【原】“谭徒、马儿、私淑杨”的“刁德一”马长礼

新用户7011Snfr 2024-04-10 发布于山东

展开全文

“谭徒、马儿、私淑杨”的

“刁德一”马长礼

吕铭康

马长礼

马长礼《沙家浜》刁德一

《沙家浜》“智斗”

现代京剧电影《沙家浜》中“智斗”一场，非常深入人心脍炙人口，角色是生、旦、净全有，唱腔相当精彩，以至于至今还是久演不衰。尤其戏中阴险毒辣的刁德一更是栩栩如生，他的扮演者就是著名老生马长礼。

我开始熟悉马长礼是1957年，那时我买了京剧裘派创始人裘盛戎演唱的《铡美案》和《姚期》，其中配演陈世美和刘秀的都是马长礼。那是我首次听到这位老生的精彩演唱，因此我学习裘盛戎的花脸唱段的同时，连马长礼的唱段夜学会了。从此，我就关注起马长礼，20多年后看到他在《沙家浜》饰演的刁德一，演得非常完美，更是为他感到高兴。我1980年到北京出差，看了北京京剧团演出的马连良的马派戏《十老安刘》。马长礼的蒯彻，完全重现了马连良，当年为马连良配戏的周和桐再演刘长。他们珠联璧合配合默契，至今也难以忘怀。直到2006年的一个晚上，我到青岛二七剧场参与当时的青岛铁路二七业余京剧团的活动时，山东省京剧团退休的著名老生谢同喜（在京剧电影《奇袭白虎团》饰演关政委），主动为我清唱的《姚期》配演刘秀唱了“姚皇兄镇草桥威名远震”等四句“二黄原板”，完全是与马长礼唱得一模一样，使我接下来唱得更有情趣且终生难忘。可惜，谢同喜次年3月就在济南病逝，这是我永远的痛。

那么，为什么说马长礼是“谭徒、马儿、私淑杨”呢？那时因为他是谭富英的弟子、马连良的义子、私下里还学杨宝森的杨派，他是集这些老生流派为一身，融会贯通化为己用，逐步形成了自己的艺术风格。

马长礼（1930—2016），原名崇礼，祖籍北京，北京京剧院著名老生。他是如何学戏的呢？当年，京剧大师、著名红生、老生李洪春的戏班离马家很近，马长礼帮父母干完活就往戏班跑，看人家吊嗓练唱、舞枪弄棒，很快就迷上了京剧。李洪春对马长礼的父亲说：“我看人很准，你家三儿子是块唱戏的料，好好调教将来能成名角。”于是，马长礼就终生与京剧结缘了。他幼年入北京“荣春社”科班学习老生，出科后向刘盛通学老生并私淑杨宝森的杨派，苦心钻研，颇得杨派艺术真谛。后拜谭富英为师，又得到义父马连良和李少春的指点，技巧更加娴熟。他博采众长，能演唱多种老生流派名剧。他演唱的《伍子胥》《失街亭·空城计·斩马谡》等，体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》《甘露寺》等，显示了马派艺术潇洒飘逸、俏丽多姿的风格。是在使用“擞音”的时候能够优美而不花哨、响亮而不呆板，是有很强的艺术魅力的。

《甘露寺》乔玄

《十老安刘》蒯彻

《三家店》秦琼

从上世纪50年代后期到“十年动乱”前，是马长礼艺术生涯的一个高峰期，这时的他嗓音清婉纯净、行腔圆整规矩。他还善于运用不同色彩的声腔塑造人物形象，在现代京剧《沙家浜》中，将一个外表温文尔雅、内心狡滑奸诈的反派人物刁德一，刻画得活灵活现惟妙惟肖。

马长礼是以演配角“起家” 的。他坐科“荣春社”时, 演遍了众多剧目中的“ 旗锣伞报, 院子过道” ；他九年满科之后, 奔跑于天津、张家口等外埠码头, 充当了一名并不起眼的“ 底包”。仅就马长礼自己记忆所及，他在《捉放曹》中扮演吕伯奢的次数, 在《清官册》中扮演八贤王的次数, 在《借东风》中扮演阚泽甚而是徐庶、刘馥的次数, 大大多于他在这些剧中扮演主角陈宫、寇准、孔明、鲁肃的次数。可是，“失之东隅, 收之桑榆”。年轻好学的马长礼, 虽然少有机缘独挑大梁, 但却在扮演配角的机会中, 尽情领略了前辈艺术家的卓越表演, 大大开阔了自己的眼界, 就中领悟了不少艺术的真谛。比如有关京剧表演艺术的整体性——行话叫“ 一棵菜” ; 有关主、配角之间如何烘托, 才得各收其妙的辩证关系等问题, 他不但有自己的见解, 而且身体力行之。也正是这样, 马长礼才得以被谭富英、裘盛戎等名家看中, 在50年代前期，将其选进了当时的北京京剧二团,，担任了团里的里子老生。很快, 诸如《失空斩》中的王平, 《定军山》中的严颜, 《断密涧》中的王伯党, 《姚期》中的刘秀等主要配角, 几乎都被马长礼“独家经营” 了。

人们至今津津乐道马长礼在裘派名剧《姚期》中，扮演的汉光武帝刘秀。《姚期》原名《草桥关》，早年的演出,时，刘秀则常由小生扮演, 裘盛戎首创《姚期》，才把刘秀固定为里子老生。马长礼对刘秀一角，进行了具体、深刻的分析。他认为, 依据剧本的要求, 刘秀不只是个沉湎酒色、不理朝政的懦君, 而且是个表面无所作为、实则残害功臣的能手。刘秀与姚期的关系是复杂和微妙的。而《姚期》一剧正是通过这种关系, 揭露了独裁专制的封建暴君。从这点来说，尽管戏与史之间不尽相符，但《姚期》仍然得到广泛流传。基于这种理解, 马长礼觉得剧本为刘秀在面见姚期之前，安排的只有6句“二黄原板”的唱段, 曲调比较一般, 很难深刻地表现人物。他大胆地将原来的唱词增扩为12句, 并精心地设计了这个唱段。如第一句中的“想当年”三字, 音差变化很大, 特别是“当”字，平空拔起，给人异峰突起的感觉, 这是借鉴了言菊朋的言派派《让徐州》中“未开言不由人珠泪滚滚” 的“未开言”三字的唱法, 又加以融汇变通而成的。不过，言派的“未开言”三字的婉转多变, 是为了表现陶谦的衰颓之慨, 而马长礼的“想当年” 三字, 则在婉转中另有挺拔之势, 立见刘秀初登龙基, 不可一世的帝王神态。“文仗着邓先生阴阳有准” 一句, 马长礼把“二黄快三眼”的唱法揉合进来, 使之旋律明快, 节奏感强。“武仗着姚皇兄保定乾坤”一句, 他又在“姚皇”与“兄”字之间加进一个小气口, 使句虽断而意犹连, 唱法巧俏新颖。在“但愿得干戈宁静海晏河清，君臣们共享太平”的垛字句中, 马长礼又天衣无缝地揉进了一些青衣唱法, 使唱句轻快跳跃、绵柔迁回,再配上他那昂然自得的面部表情, 微微晃动双肩的形体动作, 一位白水起义, 如今得势的封建帝王形象,顿时展现在人们面前了。而这一形象又恰与裘盛戎扮演的胸有城府、谦恭谨慎的老臣姚期的形象，形成了极为强烈、极为鲜明的映衬对比, 这就对表现《姚期》的主题，刻画两个典型人物起到了良好的作用。

马长礼在《铡美案》中扮演陈世美, 狡诈阴险色厉内荏。在“公堂” 一场的西皮唱段, 抑扬有致,久已脍炙人口; 他在《将相和》中扮演的虞卿, 告别蔺相如时唱的“ 但愿两家解私愤” 一句, 气势磅礴,神完气足, 配合着那“ 哒吧”击敲的鼓声, 把虞卿企望将相和好, 祝愿国富民强的一片赤诚表现得淋漓尽致。再如《断密涧》中的王伯党、《清官册》中的八贤王、《长坂坡》中的刘备, 《三击掌》中的王允，乃至《十老安刘》中的田子春,《白良关》中的徐茂功, 《锁五龙》中仅有一个“吊场” 的秦琼等再次一级的配角, 马长礼演来亦是精雕细琢, 别具光彩。说马长礼做配角象一片青翠欲滴的绿叶, 实在不是过誉之词。

还一件事使马长礼铭刻在心。传统剧目《三家店·打登州》向例有北方的“京派”（“京朝派”）和南方的“海派”（“ 外江派”）两种演法。按照马连良、杨宝森的演法, 秦琼发配时, 上场只唱几句“散板”交待。“外江派” 却是在秦琼上场后, 起唱一大段流水板。这里的“ 将身儿来至在大街口”的唱段, 新颖活泼, 词句通俗, 向为观众喜爱。旧时,“京”、“海”派界若鸿沟, “京”派名角从不唱这段“流水”。60年代初, 马连良把这一剧目传授给马长礼。行将公演之前, 马长礼想起了这个唱段, 他很想把这个唱段吸收进来, 可又怕老师反对。当他鼓足了勇气要去找老师商量时, 琴师李慕良出来劝他:“ 你不要冒冒失失地一下子把事情弄僵了,还是我先替你探探马先生的态度。”没几天, 李慕良带来回音: “马先生说了, 先叫长礼唱给我听听, 只要是好，完全可以加上。赶明儿个我唱《三家店》, 也许还要加上这一段呢!” 听到老师的批准, 马长礼十分高兴, 略一沉思, 他明白了, 60多岁的老先生, 毫不保守, 锐意求新, 难怪人家能自创一派呢!学习老师的革新精神, 马长礼坚持了“ 守成法而不拘泥于成法, 创新程式而不悖乎程式”的作法。这体现在他演的《三家店》《打登州》《苏武牧羊》等传统戏中, 更突出的体现在他演出的现代京剧中。

马长礼在《沙家浜》（原名《芦荡火种》）里扮演的刁德一, 更是匠心独运, 有口皆碑。戏中, 刁德一那种种提、放长袍的动作, 当是传统戏中耍褶子的衍变; 刁德一那带有“语言化妆”的念白，细琢磨有曲艺说唱的味道; 刁德一那瞬息万变的面部表情,显然是从话剧、电影特写中汲取了营养;“审沙” 时唱的西皮摇板, 又显系脱胎于《四进士》的“ 三公堂”。尤其在“智斗”“斥敌”两场戏中仅有的20几句唱词，马长礼几乎就融汇了马派一贯的潇洒流畅，余派特有的圆润挺拔，杨派醉人的行腔韵味，真不愧是异彩纷呈、丝丝入扣、起伏跌宕，并具有高低音过度不露痕迹等特点，让人无尽回味。这些著名的经典唱段，曾在大江南北风行一时。凡此种种, 都被马长礼广征博采, 化为己出。从而塑造出表面温文尔雅, 实则“毒如蛇蝎狠如狼”的刁德一形象了。

马长礼是一个很有创作能力的演员，他能够在继承前贤的基础上对演出的角色充分发挥，取得了不小的成绩。文革前他在现代戏《青春之歌》中扮演“卢嘉川”，在《草原烽火》中扮演地下共产党员“李大年”，在《智擒惯匪座山雕》中扮演“杨子荣”，在《杜鹃山》中扮演“温七九子”都得到观众的好评。至于他在《沙家浜》中扮演“刁德一”，更为反面人物行列中增加了一个“光彩”的形象。