人们视野，成为中国女性的常服之后，也经历了一系列改良。 1931年，旗袍兴起“花边运动”，四周都加上了花边。 1932年，沪上名交际花薛锦园率先穿上花边旗袍，新派女性随即竞相效仿。旗袍在1933年之前多采用低衩或无衩，1933年后大衩开始出现。是年中，电影明星顾梅君经常身穿大衩旗袍出入交际场合。 1935年，流行“扫地旗袍”，长至脚面，当时名闻上海滩的姊妹花陈玉梅、陈绮霞以穿这种旗袍而著名。 1937年，日本人的进攻惊扰了蓬勃发展的时装业，一般人家都要辗转在战争的尘烟里，舒服便捷才是最高准则。此时的旗袍裁剪已完全西式化，抱身合体。 1940年代，旗袍的式样趋向简洁，缩短了长度，减低了领高，省去了繁琐的修饰，更加轻便适体。在夏季，旗袍取消了袖子，使女士们露出雪白的臂膀，显得更加妩媚。 民国期间对旗袍的改造从未停止过，尤其是在上海，旗袍的长短、开衩的高低、有袖与无袖、袖之长短等方面，几乎是每隔一段时间，就会出现一些变化。而这些变化，又都是跟随着西方服装变化的步伐。 旗袍的改良发轫于1920年代中期 “华洋杂处”的上海。在上海的十里洋场中，摩登女郎、社交名媛、电影明星、戏曲名角们对旗袍情有独钟，她们在旗袍的式样上争奇斗妍，标新立异，领导着时装的潮流。然而，在新旧冲突中，也有不少故事发生。茅盾先生的长篇小说《子夜》中有这样一段描写：“吴老太爷从乡下乘轮船来到上海，怀中紧抱着《太上感应篇》，坐进三十年代的汽车里，像一具刚从棺材里爬出来的僵尸……南京路上，到处是光怪陆离的灯光和高耸的摩天大楼。最让吴老太爷大受刺激的，是一位身穿高开衩旗袍、连肌肤都能看得分明的时髦少妇。那少妇高坐在一辆黄包车上，翘起了赤裸裸的一双白腿，简直好像没有穿裤子 。这情形，不禁让吴老太爷全身发抖。终于，吴老太爷大叫一声，昏死过去……” 旗袍式样的改革过程中，抛弃了中国传统服装宽袍大袖的旧貌，吸取了西方的审美趣味，大胆地体现女性的曲线美。旗袍既不同于旧式旗女长袍的方正谨严保守，又不同于西方服饰对人体的过分夸张，用西式立体裁剪方法来收束腰身，突出胸臀，裸露腿部，但同时保留了盘扣、镶滚边饰和立领右衽等传统造型和装饰手法。旗袍线条流畅，在显扬和遮蔽之间彰显了中国女性婉约含蓄的古典美。旗袍是利用传统服饰融合中西美学标准的成功尝试。 1947年，英国未来女王伊丽莎白公主即将举行婚礼时，收到了上海鸿翔时装公司赠送的一件贺礼——洋溢喜庆气氛和古朴风韵的漂亮旗袍，而且穿着十分合体，公主特意写了感谢信，此事引起了极大轰动。同年，鸿翔公司精制的6款旗袍在芝加哥国际博览会上又荣获了银奖，从此，旗袍走向了世界服装舞台。 又成风景 曾经，随着服装政治意义的强化，旗袍所代表的闲适淑女形象在社会氛围里逐渐失去了生存空间。除宋庆龄、王光美等极少数人外，无人再敢穿，旗袍至“文革”前基本绝迹。 改革开放后，在一些礼仪场合，旗袍又成为重要的女性服装。然而，令人遗憾的是，很长一段时间里，穿旗袍者多为饭店的服务员，那些往往红得滴血、衩高及臀且皱巴巴的旗袍，无力唤起大众对旗袍美好的集体记忆。 “那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会， 他没有勇气接近 ，她调转身，走了。” 1990年代末，服饰民族风的兴起，让爱美的中国女性再次将视线投射到旗袍之上。 2000年，随着电影《花样年华》的上映，旗袍迎来了一个崭新的世纪。《花样年华》以浓郁的怀旧情调，展示了旗袍的美好、女子的曼妙和风情。旗袍成为东方女性古典魅力的表象符号，在世界上掀起了旗袍风。 大约从那时起，中国人中西合璧式婚礼上最大的一个特点是，新娘在婚礼上换穿两套新婚礼服，西式洁白的婚纱和中式大红或粉红的旗袍。新娘用美丽的旗袍见证自己一生最幸福的时刻。 灿烂辉煌的中国服饰文化，有什么可以作为女子传统服饰的最佳代表呢？旗袍下那婀娜的身姿，温婉的情致，早已在人们眼中心上留下美丽的风景。 了解更多旗袍话题，可关注微信订阅号：旗袍丽人（qipaoiloveu） 如何评价2017泰国备受争议的穿着暴露旗袍事件？不以为耻，反以为荣。 先先科普一下有关知识，再说几句。 旗袍，是中国清朝，也就是大清时期满族的女性服饰。在最近几年的宫廷剧中我们常常见到，这是现代旗袍的前身，也是最接近旗袍的样子。 辛亥革命后，经过西方思想文化的洗礼变得简约更符合现代人的审美。现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。当时上海是上流名媛的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美。 除此之外，旗袍作为一种民族传统服饰已经影响周围国家，例如越南，不过在越南它叫奥黛。也是一种非常好看的衣服。（还望大家互相尊重不要喷） 加上近几年复古文化以及民族文化的流行渐渐地备受瞩目。越来越多的女性崇尚汉服与民族传统服饰。 然而网络文化的盛行，有些人为了博大家眼球或者为了达到某种利益做的行为让人不齿。 民族的传统文化是可以随意糟践的吗？ 所以，在此希望还是大家提倡文明的网络环境。不要助长这种气焰，做个有道德底线的人。为自己为家人，为身边的人。 有些是底线，有些是道德，有些是人品。 还望自重。 哪些明星看着身材很一般？身材很好的，都是穿旗袍好看的。 一个一个来写。 李小冉 胡兰成曾说朱天文：“垂手明如玉”。 这五个字，也适合李小冉。 李小冉的美，不仅仅只是白皙身材好与逆龄。 她温婉中带着凛然，让人见之忘俗。 最早知道她，是当年大热的《像雾像雨又像风》。 里面周迅灵气逼人，李小冉清冷淡然，楚楚动人，往那一站，宛如画中人。 《像雾像雨又像风》中的李小冉剧组给她制作的人物海报《阴丹士林》里的造型，身段真是让人艳羡。阴丹士林是民国时候兴起的一种布匹，阴丹士林旗袍也成为当时女性最爱的服装，爆款来着。后来看了电影《植物学家的女儿》——片中，李小冉饰演一个外表温顺内心柔韧，有着独特之美的东方女孩。 她与自己父亲的外国学生，相爱了。两人突破民族和性别的藩篱，勇敢地走到了一起。 每一寸都是女人，都美得不可方物。 最近上映的谍战片《风筝》，李小冉饰演的特工林桃风姿曼妙，眼波流转，不仅有着“小凤仙”的妩媚性感，更透着几分神秘与耐人寻味。一句“我是你一个人的小狐狸”，不知道苏倒了多少人。 张曼玉 旗袍勾勒的不止是女人的身形，更是幽微的心事。《花样年华》里的摇曳的苏丽珍，23套高领、圆襟、十字袖、过膝的旗袍，如同她保守、被束缚的内心。男女主角接触时和第一次买馄饨相遇时，一身暗色旗袍，裁剪合身但颜色单调甚至沉闷。暗生情愫时，旗袍的颜色明显多了几分亮色再后来，周慕云离去，苏丽珍在从前私会的房间里黯然伤心，这一身旗袍成了全片当中饱和度最高的一套。明明是最生机盎然的绿，却偏偏穿在最心如死灰的人身上。据说张曼玉在出演《花样年华》时，穿上当时最好的裁缝手工缝制的旗袍那刻，忽的愣了神儿，恍惚以为在梦里。倪妮的《金陵十三钗》，夸张的波浪式复古发式，贴合身材的旗袍，活脱脱的旧上海名伶。背影杀才最致命，紧致的旗袍包裹住秦淮河女子稍显丰腴的身姿，举手投足都是散发的女性魅力。众人合唱《秦淮景》那段，十余人站成一排，个个提跨扭腰，信步而来，配上吴侬软语，万种风情尽收眼底。倪妮首次出演的赖声川话剧《幺幺洞捌》。黑色的旗袍也是别有韵致。剧到今年6月才会上映，冲着倪妮这个“民国美人”，怎么也要去。《爱神》中身着旗袍的巩俐，冷清高傲又有着游戏人间的冷眼旁观。一小裁缝为她穿针引线，修改着旗袍上的瑕疵。他们没有眼神的交流，但是却早已为对方打开心门。在线的牵引下，小张的手来来回回地绕过华小姐的身体，将凝脂般的触感锁在旗袍的每一寸面料上。《色戒》中，汤唯从羞涩天真的女学生到万种风情，旗袍就像附在王佳芝身上的魂。身着旗袍的王佳芝袅袅走来之时，我们也会沉醉在她迷人的古典气息中。陈冲的气质无敌完美，棕色+蓝色竟然意外的好看，菱形的盘扣好精致，耳垂上的蓝宝石颜色也很互补。汤唯的这身最经典的旗袍，色调暗哑，却颇具文艺气息，包裹着婀娜的身材，美的不动声色。陈冲的这身复古印花旗袍，色彩沉稳却透着贵气，陈冲身上那种岁月沉淀出来的大气端庄的气质，将上海女人的华贵表露无遗。梅艳芳的《胭脂扣》，旗袍将梅艳芳的气质烘托得刚刚好。《罗曼蒂克的消亡》中，阿娇饰演的是端正良淑的女人，为他宽衣褪鞋，眼神里尽是恭顺。旗袍永远穿得严丝合缝。临行前细细抹上红唇，穿着好看的旗袍。章子怡饰演的小六，周旋于男人之间，靠姿色撩人。在她没有定下来的年月里是不肯好好穿旗袍的。西式的斗篷长裙，蕾丝是她长出的第二层皮肤，她代表了那时候的新潮。袁泉饰演的吴小姐，原型蝴蝶，上海第一美女，眉眼透着一种清冷气霍思燕珠光的花色的旗袍和手上的珠宝在阳光下闪着温柔的光。《天堂口》里，舒淇饰演歌女露露，发型复古，金丝亮片旗袍，加上慵懒气质，性感就这样散发出来《风声》中，周迅穿起旗袍来把优雅变成了精巧、灵气的美。李冰冰将一身旗袍穿的袅袅婷婷，风韵十足。《一代宗师》中旗袍又有了清雅隽永，古典华美。穿个拖鞋点个蚊香的场景都像童话故事一样《阮玲玉》里张曼玉的旗袍让她看起来就像是从画里走出来的复古美人。电影《师父》中宋佳扮演是一代宗师陈识的妻子。撕坏了一半的旗袍，照样美出天际。静静站着就很好看《长恨歌》里，出身弄堂的王琦瑶慢悠悠地长大，出落成一个隐忍的美人。电影《意》中，陈冲饰演一株恣意绽放的玫瑰。旗袍加强了她本身的魅力，加重了她身上的味道。去年一部《邪不压正》，身着旗袍的许晴将风情和风骨结合得恰到好处。只是惊鸿一瞥，便足以令人血脉喷张，过目难忘。电影《建国大业》许晴在话剧《如梦之梦》中的旗袍扮相也堪称一绝。一袭繁花似锦的旗袍，厚重又不失明艳的色彩和图案，美不胜收一袭黑色印花旗袍，身姿窈窕，深浅不一的印花透着神秘唯美的韵味。六年前首演时，史航曾说许晴“默默巡行，走在哪里都是仿佛若有光”。倾城名伶顾香兰, 许晴无论穿着旗袍、洋装，或者穿着单薄黑丝睡衣，每一种都风情万千，但也都天真无邪，不过还是旗袍最美。黑色幕布衬着许晴玲珑的身影，高光的背景灯射来，本就是美人的许晴，忽然美得愈发太不真实。《老中医》里，许晴依然是美的，素色的棉、麻旗袍全开襟的设计，复古的味道浓郁，再遇上许晴温婉的面庞。深绿色的丝绸旗袍贵气又沉稳黑色的旗袍搭配紫色的针织开衫，好温柔还有身临其境的韩雪和贾静雯。这张是陈数还是刘诗诗？还有，好莱坞华裔女演员黄柳霜50年代末的华裔女明星关南施她身穿旗袍长发披肩的东方女子形象深入全球影迷人心金庸大侠暗恋的夏梦，她是被誉为东方的赫本，也是名门望族的后代。 穿着旗袍的邓丽君如初荷般明净为什么有人说旗袍象征着一种优雅的生活方式？旗袍自从诞生以来，一直备受女人的喜欢，相比较传统的汉服，旗袍可以说是充分体现了女人的魅力和身材美。有人说，旗袍象征了女人优雅的生活方式，果真如此吗？今天我们就来聊一聊吧： 1，旗袍可以说对女人的身材要求比较高，不过说实话穿起来的效果也是不错的。之前一直是上流社会的名媛穿搭，我们看民国风的电影电视剧中，女主角和明星基本都是一身旗袍，美艳不可方物。如今在港台，也有不少女人经常穿旗袍参加各种活动。 2，旗袍既收敛又含蓄，而且若隐若现，充分体现了东方女人的含蓄美，相对于超短裙，吊带，低腰裤，露脐装，也是内敛含蓄多了，也显得优雅多了。 3，穿旗袍的女人大多注重生活品质，至少要穿丝袜，高跟鞋，如果平时在注意头发的护理，可以说是淑女的典范。 平时你喜欢穿旗袍吗？欢迎留言交流哈。 部分图片素材来源于网络，如需转载，请备注来源。 我们是每日潮流汇，每天分享时尚潮流信息，喜欢就关注我们吧。 |
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