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1914年-1916年，以“借台学艺”方式参加春阳友会的演出。至1921年止，程砚秋已经学会并反复演出的京昆剧目已达百出。吴富琴：这时候他（程砚秋）就根据自己的条件开始创造了……。用一种很细、很尖的脑后音，一点一点地放出来……。当时那会儿有人把他这种音叫'救命音’。后来他的嗓子逐渐好了，但是这种发音方法还常常使用，成为程派的基础特点了。 程砚秋演出剧目： 据罗瘿公手书《玉霜簃剧目》列示，至1921年，程砚秋已学会并反复演出的京昆剧目已达百出。《彩楼配》、《祭江》、《祭塔》、《桑园寄子》、《辕门斩子》、《朱砂痣》、《二进宫》、《御碑亭》、《字宙锋》、《桑园会》、《虹霓关》、《樊江关》、《别窑》、《三击掌》、《武家坡》《汾河湾》、《南天门》、《战蒲关》、《长坂坡》、《回龙阁》、《女起解》、《玉堂春》、《五花洞》《六月雪》、《牧羊卷》、《赶三关》、《穆柯寨》、《穆天王》、《芦花河》、《武昭关》、《能仁寺》、《娘子军》、《孝感天》、《孝义节》、《岳家庄》、《金水桥》、《庆顶珠》、《法门寺》《大保国》、《宝莲灯》、《九更天》、《探母》、《探窑》、《戏风》、《审头刺汤》、《骂殿》、《落花园》、《银空山》、《浣纱河》、《三娘教子》、《贵妃醉酒》、《弓砚缘》、《打金枝》、《雁门》、《回荆州》、《刺红蟒》；《奇双会》、《思凡》、《出塞》、《佳期》、《拷红》、《琴挑》、《问病》、《闹学》、《偷诗》、《刺虎》、《藏舟》、《水关》、《瑶台》、《折柳》、《阳关》、《游园》、《惊梦》、《絮阁》、《密哲》、《惊变》、《断桥》、《庵会》、《乔醋》、《后亲》、《梳妆掷戟》。程砚秋1914年开始在春阳友会演出，那时用的艺名是“程菊侬”，后来改为程艳秋。《程砚秋》（胡金兆著）：“程艳秋－－这是罗瘿公给改的”。《实报》（1933年07月12日）：“春阳友会票房，有二程之称，一为小生程连喜，一为青衫程艳秋。一日为该会长樊迪生诞辰，诸会员均来祝贺，适有某君呼程曰：老四来，请徐先生命个名字。徐先生者，票房文牍主任徐醒缘也，徐君善书能文，工于词曲，遂提笔写'艳秋’二字于纸上，复指几上盆菊道：此花艳于秋令，甚望老四将来如菊之清，为君子处世所欣赏，方可称之无愧。此一段佳话，系在民国四年(1915年)10月15日也，特附记于后。”创作力旺盛，编演大量了新戏：此期间新编戏23出，占全部新编戏（29出）的八成，包括红拂传、鸳鸯冢、金锁记、青霜剑、碧玉簪、文姬归汉、梅妃、荒山泪、春闺梦等。从《碧玉簪》开始独创新腔。南梆子“夜深沉”一段中'遍身寒冷’、'怎能够’唱腔今日听来，仍感新颖。二黄慢板“满腹冤屈向谁言”化用老生《文昭关》的唱腔。1928年以后唱片，唱法逐渐成熟。 举例：《梅妃》“展鸾笺”1929年，《荒山泪》“听谯楼”1932年 艺术经历沉淀，程派艺术进入成熟期。新编戏：《亡蜀鉴》、《费宫人》。成熟期唱片举例：《荒山泪》“哭婆婆”1935年、《亡蜀鉴》1935年 、《武家坡》念白1936年。1940年上演了程派艺术集大成之作《锁麟囊》，艺术达到了巅峰。1946年上海演出实况录音是程砚秋巅峰时期的珍贵记录。艺术表现更内敛，内涵更深厚。1951年上演《马昭仪》、1952年上演《祝英台》，1956年拍摄电影《荒山泪》。1923年：红拂传，花舫缘，花筵赚（玉镜台），鸳鸯冢，风流棒，孔雀屏1924年：赚文娟，金锁记，玉狮坠（小天台），青霜剑，碧玉簪1923年：《骂殿》、《孔雀屏》、《芦花河》、《回龙阁》。1928年：《碧玉簮》、《朱痕记》、《玉堂春》、《文姬归汉》、《鸳鸯冢》、《汾河湾》、《女起解》、《梅妃》、《青霜剑》、《骂殿》、《红拂传》1929年：《三击掌》、《战蒲关》、《牧羊山》、《金锁记》、《梅妃》、《御碑亭》、《宝莲灯》、《风流棒》、《碧玉簮》1932年：《荒山泪》、《玉镜台》、《文姬归汉》、《柳迎春》、《汾河湾》、 《桑园会》、《四五花洞》1935年：《荒山泪》、《回龙阁》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《鸳鸯冢》、《沈云英》、《三娘教子》1936年：《六月雪》、《三娘教子》、《玉堂春》、《四郎探母》、《武家坟》、《御碑亭》
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