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一位书法家说，书法是要去临摹，只有通过临摹，才能学到古人的笔法与字法，但是，如果一味地追求精准临摹，过分地看重古人的笔法与字法，到最后还是没有大成就的。北宋时期一位官员书法家喜爱王羲之的《兰亭序》，每天临摹非常精准，他让人把自己临摹的作品拿给苏东坡看，结果苏东坡说这个人今后在书法上不会有大成就的，果然，这位官员一直在书法史上没有留下自己的名字。
当时，苏东坡认为，书法要去学习古人是没错的，但是，如果一直在古人那里出不来，没有自己的特点，即使喜爱王羲之书法，他也是一直在写王羲之，却从来不见自己，这样的临摹就是毫无意义的。之前，欧阳修也说，书法上学了古人，更要自成一体，这才是临摹的意义所在。后来，米芾也说，古人书各个不同，若一一相似，则奴书也。在北宋，这些书法家都赞同书法上要自成一体，不要被古人的书法禁锢起来。
当代书法名家、兰亭奖获得者崔寒柏认为，在学习书法时，临摹要比精准临摹好得得多。他说，所谓精准临摹，就是要把笔画中的飞白都要临摹出来，不能有一丝一毫的误差，这才是精准临摹。而临摹则是在临摹中要提取古人对自己有用的那些特点。他认为，我们没有必要去搞精准临摹，只要笔法对我们有用，就去学习，字法符合我们的审美观就去临摹，这才是有用的临摹。
以前，有书法家说，临摹的用途主要是学习古人的那些笔法与风格，在临摹中要抓住古人书法的基本特点，例如，有的古人可能是尖笔入锋，也有的人古人善于逆锋入笔，这就是特点，只要把这个特点抓住了，临摹时就要灵活运用，否则去强调古人的字形，那是没有用的。
但是，一些书法爱好者在学习临摹过程中，由于把字形抓得太准，等笔下熟练了，想要在后面的阶段中创新自己的风格，这时候却晚了，为什么？就是因为他们在临摹中
在当代，我们也会看到这样一个现象，那些书法大赛上的作品，或者是某位名家的作品，看着像是学习了某位古人的，但却并不完全像，其它这就是个人风格已经形成了的结果。例如崔寒柏的楷书，看着像是欧阳体，但并不完全是欧阳体，王金泉的行书看着像是颜体行书，但又非完全意义上的颜体，这就说明他们在学习了古人书法以后，并没有完全停留在古人风格上，而是已经形成了个人的风格，这就叫自成一家。
正如前面所说，我们学习古人书法，要抓住古人书法的特点来学习，古人书法的特点之多，但在学习中要注意逐字分析。为什么有的书法家强调，不要去通临某个字帖的所有字，找到几个具体的字进行分析研究，看看它们有哪些特点，从字形的安排、用笔的起、行、收等各个方面仔细观察，找出它们的共同特点，并且在临摹中紧紧抓住这几个特点来学习，如此一来，临摹的效果就会大大增强了。 |
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